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《陰兒房第3章：從靈開始》琳雪伊回歸飾演超自然心理學家，由《失魂記憶》導演亞當羅勃提爾執導、《陰兒房》係列原創團隊之一的雷沃納爾執筆劇本、鬼才導演溫子仁將擔任製片，打造極致驚悚的最新經典。電影評論：咦？！不是溫子仁了麼？但還是挺喜歡這部的~ 最起碼又和1聯係起來了，也解釋了一下為什麼這些門會開~ 感覺沒有很恐怖，但是我太喜歡那個手指是鑰匙的鬼了！！這個設定好喜歡！鎖喉嚨就發不了聲，鎖心髒就die了~ 真好~ Elise太厲害了！！越來越強了~ 後來吹哨子那媽媽出來QWQ 被感動到！！真好！嗚嗚嗚... 而父親其實也... 是被惡魔指示的... 好慘... 唔~ 總之都好看！

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1968年，日本發生著名的三億元運鈔車被搶事件，事後雖有逮捕嫌疑人追查，但始終未能破案。7年後訴訟時限已過，隻能眼睜睜看著它成為日本戰後最大懸案。電影評論：又是一部充斥著淡淡的人情味烏冬麵劇 三億元日幣銀行搶劫案的番外篇 輕輕吐槽一下片尾鱷魚叔的“獨孤求敗”即視感 在完全可以不殺人的情況下選擇了“殺人”是一種對法律的蔑視——這樣的家夥抓了真帶感 抓十次也不夠啊啊啊啊 最後我想說。。。三億元可以分我一些嗎(ಡωಡ)

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上古時代，人們從事狩獵和耕作，生活和諧安逸。一天，狂風驟起，烏雲中現出一頭怪獸，張著血盆大口，一時間巨浪滔天，洪水所到之處，大樹被連根拔起，村落被席卷一空，生靈塗炭。水神共工的興妖作怪使天帝震怒，召集眾神商討降妖治水良策。夏族的首領鯀被眾神力薦除妖治水。鯀到南天門向南天王借"息土"，被守將阻攔，鯀心焦，徑往後宮盜取，被宮女刺傷。三公主被鯀忘我精神感動，頓生敬慕，親自為鯀治傷，並將家傳寶物"息土"借給他。鯀把"息土"灑向人間，霎時水麵群山聳立，洪水下瀉，淹沒的村莊重新出現，百姓歡欣。共工大怒，再發水難，衝毀堤坎，淹沒山崗，人間重陷於汪洋之中。天帝聞訊，不問是非斥責鯀失職，派雷神處決鯀，鯀壯誌未酬即化為焦炭，含怨而死。三公主不顧天規，跑到羽山撫屍痛哭。南天王大怒，將三公主強行抓回，並用寶刀將鯀碎屍。寶刀落下，鯀屍裂開，白煙升騰，黃龍隱現，落於山頭，化做威武俊秀的青年--禹。禹承父誌，從伏羲那裏得到八卦圖和玉尺，用以量度天地，平定水土。禹開始遍行天下考察災情，足跡踏遍沙漠、沼澤、雪山之顛、東海之濱。禹發動各部落勤勞百姓搬山、開河、修渠、填海，與災難、妖神抗爭。共工不甘失敗，繼續興風作雨。禹百折不撓，在父親英魂指點下，從雲華夫人處取得天書，並結識女姣。禹用天書召集眾神齊戰共工。禹和女姣在患難中結為伴侶。幾經較量，禹終於把共工鎮壓在紅寶盒下，使其永世不得翻身。陽光再次普照人間，禹和女姣與百姓重建美好家園。電影評論：居然沒人評論，經典之作啊。

