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1944年初秋，匈牙利被德國法西斯占領。德軍炮火在匈牙利東部重鎮德布勒森上空擊落一架美國B-27型轟炸機。兩位美軍飛行員跳傘降落到霍爾托巴吉的草原上，一人死亡，另一位飛行員布雷迪換上牧人裝束被牧民掩護起來。牧民請來社賽克醫生為他治傷。布雷迪曾是一位優秀的騎手，他傷好後，馴服了當地一匹名叫“艾倫卡”的烈馬，獲得牧民們的尊敬。少年邁基成了布雷迪的好友兼崇拜者。醫生的女兒克拉拉溫柔漂亮，隨父親來牧場教布...電影評論：小時候看過的，但情節忘了，隻記得最後有個騎馬的帶另一個人跑離戰場時犧牲了。

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本片是羅馬尼亞導演杜米特雷斯庫的處女作，1994年他憑借《Thalassa Thalassa》獲鹿特丹國際電影節金虎獎而成名，但這部更早一些的作品卻好象被所有人遺忘了一樣無名。影片講述一個去黑海旅遊的女人因故迷路，偶然與海邊看守燈塔的男人相識，在交談中兩顆孤獨的心漸漸靠近，然而當男人用摩托車載著女人回到城市時，與寧靜的海邊截然不同的世界裏的現實迫使女人最終選擇獨自離開，留下了一段短暫卻永恒的愛情往事。80年代後黑白色已成為一種特別的表現方式，本片也不例外，沙礫般的黑白影像質感帶出的夢幻使人仿佛漫步於主人公內心一段久遠的記憶之中。兩位主演遠稱不上是俊男美女，但給我的感覺很真實，在片中他們連吻戲都沒有，這在如今的愛情劇裏幾乎看不到了，我覺得導演更多是想展示不同心靈之間的碰撞和融合，而並非簡單地表現愛情，雖然結局略顯傷感，但過程卻能讓你永刻於心，這就足夠了。電影評論：7.0 他一直堅守在一座燈塔 燈塔的光照亮船隻航行 誰又來照亮他單調的人生軌跡 她的出現就像一道光 柔和的閃耀在心裏 私有的樂趣就此得到分享 他泛起的愛如同燈塔一樣筆直挺立 、心無旁騖 卻在層層疊疊的高樓間迷失 沿途中年輕人和老年人做著時光遊戲 孩子們把純真拋來拋去 他唯有舉起手高高躍起 一把抓住了永恒的孤獨

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夏剛（羅家良 飾）是某製藥廠的執行總裁，因為董事長兒子董大少爺的排擠被逼離開公司。身無分文的他意誌消沉，淪落到街頭做乞丐。行乞期間他認識了一群好朋友，更愛上了一個叫阿楠（梁詠琪 飾）的女孩子。為了追得美人歸，他使盡渾身解數，甚至編謊話博取女友同情。到後來夏剛在阿楠的影響下重振旗鼓，與美國著名藥廠合作。但阿楠知道了夏剛的謊言後，決意下嫁夏剛的死對頭董大少爺……電影評論：這部電影反應了當時香港的失業潮，男主夏剛原本是一位高級的執行總裁，被公司太子爺陷害而丟了工作，淪為乞丐，但是認識了一群職業乞丐兄弟，並且幫他東山再起。男主用襪子當領帶，抽屜當公文袋去麵試簡直笑死了，片中最後他還幫那幾位乞丐做了個網頁，讓他們網上乞討，看來那時香港人已經懂得網絡運用了。

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BSAA的克裏斯根據情報，率隊突入私賣武器組織的據點——某所洋館。在探索過程中，克裏斯與國際通緝犯格倫·阿利亞斯展開對峙，結果看到難以置信的一幕並被對方逃走。另一方麵，現任大學教授的瑞貝卡則在調查研究“死者蘇醒並凶暴化”的離奇事件。在調查中，瑞貝卡發現了新型病毒與此事有關，並開發出了解藥。但是研究所突然遭到襲擊，危難關頭在趕來的克裏斯的幫助下，瑞貝卡才九死一生。此次襲擊過後，克裏斯和瑞貝卡找到了裏昂，隸屬於美國總統直屬的DSO組織的他是最了解此次新型病毒事件的人物。格倫·阿裏亞斯的真正目的是生化恐怖，再度相會的克裏斯與裏昂則和瑞貝卡一起，為了阻止對方的陰謀而奔赴紐約……電影評論：看完我隻想吐槽：這明明是三個bow內鬥的故事……特種兵型bow克隊+特工型bow李三光 vs boss，第一部leon在半空中用一隻麒麟臂拉起了那個女的和她變異的巨型喪屍哥哥，從此我對leon的體質就產生了大膽的想法，詛咒裏不是差點用小刀宰了暴君麼？你以為是裏昂，其實是但丁噠！還有，我自己怎麼沒出場？害得李三光向編劇抱怨，這不是我想要的生活。差評差評！麻煩編劇把詛咒那一夜坑填了好嘛？

