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抗戰年代，夜總會小醜董國民（鍾鎮濤 飾）不堪忍受日寇對上海的肆意轟炸，毅然告別叔父投軍，出發之前，董國民在蘇州橋下與一名女子一見鍾情，他們約定勝利後再見……時間一晃十年，董國民回到上海，自此時常在蘇州橋下徘徊，渴望再遇當年人，然而物是人非，此時的橋下隻有幾個落魄的老兵露宿。董國民樓下的舞小姐阿舒（張艾嘉 飾）收留了一名來滬女子鄧仔（葉倩文 飾），並給她生活上的幫助，二人以姐妹相稱。董國民與鄧仔在天台邂逅，雖然鄧仔並非董國民所誤會的當年人，但仍對這位青年產生了好感。不久阿舒亦介入了這段關係，但為成全鄧仔，阿舒選擇了退出。不久董國民終於發現阿舒正是橋下的當年人，而此刻，阿舒卻與別人踏上了南下的列車……電影評論：香港金像獎第4屆最佳影片提名。張艾嘉純熟的演技，葉倩文靈性四溢的性格，加上18歲已初露端倪的李麗珍，著實為影片添色不少。時局動蕩，物價昂貴，工作稀缺，賣血生存。橋洞下的流浪漢和舞廳裏的風塵女子，無一不是戰爭年代的產物。寫實風格與人文關懷並存。房間內躲老鼠的戲份十分逼真。黑人牙膏造型惹人發笑的同時，又難免生出點點憐憫之心。夜晚悠揚舒緩的提琴聲，撫慰著街頭的各色小人物，也讓初來上海的鄧仔沉醉其間。事過境遷，疲憊的舒姐儼然那隻死去的小魚。最淒慘的恐怕是鄧仔望著心儀的對象坐上了永不回頭的火車，悲傷逆流成河。這段經曆令她瞬間成長，不再輕易傷春悲秋，也把自己深切的希冀與祝福給了迎麵走來的同樣是自己扮演的“年輕懵懂滿懷憧憬的女孩”。

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一個名叫萊納斯的16 歲的男孩，在斯德哥爾摩中部一座古老的磚木結構的樓房裏，目睹了一件可怕的謀殺。黑爾格是位工人，他也住在這座樓裏。他是位理想主義者和工團主義者，因此而遭到法西斯分子，經營妓院的埃裏克鬆的殘酷殺害。萊納斯看到了這一切並努力尋找他們殺害黑爾格的罪證。在同一天晚上，一輛卡車忽然停在樓前，萊納斯的父親和司機下了車，走進了樓裏。埃裏克鬆一夥將黑爾格的屍體裝人貨箱內，用卡車運走。萊納斯在樓裏逐層地尋找父親，以免他被牽連進去。他終於發現他的父親正在和被殺害的黑爾格的妻子幽會！此後他改變了對社會的看法。他認識到，整個世界都是殘酷的，虛假的。他開始逃避現實。電影評論：70年代末，當整個瑞典影壇似乎都沉浸在對曆史的反省和回顧之中時，肖曼拍出了被認為是他最出色的作品《萊納斯》。在這部影片裏，他以他特有的那種冷峻和理性的色彩使一個關於兒童成長的故事構成了對一個時代的反思。在這之後，他拍攝的較為著名的影片還有《陷阱》並在拍完該片不久後去世。

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二十世紀初，正是俄國的動蕩時期，社會革命黨的激進組織不斷刺殺政府官員，要以此動搖沙皇的統治。喬治領導的小組要刺殺莫斯科大公，但行動中困難重重，同伴一個個死去，雖然最後喬治完成了任務，但他已經身心疲憊，對行動的意義充滿了疑問，對人生也產生了懷疑。電影評論：“以後的日子裏我忘了她，我生活在狂熱中，我隻有一個願望。。。殺死大公”

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珍不顧一切的想要嚐試喚醒她對上帝的信仰，和她的愛人從世界的幻化之地與世隔離，樂在她的房間中。她被一股無法控製的潮流、夢和幻想淹沒了...電影評論：Chasing for reality！“我期望匱乏的活著以避免富足的死去”太經典。有很多值得思考的東西包含在這部電影裏，雖然有些地方我沒太看懂。