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在一個時常為白雪覆蓋的小鎮，有一幢昏黃孤寂的公寓，少年歐文（Kodi Smit-McPhee 飾）和離異的母親（Cara Buono 飾）居住於此。這個清秀的小男孩敏感怯懦，在學校時常受到別人的欺負，媽媽則篤信宗教，無暇他顧。歐文隻能躲在自己的小房間，通過望遠鏡窺視外邊的世界，或者扮作連環殺人狂，釋放心中的壓抑與憤怒。某個夜晚，美麗而神秘的可人艾比（Chloë Grace Moretz 飾）搬入公寓，成為歐文的鄰居。這兩個共同擁有獨特氣質的孩子相互吸引，漸漸成為了好朋友。與此同時，小鎮上凶殺案件接連發生，歐文也無意中發現艾比身上令人難以置信的秘密……電影評論：【7】馬特·裏弗斯這輩子是得被劇本毀了，自己那維倫紐瓦水準的電影語言毫無施展才能（即便這樣，本片的視聽語言又被阿爾弗雷德森碾壓，不知道他為什麼選擇接這個項目）。原作可以說是恐怖影史上的一部傑作，站在這個角度上說，美版怎麼罵都行。但是既然全方位不足，那就沒必要細分析了，提兩點好的地方：第一，老頭兩次作案手法一樣，說明成習慣了，正好和此版本坐實的暗黑解讀吻合；第二，俗但有效的冷戰背景，真正做到了人均冷漠（鄰裏、生父）。

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人稱“貝比”的喬治•赫爾曼•羅斯，是美國戰前20年間最著名的傳奇棒球手。他從小頑劣，卻因出色的棒球天賦得到Brother Mathias（James Cromwell 飾）提攜，最終從教會男子學校走入職業棒球場。電影評論：John Goodman 演繹的Babe很不錯. Babe Ruth 是美國棒球史的一代傳奇。

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1929年，法國東部小鎮。記者朱裏安（弗朗索瓦·特呂弗 Francois Truffaut 飾）的愛妻茱莉在十年前就已過世，可他仍癡癡地沉浸在對亡妻的眷戀中，無法忘懷。綠房，是他用來供奉亡妻的地方，屋中的鋪陳擺設盡是亡妻之物。在拍賣行，朱裏安邂逅了美麗的拍賣商助理塞西莉亞（娜塔莉·貝伊 Nathalie Baye 飾）。同樣感性多情的塞西莉亞與朱裏安之間漸漸產生了微妙的情愫。然而一場火災燒毀了綠屋，朱裏安說服了主教重建教堂以繼續供奉愛妻和已逝朋友的亡靈。此時的塞西莉亞已深深地愛上了他，可朱裏安對這份濃濃的愛意卻仍然視而不見。電影評論：仿佛預見了特呂弗本人的早逝，由他本人扮演的朱利安·達文尼也因為寄情於亡者而死去。正如特呂弗所說的那樣：“我從來沒有在一部電影裏稱讚孤獨。當我呈現一個孤獨者的時候，我是在批評他”，沉溺於情感囚籠中的朱利安無視生者，而他最終為這份癡迷付出了代價。祭壇布滿蠟燭的一幕是整部影片的高潮，如果“這世界隻有一種鄉愁，是你不在身邊的時候”，那麼此刻被逝者相片所環繞的朱利安既幸福又憂愁。他甚至分不清兩者的區別，就好像燭影閃爍中失去的又將重現，損耗的將會得到彌補。畢竟沒有人真的喜歡孤獨，說不需要愛和被愛隻是欺騙自己罷了。

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托馬斯（本諾·福爾曼 Benno Fuehrmann 飾）曾是一名士兵，卻因為犯下了過錯而遭到了解雇，灰頭土臉返回了家鄉，找不到工作的托馬斯整日無所事事，日子過得十分苦悶。母親的去世給托馬斯的生活帶來了一絲轉機，他繼承了母親的遺產，住進了母親生前居住的房子之中。電影評論：給跪了，這個三人局劇本硬度已經勝過《水中刀》。又是糾葛作主線身份作隱線，戰爭棄兒+被情欲與“體麵”困境反向拉扯底層絕美女性+看似淫妻恐懼症、真正社會邊緣徘徊者的土耳其歸鄉人。劇情層次教科書:從第一人身份入手建立三人局，到中段對土耳其人處事方式的刻意反感設置，機場作轉開始揭第二人與第三人；海邊高潮戲能戳生理高潮（打火機與結局其實悄悄有點泄氣）。在邊緣與身份命題上佩措爾德真尼瑪甩了阿金之流八十條街不止，即將成為鐵粉。