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十九世紀末的法國，在偏遠荒蠻的比利尼斯山脈附近，馬丁和羅斯夫婦擁有一間專門殺人的客棧，他們和失聰的養子搶劫財物，定期殺害形單影隻的過路客。電影評論：就算放牛班春天的男主唱小帥哥在裏麵,也沒有起到增色的作用.看的是俄語配音版,說話像機關槍一樣,還沒看完字幕,就切換到別的場景.覺得看著很辛苦.真心覺得沒有什麼笑點,不知道是不是俄語配音的問題,此時就感覺腦袋已經被掃射得頭暈目眩.

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兩個性格對比鮮明和出身背景全然不同的女孩，在她們十一歲時偶然於大西洋城的度假海灘相識，從此發展了一段延續三年的友情。貝特·米德勒是一名勞工階層出身的紐約猶太人，為人熱情而自負，終日夢想著要在娛樂圈中出人頭地。芭芭拉則是三藩市的社交名媛，聰明漂亮又富有，但是在戀愛和婚姻中也遭遇到不少挫折。兩人透過書信往還，一直分享著對方的悲與喜，也建立了比親姊妹還深的感情。然而她們終有一天也受到了友情的考驗。電影評論：印象最深的就是片頭曲了-under the boardwalk（木板路下），絕對是金曲級，我一度很疑惑，為什麼如此佳曲卻連奧斯卡提名也沒有，後來知道這並非影片原創，而是早已傳唱的美國民謠，所以沒有資格了。很多大碗都唱過，包括布魯斯威利斯，沒錯，就是那個動作巨星。香港巨星譚詠麟、甄妮也演唱過，不過譚老板是將其改編為一首粵語歌《你是我的女人》。我最欣賞的還是米德勒演繹的，聲音高亢婉轉，最是好聽。很高興我自己編輯了該曲的電影原版，算是對這部30年前作品的留存吧。

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在蜿蜒流長的亞馬遜河流域的雨林深處，生活著古老而神秘的舒爾族。他們與世隔絕，以食人蛇為叩拜圖騰。圍繞著舒爾族人的傳說和秘密讓雨林之外的人們振奮不已。人類學家史蒂文•凱（埃瑞克•斯圖爾茨 Eric Stoltz 飾）對舒爾人頗感興趣，他和紀錄片導演泰莉•勞瑞（傑妮佛•洛佩 茲 Jennifer Lopez 飾）組成一個七人攝製組，前往雨林為這神秘的部族拍攝紀錄片。路上，他們搭救了一個名叫保羅•沙龍（瓊•沃納 Jon Voight 飾）的男子，保羅自告奮勇帶攝製組尋找舒爾人，卻不曾想這個男人的真正目的竟是尋找一條恐怖的食人巨蟒。蒙在鼓裏的史蒂文等人就次踏上一條充滿血腥的不歸路……電影評論：反派總是一副我很邪惡、不要相信我的樣子，夠微妙，他的計劃是劫持一個紀錄片攝製組，讓這群隨時隨刻打算將他推下水的業餘人員幫他捕捉潛伏於亞馬遜河中的食人巨蚺，好計劃；過於雷同大白鯊，但大白鯊也沒少借鑒黑湖妖譚、白鯨記等片，其實我對劇本梗概沒有問題，何況被緊緊纏繞至血管爆裂、骨骼盡碎是個可怕的想法，隻是執行上有太多漏洞，Gary毫無征兆的轉變，就和Danny自告奮勇下水一樣缺乏足夠的理由，巨蚺不僅可以感應溫度和血腥，還能識別主角光環，以此決定移動的快慢，當然為製造懸念和驚嚇而忽視邏輯是恐怖片的常態；至於特效，和同時期的電影恰恰相反，CG基本無可挑剔，模型倒顯得粗糙；如果同年上映的黑洞表麵顯示出導演的無能，本片則反映了導演的無心