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故事發生在葡萄牙的海邊，一個電影劇組正在這裏翻拍羅傑·柯曼的名作《世界末日》，新版本的電影在拍攝過程中卻遇到了各種困難。導演不知道為何沒有了資金來源，電影麵臨被迫停拍的命運。導演試圖聯係到在洛衫機的製片人，以便可以對所有人員有一個交代，但是不知為何卻找不到人。他費勁心思希望可以改變不得不停拍的命運，然而，世事總不如人所料，他感到十分無奈。該片情節很簡單，但是卻耐人尋味，整個電影都沉迷在一種神秘的意蘊中。電影評論：#文德斯回顧展 1、對於文德斯來說，這是一位導演對自己職業的荒謬之處的詮釋，同時也是文德斯對個人表達與聯係感的渴望之間的鬥爭的調和。 2、抗拒景觀世界。這抵抗的是，1、直接的再現。2、受限於時間的敘事和認知。3、成為產品的影像。那麼如何進行呢？德勒茲提出：關於金錢的影片已經成為電影中的電影或者關於電影的電影。在這個意義上已經指涉元電影。那麼這樣一種自反的影像讓構成景觀的影像成為可思考的對象，從而以最小的流動來分裂景觀（影像的生產與敘事體製）。 3、倒回來講，德勒茲援引《資本論》中虛假的流通公式——A-M-A'來闡述一種不平等交換的概念。在體製下時間就是金錢的流通，因此《事物的狀態》實際上發現了攝影機與時間等值的不可能性，它所表現的“狀態”應是正在形成的影片與作為影片整體的金錢之間的構成關係。

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20世紀30年代，日本帝國主義悍然發動了侵華戰爭。侵略者的鐵蹄在中國的土地上肆虐馳騁，而華夏兒女不甘淪為亡國奴，他們紛紛起來反抗，為了最終的勝利拋頭顱灑熱血。家住東北的一戶人家，李奶奶（車毅 飾）、兒子李玉和（趙聯 飾）以及孫女小鐵梅（齊桂榮 飾），曆史的原因使這三個沒有血緣關係的人成為一家。身為共產黨的李玉和準備和交通員接頭，負責將黨的指示轉給遊擊隊。但是交通員因傷死去，李玉和承擔起這項重任。狡猾凶狠的鳩山展開全城圍捕，叛變革命的王巡長供出李玉和。電影評論：如果不是工作需要不會刻意的去看一部年代久遠的黑白電影，為了在於影片主演齊桂榮老師交流的時候有更多的共同話題，翻出了這部老電影，實話說，看的過程中很沒有耐性，可是對於中國早期的電影，演員的演技和情感表達方麵真的有很多東西值得現在的演員學習，隻要是好的東西在怎麼被人遺忘都不會因為時光

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本片由三個單元故事組成，集邵氏數十紅星合演，為大導演嶽楓、程剛及張徹聯合執導，當年就有「花一張票價，看三套電影」的稱譽。嶽楓之〈鐵弓緣〉由嶽華、施思主演，講述一對青年男女因一把鐵弓而結緣；程剛之〈胭脂虎〉由何莉莉、羅烈主演，講述一群色藝雙絕的妓女的故事；張徹之〈白水灘〉由薑大衛、狄龍主演，講述梁山英雄後代大鬧法場的故事，情節發展緊張驚險，一氣嗬成，具有強烈扣人心弦的魅力。電影評論：第一段潦草，沒太多好聊的。第二段胭脂虎和民間故事、戲曲很像。這個故事要是在戲曲裏麵也許無妨，愛酒之人，就著一顆鬆花蛋能下二斤白酒，電影倒是把鬆花蛋端上來了，但是酒在哪呢？不是說這個故事不能拍，但是人物形象塑造，情節設置，視點分配通通有問題，想表達的東西顯得散亂。何莉莉演女人差評，感覺是個潑辣媳婦，為了二分地能跟公公婆婆幹仗的主。第三段雖然簡單，我卻覺得最耐看。以及張徹是有多喜歡薑大衛。