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1936年,西班牙內戰頻仍,保皇黨軍隊因勢力薄弱而被佛朗哥軍隊所破,屢失要點,在兵臨城下之前準備撤退。然而,這一班戰敗者,在損兵折將之餘,竟遷怒於若幹教徒與群眾。於是,他們將教堂搗毀焚燒,一些神父及教友們不是被屠殺便是逃匿,處境悲慘;而若幹人民對於宗教信仰仍深,他們因教堂被毀、聖約翰血跡聖跡失散而惶惶不可終日,因為他們深信如不能尋回聖跡,則再也不會有平安快樂的希望。電影評論:光是講述西班牙內戰的故事而演員全是說英語沒事還來幾句極不標準的adios, senorita就已經夠扯蛋了,情節也很莫名。據目測這次全場除我之外還沒一個40歲以下的人

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19-20世紀初,瑞士共有約15萬兒童成為這樣的出租孩子,僅1930年就有6萬名孩子在農民家打苦工。這也是社會結構帶來的後果,那時候瑞士以農業為主,而農民缺少勞動力,年幼的窮人家孩子便成為農民的免費勞動力。如今在瑞士尚有1萬名過去的出租孩子活在人間。電影評論:單看電影,不覺得看點太多,隻是一些在別人家長大的孩子們的日常生活。當看到片中的一段話,“19-20世紀,瑞士有約15萬兒童成為出租孩子,僅1930年就有6萬名孩子在農民家打工......這些孩子為瑞士農業經濟作出巨大貢獻,但他們沒有得到過一分錢。”用震驚來形容已經是最低級別的詞彙。7.6分

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一個夏季的雨天,女生金太嬉(李銀珠飾)走進男生徐仁友(李秉憲飾)的傘下避雨,男生對她一見鍾情。大學裏二人的感情逐步升溫,雨夜,二人吵架又和好,感情濃得化不開。任友服兵役前一晚,沒有等到答應前來送行的太嬉,就此緣慳一麵。電影評論:很多韓劇式的浪漫化和戲劇化的劇情和表現方式,雨天,平麵化的校園生活,韓式咆哮,車禍,他人的見證作為人物情感轉變在劇作中的推動器,主人公中二期和情感挫敗後的成熟期之間人格氣質的巨變(李恩珠主演過的《火鳥》也是這一大類),車禍後的跨時空長鏡頭還算扳回一局,伴隨著老肖的雙人逆光剪影華爾茲和師生捆綁競走也很動人,個人覺得師生比男女主之間更有化學反應,那種欲罷不能禁斷悖德的磁場和某種ecstasy搞的挺成功的,雖然它是通過一種近乎命令式的造作的劇作來達到“發現”或“顯現”,視角轉換的回溯重述也是進一步印證愛情而非打破些什麼。勺子—發育不良的胸,勺子凹/凸麵的反/正鏡像相當於太嬉和賢斌之間的某種拓撲關係,又如jutgarak與sudgarak,sudgarak可以化為sutgarad,但sud是固執的唯一,任何與它的“不同”都是現世的阻力(“錯誤”)

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露絲(漢內洛勒·埃爾斯納 Hannelore Elsner 飾)曾是一名駐唱歌手,如今已經84歲高齡的她雖然常常抱怨生活的不公平,卻依然對外界持有著善意。雖然擁有過非常不堪的過去,但露絲並沒有自暴自棄,而是堅強而又努力的生活著。但是,在被迫搬離了住處住進了老人院後,露絲第一次感到了絕望,對一切都失去了興趣。電影評論:影片結合製片人的家庭往事,其成功之處在於始終保持著往事的憂鬱與現實的解脫這兩者間的張力,年齡懸殊的兩人化解彼此寂寞並走出陰影的情節絕非新鮮,但二戰背景本身具有的情緒性並未被過分渲染,公交車一幕所包含的挖苦與幽默把握得當,不足則在於男主角情感線索的鋪墊不足且部分場景感情過滿。(2.5)

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哈裏(克林特·伊斯特伍德 Clint Eastwood 飾)是美國舊金山的一名資深警察,警局總是把一些難以解決的案件拋給他,而他為了破案也不惜使用一些非法的手段,因此他得到了一個綽號——“肮髒的哈裏”。電影評論:七十年代初,離《雌雄大盜》將暴力元素再次在熒幕上呈現給了觀眾已經過去了好幾年,新好萊塢運動正山雨欲來,而美國最為看重的西部片卻正在逐漸衰弱,在經曆了60年代的各種解放風潮之後,電影的尺度也越發大了起來,在此情況之下,黑色電影的再次崛起並不感到意外。在影像風格上來講,《肮髒的哈裏》中粗糲而直接的場麵,夜晚戲份的燈火掩映,堪比《法國販毒網》的追蹤調度,都有著過往黑色電影的影子,但在人物設置上,因為是伊斯特伍德的主演,為本片注入了一份不尋常的味道,人物關係搭配中,男主並未有與之相對的女性角色,這種全男性的麵貌,對應的是西部片的陽性特質,正因此,伊斯特伍德這位由邊陲小鎮走到舊金山的牛仔,依舊保留著那不苟言笑的習慣,他將西部片中孤勇情懷借屍還魂般的又注入到了城市黑色電影,完成了一次類型片的發展與傳承。

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