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在香港,提起賭術,沒有人能不想起沙家。沙家是賭術世家,每代傳人都是大名鼎鼎的賭王。到了沙通(宗華 飾)這一代,他更是將沙家的賭術發揚得淋漓盡致。年紀輕輕的他早已賭遍香港無敵手,贏得了“賭王”的稱號。少年得誌的沙通卻一直有塊心病揮之不去,那就是他的師傅此前遭“牌霸”石天(陳觀泰 飾)的陷害,遭到了十年牢獄之災。如不能為師報仇,沙通這個賭王怎麼都當得不是滋味。石天會乖乖坐著等著沙通前來報仇嗎?電影評論:華語史 部分剪輯頗有大衛芬奇的架勢,花俏但是不搶位,與情節水乳交融,緊密貼合,節奏快慢交替,高速鏡頭集中展示賭術,聽聲判點,機關震動篩子,慢下來以後的環境與麵部特寫,讓觀眾時刻處於神經緊繃的狀態,一直把懸念壓到最後。 人物動機脫胎於武俠小說,導演在這一部分注入了濃濃的江湖氣息,告訴我們什麼叫大隱隱於市。香港賭片的開山之作,真是名不虛傳。
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電影一直與陽春白雪相關,似乎很少有人把它與下裏巴人聯係在一起。可河南某小鎮某小村,卻發生了一件事,讓電影與下裏巴人進行了一次對接。村裏的電影放映員蔡有才(李易祥 飾)一直有一個夢想,那就是親自拍一部電影。這不是鬧著玩的,有才果真開始實踐起了拍電影之夢。圍繞著鬼子進村的主題,有才開始尋找演員,構造場景,可這些非專業出身的演員和資金的限製,讓片場狀況百出也笑話百出,經過各種磨難,有才還是咬牙堅持了下來。電影評論:我們的憤怒與仇恨要怎麼拍攝?隻想自己拍電影,賠進自己的所有財富拍一部不求回報的電影,是想還原曆史,警醒現在。三爺的憤怒無法釋放,他的眼淚是辛酸而淒涼的。什麼都和政治掛鉤,是我們特有的詬病。小成本一樣可以很精彩很感人,拍電影是為了紀念,為了觀看,不是爭票房爭獎項,利欲熏心的搞大排場
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影片描寫了農村姑娘山花在“農業學大寨”運動中,堅持以糧為綱,帶領白石灘群眾戰勝重重自然災害,揪出搞破壞的暗藏敵人,完成了劈山開河築壩造地的偉大工程。電影評論:這部電影已經具備很多的現代性,無疑可以和當時的好萊塢大片媲美。它已經抓住了很多沿用至今的拍攝製作元素。因此我就想到,社會主義電影可以走兩個路,一個是普及型的大片的路,比如山花;另一個是較高層次比較深刻的電影。然而後一類由於時代的限製,還沒發展出來,這將是未來中國出好電影的來源。
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娜奈爾(瑪麗·菲勒特 Marie Féret 飾)是偉大音樂家莫紮特(馬克·巴貝 Marc Barbé 飾)的姐姐,和弟弟一樣,娜奈爾繼承的父親傑出的音樂天賦,善於演奏大提琴和小提琴,同時也是一名優秀的音樂創作者。然而,在當時的社會,女性是不被允許登上舞台的,娜奈爾雖然擁有不輸於任何人的技巧,卻還是要聽從父親的安排,掩蓋自己的光芒,進入修道院。電影評論:女主角真心美啊。除此之外,影片乏善可陳。莫紮特姐姐的故事,原本是頗為驚心動魄。她一度成為法國王子的專寵樂師、和公主也成為朋友,但最終隻是弟弟的一個影子,早早放棄了音樂,嫁了鰥夫,活到78歲,卻沒人記得。影片講述故事的方式寡淡無味,角色麵目模糊。天才究竟如何被浪費?有才華的女性的在那個年代如何苦苦掙紮?影片並沒有詳細描述。而路易十五的荒唐生活隻是一筆帶過。王子愛誰?欣賞娜內的才華還是愛過她?我也沒看明白。
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《洗人》電影以一個有紋身的男人,愛聽雷鬼的和尚、性無能的官員、喝雞尾酒的老道,穿旗袍的花旦、跳霹靂舞的隱者等14個主角互換身份的經曆為主線,從各類人的視角講述了“利益、愛情、命運”之間的相互糾葛,我們每個人在這部電影中也能找到自己的影子。影片中,人們通過“洗人”換取另一種身份來逃脫自己應受的罪惡,兜兜轉轉,繞了一圈終會繞回自己的命運。而在經曆換取身份的過程中,那些未解的謎團伴隨著真正的危機也正在向他們靠近...電影評論:中國大陸少有的時長大於90分鐘的電影~題材還是不錯的,但是配上五分錢道具,慘不忍睹的表演,就變成了垃圾~女主角感覺貌似沒有整過容,這個難得,給一顆星
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由《犯罪現場:歡迎光臨漢堡》原班人馬出演,警察尼克·齊勒和他的同事雅爾欽再次出擊對抗漢堡的地下勢力。此次,身在獄中的阿斯坦組織老大菲拉特意欲拿下一單巨額的毒品生意,同時他也給出高額賞金,懸賞尼克的性命,這令尼克的家人以及他的新女友都身陷危險之中。而尼克則同具有多年緝毒經驗的警察科爾默聯手,卻未料科爾默同阿斯坦組織也有私下交易……(豆瓣電影字幕翻譯2.0小組)電影評論:警方再度對抗漢堡幫派組織,在調查巨額毒品交易時也發現內部人員與黑幫的私人糾葛。作為快節奏男性電影,影片始於火熱的情愛場麵,塑造大量主配角的滄桑潦倒形象,不斷加重且運鏡獨特的昂貴動作戲碼最終將影片引向幾乎關係到所有人生死的結尾,也成功展現年長探員對多年調查生涯的目的意義的反省過程。
御梦子片
竹下宗吉(緒形拳 飾)和妻子阿梅(岩下誌麻 飾)在川越市經營一家印刷店。早年生意興隆,宗吉撒謊偷偷在外供養一名酒肆女招待梅代(小川真由美 飾),七年間梅代為他生養三個兒女。然突發火災和大印刷廠的傾軋,宗吉的印刷店每況愈下,他也無力再供養梅代及孩子們。電影評論:前半部分衝突極其強烈,一方麵三個孩子處境的極度可憐到不忍看,一方麵是同時麵臨生計與家庭雙重打擊的父親麵對三個孩子處境的極度煎熬與絕望,用“孽”這個子來形容再恰當不過,很形象的展示了犯罪動機如何一步步生成!也可以看到東亞社會派小說的強烈感染力,不會讓人認為這是日本人才會獨有的境況,而讓人聯想到自己國家在曆史上的多少不為人知之地曾發生過多少如此殘忍的事。對人的命運的絕望程度所達到的想流淚卻淚早已幹的苦境,比《無人知曉》早了近30年。後半部分衝突焦點集中在父親與大兒子後,主創的主觀態度顯得越發顯露了點,讓影片氣氛開始偏煽情,類似基督教負罪般的強烈暗示也越來越重,比如那個不斷變奏的象征著人的“惡念”原罪的八音盒旋律,讓最後的結局沒有堅持殘酷到底。不過即使如此,此片也堪稱少兒不宜,絕對是兒童的噩夢童話。