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在開往羽越列車上,年輕男子中原朗(萩原健一 飾)邂逅了美麗端莊卻帶著些許恐慌和拘謹的女子鬆宮螢子(岸惠子 飾)。中原油腔滑調,甚至有些厚臉皮,在他不懈的努力下,螢子終於輕啟金口,二人有了初步的言語交流。抵達羽越後,中原找到螢子,隨其前往母親的墓前祭拜。他們的交流越來越深,分別之際約定次日的12點再次相見。當第二天中原趕到約定地點時,卻發現螢子已匆忙離開。在站台前,他得知螢子早先獲罪入獄,此時尚非自由之身。此時的二人,已經慢慢愛上了對方……電影評論:日影史補遺;齋藤耕一補完.翻拍自李晚熙[晚秋],講述年輕男子中原朗在開往羽越的列車上,與美麗端莊的鬆宮螢子邂逅.中原油腔滑調,通過他不懈的努力,二人關係逐漸熟絡起來.並在抵達羽越後,約定次日12時再見.當第二天中原趕到相會地點時,卻發現螢子已匆忙離開.此時的二人,已經慢慢愛上了對方.1.僅在影片初始,導演便透過刑警押解疑犯一戲暗示情節的最終結局,亦為中原朗於後續開展秉持的執著性格及刑事犯罪事件作出合理鋪設.螢子與朗隔著鐵門(對映二人牢獄之果)的飲泣互訴,同樣不止於道別和許諾,更有自我釋懷和告解之意.2.延承新感覺派創作:以幽藍冷色調及人物對白置於空洞環境音投射的孤獨氣氛/取景空間壓縮強化情欲暗流/場景留白分割循環主旋律完美映現心緒摹繪.|岸惠子的精彩演繹.形象詮釋了一位飽經心靈創傷的淒苦女犯人,足夠內斂、含蓄,我見猶憐.(8.3/10)
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為了尋求新生活,一名成人電影的年輕女演員Lust Audrey(Liza Del Sierra) 來到佛羅裏達尋找一個新的身份。隻是當本地的暴徒認出她之後,她希望重新的平淡生活被粉碎了...(一部強奸與複仇電影,結合【我唾棄你的墳墓】和 【魔屋】之元素)電影評論:不說情節的事。我就特別好奇,表演湊合,調度也講究,單純是因為攝影不行,沒有調色就會形成這種家庭錄影帶的感覺?難道不應該是紀錄片感嗎?這種家庭錄影帶風格到底是怎麼形成的?
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本片是一部古代少數民族題材的電影,講述了三姐妹的老父親被殺,三個強盜跑進了他們的住處,三姐妹決心聯合對付強盜的故事。起初三人巧妙將強盜全部騙入井中,但後來三妹愛上了其中一個強盜,竟將他放出,結果造成強盜逃脫。後來井中發現了金幣,三姐妹又借此再度將犯人關住,但大難不死的老 父親又說情放了他們。強盜頭子事後行凶將老人殺死,其他兩個強盜良心發現,和頭目相互殘殺,其中一人被頭目打死,另一人殺了頭目,但也被追捕者打傷,最後死在姑娘的懷抱裏。電影評論:荒蕪的山區,美麗的姑娘,強盜,財寶,欲望,人性,仇恨,寬恕。這部並非傳統邵氏片風格,不是當時的最強卡司,最大牌的也就一個汪萍一個王戎,原本是打發時間,卻在5分鍾後放下手頭事憋尿看到最後!
