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90年代初期,流落在我國西南邊境外莽林中的國民黨312師,因為不是蔣介石的嫡係部隊,被台灣當局拋棄。師長關德海將隊伍全部拉進深山老林,在熱帶原始森林裏安營紮寨。軍需副官林效祖因泄露了312師駐地的情報又私帶毒品逃走被處以極刑。下級軍官李文心也因逃跑被發配到"大炮王"的班裏當兵。這時,台灣當局宣稱東南亞的撤兵已結束,以後概不承認該地區冒用國民黨番號的部隊。師長關德海向部隊宣布312師已不複存在,對外改稱"難民村",自謀生路。從此,312師的士兵們終日站在密林裏伐樹開荒。一天,精通英文的李文心被師長叫到地窖裏,見到了美國《時代周刊》的記者喬治·斯坦納,他是因為聽說關德海駐紮此地是為了玉石和毒品生意,特前來采訪。關德海大怒,下令沒收了他的照相機。有家難歸,有國難投的生活,使312師的下級官兵們極度苦悶。李文心忍無可忍,又一次逃跑。然而,剛出虎口,又入狼窩,被另一夥國民黨殘兵押進了"逃兵村"。李文心吃驚地看到在這裏偷生的人竟是自己的同鄉。同鄉王老栓把一隻一直掛在身邊、刻有"洛陽·王富喜"的酒葫蘆交給李文心,並幫助他逃出了狼窩。不想,李文心半路上又被一支匪馬幫俘虜,作為交換人質重被押回"難民村"。關德海命他做自己的獨生女關愛嬌的英語老師。一天晚上,李文心無意中看到從事毒品生產的士兵和一包包的"海洛因",他恍然大悟。一天,關德海讓斯坦納前來參觀燒荒,想利用他做部隊進行正常生產的宣傳。李文心用英語將真相告訴了斯坦納,並把自己整理好的材料交給了他。借著火勢的掩護,斯坦納和李文心分頭逃離了"難民村"。在"大炮王"等正直官兵的拚死掩護下,李文心曆盡艱辛,終於來到了祖國邊境的界碑前……電影評論:把衣服蒙在林副官頭上,然後把木棍揮下去。。。嘖嘖

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講述了七十多歲的老奶奶帕恩突然變成二十歲的花季女子,進而引發了一連串令人啼笑皆非的故事。一天帕恩得知兒子想要將自己送去養老院生活,在氣憤和悲傷中,她走進了一家照相館,想要為自己照一張漂亮的照片。當她從照相館出來後,發現自己竟然從一個滿麵皺紋的老奶奶變回了一個二十歲的花季少女。她決定抓住這次機會去做自己年輕時想做但沒有做過的事情,再次享受青春。電影評論:看過印尼版再看泰國版,整部劇除了年輕的奶奶,其他人長相全都有點一言難盡………而且中版陳柏霖的角色印尼版還是比較合理,泰版的演員是一個泰國老牌男演員,以前很喜歡他演的《天使之爭》,但是51歲的他演這個年輕的音樂總監是不是有點不太合適??最可怕的是把這個家庭的兒媳塑造成了一個又胖又醜又沒文化還很蠢的家庭主婦???這個版本的歌曲旋律跟《給我一個吻》基本一致,就是泰版的《給我一個吻》,難道泰國都拿不出一首時尚輕快的老歌嗎?看不下去………

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不幸的童年經曆讓盲女阿玲(岩下誌麻 飾)早早就失去了父親,六歲那年,迫於生活的貧困,母親拋棄了阿玲另尋出路,留下孤苦伶仃的阿玲一人,在黑暗裏看不到任何的光明與希望。電影評論:1.水上勉原著改編,講述盲目的阿玲被送至盲女歌團學藝.專心刻苦的阿玲進步很快,終於如願成為一名歌女,得以依靠自己的力量在這個冰冷的世界上存活下來.盡管輾轉在各式男人之間,她卻希望能擁有一個長久的溫暖懷抱,帶著這樣的渴望,阿玲和鶴川相遇了.2."盲人看不見地獄,是因為佛祖不讓我們看".導演在阿玲初入歌團時,透過一段標準的民俗演示(打掃洗淨/穿針引線/行規紀律),巨細靡遺地展現了盲目歌女-這一特殊人群的生活方式,為後續情節的合理發展做出有效鋪墊.3.小人物置身動亂時境下的綿力掙紮,本身不易(生理缺陷)的過活便麵臨更嚴峻的挑戰.信念支撐著受傷的心跨過一個又一個坎,我們就像螻蟻般,隻是穩定前行就已如此艱難.好在筱田對鏡頭下人物的態度是始終溫柔平和的.這也讓結尾的離別顯得不那麼感傷.4.經血化紅花;河川白鶴&密林群鴉.5."窮人是戰爭的犧牲品".