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一九六八年の夏。キューバで漁業指導員をしているアキラは、ハバナの下町で混血娘マルシアに出會った。彼女は、煙草女工であり、銃を巧みに使いこなす筋金入りの女民兵でもあった。アキラは、故郷に旅発つマルシアの後を追って求愛の旅に出た。瀕発する反革命の陰謀に対する厳しい警戒態勢をとる灼熱のキューバの奧深くへと。無償で殘業労働をする工場労働者たち。チェ・ゲバラ部隊の戦車兵たちは、広大な原野を開墾している。遂に、アキラは、ゲリラの根拠地シエラマエストラを望む岬の街でマルシアを捜しあてた。しかし、彼女の故郷サンチャゴ・デ・クーバに著いたアキラが見たのは血と犠牲の死者たちの墓標の列だった。アキラは、はじめて彼女が短かい、人生の中で出會った悲慘な革命の歴史を思い知らされた。モンカダ兵舎襲撃一五周年を迎えた古都サンタクララのカーニバル。熱狂のアフロキューバンリズムにのって、嵐のように歌と踴りが渦まいていた。その夜、二人は激しく求めあった。「生きるために死にたい」と身悶えるマルシア。翌朝、彼女は幻のように消えた。厳しい孤獨と憎悪をあのつぶらな瞳に宿し、別れの言葉も殘さず去っていったマルシア。アキラには、あの夏の日の思い出が、疼痛のように灼け殘っていた。電影評論：津川雅彥在古巴人當中居然毫無違和感，不是是黑白光影作用，還是本就長相立體吧！不過被誤認為是「中國人」，未免也有強烈的意識形態傾向暗示。那時候的街頭古巴充滿了熱情與靈動，就像任何時候青年運動的街頭一樣，焦躁而令人思考著存在的問題，仿佛無處不在地被鏡頭之外的某雙眼睛注視著，這也許就是新浪潮式的鏡頭吧，再加上特別年代感的聲效處理，一種相似的銀幕情景生成了，而古巴人的語言又讓人想到了同樣充滿生氣的「意大利」式語言，熱鬧非凡外，這樣的街頭人物似乎也是一種明顯預示。

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為了照顧患癌的母親，喜劇作家戴維搬回父母那裏。這一年，母親的健康每況愈下，父親仍無法接受他的性取向，丟了工作，沒了男友，過得很糟糕。當厄運降到別人頭上時，總感覺是發生在其他人身上的事，怎料到，當厄運降到我們頭上時，我們就成了其他人眼中的“其他人”。不過，在死亡麵前，一切都變得微不足道......電影評論：故事是以David所能看到的視角來描述，除了最親近的母親之外，其他人都缺少了更多細節，甚至有些刻意地去營造出一個符合片名的立意，這種疏離感也讓我始終沒能代入進David的角色，我也同樣經曆著沒拿到offer又看到別人被錄用這種事情，所以我能理解被觸動的人會很有共鳴感。其實故事可以選擇更完善地講述陪母親度過最後時光，結尾轉變有點快， 既然母親離世就到了收尾，那麼根本沒必要把重心放在David身上，僅僅一筆帶過並沒有很好地承接母親的話語。生活化，但也隻是片麵。

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著名的精神病理學家艾薩卡·巴裏在為迪安娜·貝勒治療中認識了她的姐姐，美麗的海絲·埃文思，並愛上了她。在一次情緒失控下，海絲用器械誤殺了自己的丈夫。艾薩卡四處奔走，在法庭上竭力為海絲辨護。然而，艾薩卡漸漸發現自己成了一個陰謀的工具……電影評論：整體懸念營造得不錯，有點希區柯克的遺風。敬業的鞋匠叔叔看人鞋。人已無法令男主驚奇，需要找刺激。給窮人造房子汙錢。與已婚女是危險的。此時表現得像個傻男孩。弑父。不能與病人，但與病人姐姐同樣危險。先天酒毒症。浪漫且危險的燈塔。做愛時像玩弄金剛。離間姐妹用心理學的手段。重大bug是啞鈴原本是塑料袋裝的，就不可能被男主一抓染上指紋消除謀殺工具的可能。這個過關招數有點黔驢技窮。混出醫院已經夠low的設計了，最後的對決的可能性設計得有點缺。當然，第一個案子的黑人，以及燈塔，都是前後呼應，非常圓熟的故事發展，值得稱讚，結尾燈塔風雨對決更是標準的經典懸疑套路。最後一幕妹妹繼續邪惡，點得好。