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1918年事變後，日軍占領下的奉天。孟鎮德（鄭浩南 飾）賭場內，凱旋大舞廳的老板李菁（胡慧中 飾）急忙來找孟鎮德，告訴他，舞廳歌女美順從日本黑道頭目古馬那裏獲悉，運送軍火的汽車明天下午4點去哈爾濱。次日午後，孟鎮德率全副武裝的弟兄襲擊了軍火車。奉天的街道上，日本浪人淩辱百姓，被一位叫李上大的壯漢打得跪地求饒。原來，李上大是來奉天尋找失散的戀人美順的。他絕沒想到，如今美順已成了凱旋大舞廳紅極一時的歌女，並被日本黑社會古馬會長霸占為情婦。日本浪人到賭場尋釁，被孟鎮德趕出場，此舉令古馬十分惱火。幾天後，古馬派負責地片的小林（程天賜 飾）帶人將孟鎮德殺害。一天，李上大在街上痛打了施虐的小林，被老百姓譽為英雄，並冠以“奉天三虎”的美稱。奉天抗日誌士成立了一個組織，擁戴李上大做領袖。一名日本記者在舞廳侮辱舞女遭到李上大的教訓，李菁非常感激，忙備酒款待。美順被叫來作陪，一對失散多年的戀人在異鄉得以重逢。古馬派人刺殺李上大未遂，李菁將身負重傷的李上大救出，並通知了美順。一對熱戀的情人含淚相擁，訴說思念之苦。美順從古馬口中得知，近幾天將有大批無辜同胞被運往哈爾濱供做細菌實驗。美順忙用電話通知李菁，結果被暗探發現。盡管第二天劫車成功，美順卻被捕入獄。後來古馬得知李菁參與劫車，便一次次謀害李菁。李菁被逼無奈，找李上大聯手剪除古馬。李菁和李上大等人潛入古馬總部，不料古馬防範在先，使他們陷入重圍。美順也被當做人質。美順鼓勵李上大英勇殺敵，她自己卻慘死在亂刀之下。古馬舉刀刺向李上大，被李上大飛腳將戰刀反踢進古馬腹中。李上大、李菁剛剛殺出古馬總部，一隊荷槍實彈的日本兵攔在麵前，槍戰中，李上大、李菁壯烈獻身，但他們的英名與日月同輝。電影評論：在那個年代來看 也算是俊男美女類 也算是美滿結局呢 往往看這種片子讓我感慨自己不是 出生亂世 還可以舍己救國什麼的 吼吼

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身為理想主義、成績優秀的盧卡斯，為了獲得全A成績，不惜使用一切手段，甚至操控父親和女同學。可惜，這次他遇到了絕不妥協的國文老師……電影評論：出身自迪士尼經典家庭影集的童星， 影集結束後休息8年重新出發， 算是順利渡過尷尬青春期， 雖然還是演出高中學生角色， 不過擺開過往喜劇印象挑戰心理病患， 演出還是不錯的， 至少比起本片其他演員的演出來說， 明顯是高出一截， 童星時期的演出經驗沒有白費， 不過這個重返演藝圈的起手式作品， 明顯是較小成本的驚悚片類型， 心理偏執學生為爭奪好成績的恐怖手法， 這個格局的設定不錯但設定較單薄， 變成簡單無驚悚氣氛的影片， 是比較可惜的地方， 好萊塢同類型年輕男星極多情況下， 男主迪倫長大後的首個作品演出不俗， 但仍需要更有深度影片加持與競爭， 才能站穩影壇位置而不致淪為二線演員。

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王永軍，人到中年，遼海市南沙派出所110民警。和所有民警一樣，王永軍的這個休息日，被一個接著一個的電話所打亂。先是社區蔡大爺過生日，掛出黃毛巾“報警”，請王永軍中午過來喝一杯。從蔡大爺家出來，一對離婚夫婦為財產分割矛盾，將王永軍叫了現場……。等王永軍帶著實習民警小常處理完第九次報警時，已經是夜裏10：30。電影評論：如果實踐中真有哪個法官判“王勇軍”有罪，那他應該首先檢討一下自己以前所判的案件有沒有被上級法院改判過，想一想案件被改判構不構成玩忽職守甚至枉法裁判。而檢察官，也要想一想，如果你所經辦的一個案件被定為錯捕、錯訴或漏捕、漏訴，是否就一定構成玩忽職守罪？