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讓·考克多1948年作品。這部心理悲喜劇是一部室內劇,隻有兩個場景,沒有外景,鏡頭非常靜態,用大量特寫來反映人物的內心世界以及家庭中各種複雜關係的微妙之處影片描寫兒子的戀母情結以及父子之間的相互嫉妒。很多人推舉此片為考克多最優秀的作品。。最值得稱道的是空間封閉壓抑感的營造以及女主角爐火純青的表演。1953年英國重拍成《親密關係》(Intimate Relations)。電影評論:最出色的舞台劇改編電影之一。參考巴贊論述考克多如何把極不電影的素材拍成「純電影」:沿用早已默契十足的舞台劇陣容(媽媽跟Jean Marais飾演的媽寶很強大),行雲流水的近景與遠景(鏡頭與空間的組接有想過)而非大量對話戲經常採取的正反打,傳遞細膩情感的理想觀眾位置。

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以烏蒙山深處一個叫瓦岩的小山村為背景,講述了兩代鄉村教師與村民和學生麵對突如其來的愛心捐贈狂潮,直麵人性狹隘自私和寬仁博愛的劇烈衝突,從而引發一係列引人深思的感人故事。電影評論:這類題材的影片首先是賺足了觀眾的眼淚,其次是引起大家的共鳴.進而鼓勵人們自發地采取行動.作為公益影片,它的目的性明確,條理清晰,台詞和橋段比較合理.臨終的爺爺一言不發,隻是滿含期望地看著吳老師,然後便去了.吳老師對孩子們說,不要總依靠別人的幫助而該自助.這兩個情節可看出編劇和導演的認真用心

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都靈城裏,幾個年輕人的生活互相交錯但一時沒有相識的道理。安托內利尖塔上,國家電影博物館的管理員馬提諾(Giorgio Pasotti 飾)沉浸在私人的電影世界中,他似乎因在影像中浸淫太久而顯得沉默木訥,為了見到心儀的快餐店員阿曼達(Francesca Inaudi 飾),馬提諾每夜購買自己毫無興趣的漢堡。阿曼達的男友——綽號“天使”(Fabio Troiano 飾)的偷車賊沒有更多的精力陪伴女友,這使阿曼達對枯燥生活的忍耐終於達到極限,用熱水燙傷了經理,慌不擇路的阿曼達躲進電影博物館,由此進入到馬提諾沉默但又奇妙的世界:恍如基頓電影中複製出的房間、主角是她的超8電影、夢境一般的光影變幻……阿曼達被深深打動但還是返回昔日生活,馬提諾鼓起勇氣找到天使,兩人決定將選擇權交給阿曼達……電影評論:人生可以選擇快樂和不快樂,清醒和不清醒,墮落和不墮落,沉默和不沉默,走著和不走著……所有選擇都可以是自由的,也可以都是不自由的。最自由的選擇或許是最不自由的,如同安吉洛選擇逃離愛情。最不自由的選擇或許是最自由的,如同馬爾蒂諾選擇想象愛情。我們本無可承諾。(你明白了嗎?我開始糊塗了) 而最後安吉洛的死顯得毫無道理,甚至荒誕。一瞬間我發現了他變好看的原因,僅僅是一種感動,一種溫柔。嗬嗬,你看,人生荒誕得無以複加。

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兩位悲痛欲絕的母親,在兒子遭遇飛車槍殺而政府又不作為之時,選擇了一條團結起來為兒報仇之路。電影評論:簡直不堪入目的電影,從詹妮弗·洛佩茲一出場開始,你基本上就知道最後的走向。不過疑問還是頗多,第一,維奧拉·戴維斯為什麼要演這部電影?第二,詹妮弗·洛佩茲每年都演這種爛電影,為什麼還年年去奧斯卡頒獎?第三,為什麼黑人精分出來的是一個波多黎各人?也就維奧拉·戴維斯的演技還勉強過得去。

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