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故事開始於圖書館,當John發現了Garrett先生的一條希伯來文的模糊求救信息,這場恐怖之旅正式開始——由Mark Gatiss導演的驚悚片《Tractate Middoth》,由Sherlock的Una Stubbs,Dr Who的Louise Jameson,Being Human的Sacha Dhawan等主演,讓2013年的聖誕新年季歡樂與恐怖並存。它將在聖誕之夜播出。電影評論:BBC堅持不懈地反複改編M.R.James的鬼故事,這幾年出的幾部都有了新的手法和元素。但印象最深的還是約翰赫特演的Whistle。這一部 Middoth也不錯,雖然男主角是個印度人顯然不符合時代背景。。。但作為一個十九世紀末期的鬼故事,要讓現代觀眾感到害怕還真不是很容易的事情。
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重新出土的【大俠梅花鹿】,是一部標榜「天然景禽獸裝的台語童話故事片」,影片結合「狼來了」、「龜兔賽跑」等家喻戶曉的童話故事,透過動物擬人化巧妙安排,構成了這部饒富趣味的KUSO台語影片,也改變過往對於悲情台語片的刻板印象。當年知名小生淩雲飾演的梅花鹿大俠與大角鹿爲了爭奪鹿小姐芳心,破壞了原本平靜快樂的森林,同時狐狸精對鹿小姐因心生忌妒,設下一連串陷阱詭計,卻因東窗事發而引狼入室。負責看守森林的小羊因常謊報「狼來了」,逐漸失去大家的信任,直到狼群入侵山羊公公的地盤,才喚起動物們的警覺心,紛紛武裝對抗敵人。一時之間山林裡掀起了熱鬧非凡的大混戰,最後幸虧鹿大俠英勇救美,才化解一場森林危機。當年的海報標語上的文案:天然景禽獸裝台語童話故事片、鹿小姐癡情、梅花鹿報仇、狐狸精引狼、吸血狼兇暴,真是太神奇了的五○年代啊!電影評論:【國家電影中心修複版DVD】“天然景禽獸裝台語童話故事片”海報上的這行字真是分毫不差!確實是全室外取景、成年人扮成動物表演的台語片,而且還蘊含龜兔賽跑、狼來了等童話及歌曲。有濃厚而幼稚的道德說教意味。想起小時候看《動畫城》主持人表演的回憶。童話外的劇情其實是愛情片武俠片的套路簡略版。現在看很雷人,尤其動作戲都是拳腳和武器,這可一點也不“動物世界”。單一拷貝素材缺失導致修複效果較差
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作為導演最著名的影片,《紅色讚美詩》詩意地敘述了發生在19世紀90年代匈牙利的一次農民起義事件。影片審視了起義的本質,探討了道德與暴力的問題。影片運用象征性的影象和語言,將紅色運用到極致,並以導演特有的風格拍攝,全片僅有28個鏡頭。影評人認為楊索的敘事風格與芭蕾舞劇中的技巧非常相似。那些采取不抵抗政策的農民隻是為了爭取基本權利,與當局政權以及後來的軍隊陷入僵持狀態。所有農民在對峙中休戰片刻,慶祝自己的節日。之後,他們繼續抗爭,結果卻以悲劇收場。電影評論:從形式層麵上看楊索標誌性的長鏡頭依然在線,但是長鏡頭所帶來的沉浸感完全消失,觀眾與電影世界產生了分離,讓人無法產生共情。而楊索的調度雖然流暢,但是人物的符號化與機械化相較於《紅軍與白軍》更加嚴重。(紅軍與白軍盡管人物都是符號化並且簡單對立而且觀眾不知姓名的紅軍與白軍,但是劇情多重反轉以及最後紅軍義無反顧地就義是非常震撼的,而《紅色讚美詩》則缺少這種人道主義精神的震撼感)我們可以看出對於楊索而言,演員隻是他用於畫麵營造進而自我表達的工具,但是很明顯這與他試圖采用的人道主義視角格格不入,他試圖喚回人的主體性,卻又消解了人的主體性,實在是有些一眼難盡。影像的外在形式完全蓋過了內容表達,一切都是為了形式,不過攝影調度這些的確讓人目瞪口呆,而就形式與導演功力而言的確值得褒獎。戛納最佳導演實至名歸。
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長久以來,裏奇(尼克·梅 Nick May 飾)都扮演著“電燈泡”的角色,夾在西蒙(Tom Merlino 飾)和多米尼克(Damián Fuentes 飾)這對戀人之間,在監視他們對感情保持忠誠的同時,裏奇對西蒙也抱有著曖昧的好感。電影評論:其實看標題和介紹我還以為是3P三角戀糾葛,但其實還是老樣子,磕藥,愛滋,無節操的419,全都在重複一個主題,就是他們都缺愛,很喜歡裏麵不承認GAY的男主角姐姐說的一句話“hate the sin, love the sinner”虛偽地無以複加,這就是為什麼男主角想要自殺。很多時候絕望都是這些親人給的。