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故事發生在南北戰爭期間，教會學校的女學生馬莉（艾蒂森·裏克 Addison Riecke 飾）在無意之中遇見了身負重傷的北方士兵邁克伯尼（柯林·法瑞爾 Colin Farrell 飾），善良的馬莉將邁克伯尼帶回了寄宿學校之中，絲毫沒有考慮到邁克伯尼的存在會讓這所由瑪莎小姐（妮可·基德曼 Nicole Kidman 飾）一人苦苦支撐維係的女子寄宿學校帶來怎樣的威脅。電影評論：畫麵很美，前後對比很好看。 看了看其他的影評，有女性主義、兩性關係、人性、映射曆史等等說法。 查了背景再思考後有點意思。人性。片中的女性們想要滿足欲望與好奇心，各自接近那個不速之客被滿足後，發現男人假善良，憤怒但還是因信仰救了男人一命替他截肢，之後男人無法接受自己身體的不完整，反而開始歇斯底裏，被偷了槍的女性們失去了自己掌控一切的安全感，自然是要以恢複秩序為首任，戰爭使她們厭惡但不懼怕殺戮。而男人，想活下去，知道這裏所有的女性他都得討好不能翻車。然而他忘記了自己暴躁的一麵會令主人們感到恐懼，還認為自己的性別是強勢的。槍與腿的無用在這裏代表著男性強權的失落嗎？女性主義看不到其他了，危險時先下手恢複內部秩序本應是人性本能。 另，如果雙方性別互換會是怎樣的一個故事？ 在另一部，希望獲得不同的體驗。

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年事已高的老作家（小林佳樹 飾），在一個寒冷飄雪的冬天，滿懷深情地將對母親的思念和對舊日時光的追憶寫在了紙上：電影評論：“我的哥哥姐姐都已經離世，這世上隻有我知道媽媽的故事，如果我不把它記錄下來，媽媽的故事就會被遺忘……” 擁有的時候有多美好，失去的時候就有多痛苦綿長。新藤兼人一貫高水準的造境手法，死神的陰影一直籠罩在整部電影之上，一家人漸漸走到命運的滑坡……ps世界上是不是一群父親總是冷漠的，還記得《野草莓》裏麵，父子兩人一致的家傳冷淡……

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羅卡斯勇敢地接受了運送物資的誌願服務。他與女友印加一起，前往飽受戰爭蹂躪的烏克蘭提供人道主義援助。這段旅途漫長而動蕩，隨著二人不斷深入戰爭腹地，他們的對戰爭的認知也在不斷發生著變化。最後，當真正的戰爭就在眼前，他們的起初的善意將麵臨嚴峻的考驗。電影評論：巴塔斯是位好導演，無時無刻不在貫徹自己潛隱、詩意、閃爍不定的風格。然而本片令人失望：如果說前作《我們夢中的祥和》是一首關於存在之痛的練習曲，這次就是一篇直白的反戰作文。一路旅途營造不了釋放感，反而不斷加深觀眾幽閉恐懼，推進至一個沒有說服力的宣言式結尾。帕拉迪絲打了一次美麗的醬油。

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伊莎貝爾·於佩爾飾演了三個完全不同的女人：法國女導演、婚外戀中的闊太太、被韓國女人搶走丈夫的棄婦。她們性格迥異，在故事裏卻一樣來到異鄉，來到一個叫茅項的偏僻海灘，住在清新的海邊民宿的同一間“天號房”裏，被同一個女孩帶路，遇到同一個有好看帳篷的愣愣救生員，甚至借來的那把淺藍色雨傘都是同樣的。而故事通過細節的迥異也有了不一樣的發展，她們想尋找卻一直沒有出現的燈塔也不知是否是同一座。電影評論：5.0。1.燒心白日夢，輕度田園詩。2.三個安娜的疊形換影，讚。3.燈塔所處之地：海畔，帳篷，心。4.洪尚秀的標誌性推拉，越發有愛。5.死不變裝的橘色救生員。6.彈奏一刻的詩意之美。7.大師點睛。8.前後對位的沙灘燒酒瓶+1。9.傘：未雨綢繆的戲中戲意象。10.於佩爾撐場異國卻毫不違和，足見洪尚秀功力。