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小曾部家的阿遊小姐（田中絹代 飾）出嫁後曾擁有一段幸福的生活，但隨著丈夫去世，她的生活變得平淡乏味。某日她陪伴妹妹阿靜（乙羽信子 飾）約見相親對象槙之助（堀雄二 飾），陰差陽錯對方卻將阿遊當作阿靜，兩人一見傾心。溫良賢淑的阿靜為了姐姐的幸福甘願退出，甚至為了避免周遭的風言風語情願作槙之助的掛名妻子。電影評論：日影史補遺；1、[阿遊小姐]應該是人物情緒最飽滿、最強烈的一部溝口，講述一次相親換來的終身抱憾——男方戀上相親對象的胞姐，妹妹為讓愛人親近姐姐，自願充當一對冒名夫妻的故事。導演將穀崎潤一郎原著中的邪惡氣質及相關情欲描述一並剝離，以極具自身風格烙印的女性悲歌主題代入男女之間複雜的意識角力(親情/愛情/倫理)進行另類重構。2、結婚前夜的決斷戲，僅通過一個長鏡頭以人物反複動作及進出畫框(鏡頭伴隨人物移動分割空間構圖)完美展示雙方心理焦炙(男-優柔寡斷/女-果敢堅毅)。4、人物情感於室外始終處膠著、呆滯狀態(絢麗外景隻作背景板)，室內卻是輕盈而流動的。5、黑幕轉場即時間過渡。6、記有趣橋段:三人聽經，妹妹從“丈夫”身旁過位到姐姐與“丈夫”中間，意在搭建二人關係的隱秘“橋梁”。7、就這部而論，乙羽信子＞田中絹代。(8.5/10)

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亂軍衝入村莊，少女芸姑為照料癱瘓的祖母，執意不肯逃離。危急時刻，芸姑表哥仲賢趕到，幫助他們向村外奔去。混亂中祖母被踏死。亂軍首領金誌滿正欲非禮芸姑，白猿老人出現，就走了芸姑娘。芸姑拜白猿為師，一心複仇。三年後，金誌滿淫心不改，又看上了謝家的女兒瓊兒。他強行占有了瓊兒，還將謝父故意定為死罪。此時白猿老人和芸姑趕來。在謝父行刑之日，芸姑出現，救出謝父和瓊兒，殺死了萬惡的金誌滿。電影評論：一、從電影技巧上看，跳脫不了好萊塢的無縫剪輯、交叉剪輯（最後一分鍾營救），景別、調度方麵還是舞台式全景為主的走位。閃回、特技、大場麵的實景拍攝，很有電影感，場景布置上羅馬式的歐化建築彰顯了上海電影的世界主義 二、劇本紮實，層層遞進，包括了類型電影的人物關係處理、功能性人物的設計，敘事結構都非常成熟。 三、女性的主體意識覺醒，男性在影片中多以的羸弱呈現（例如表哥和父親），也體現了近代男性閹割的焦慮，一如侯曜《西廂記》裏的張生另外，頭領的女仆也體現了斯德哥爾摩症候群。

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在一場審判之中，一位印度陸軍尉官誠實但致命的證詞令一位名叫迪拉瓦（Vishwajeet Pradhan 飾）的慣犯將要麵臨為期十年的牢獄之災。邪惡的迪拉瓦懷恨在心，在蟄伏了十年之後，出獄的他拐走了尉官的女兒阿米拉（艾西瓦婭·雷 Aishwarya Rai Bachchan 飾）。電影評論：悲劇的電影！看著好氣呀，為什麼女主的原生家庭要那樣對待女主，女兒成為了妓女，難道不是父母的錯嗎？看管照顧不嚴導致的後果，看到女主她弟厭棄女主那一幕簡直了，還有男主心也瞎，不就等著娶他舅父的女兒嗎？嗬，如果說他誤會女主不貞而厭棄女主，那當初他怎麼喜歡上一個妓女的？？？電影是好電影，但是講透了同個世界的價值觀，那就是男人可以不忠，女人不能不貞，最後再深深唾棄那個雖然護國有力但是強暴了女主的龜公

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烏爾裏克·奧廷格（Ulrike Ottinger），一位作品比韋納·施羅特更少更難得一見的新德國電影導演，她是七十年代德國電影中風格最獨特的女導演，是新德國電影中實驗電影分支的重要人物之一。烏爾裏克·奧廷格1942年生於康斯坦茲，1959年至61年在慕尼黑學習藝術，繪畫和攝影，隨後前往巴黎尋夢，整個六十年代她一直在巴黎做一名自由藝術家，但卻經受著生活的艱難和理想的破滅，七十年代初回到德國，從沒有經過專業電影學習的她拿起了攝影機，1973年她拍攝了第一部紀錄短片《狂熱的柏林》，接著又拍攝了《拉奧孔和孩子們》（1975），一部四十分鍾長超現實風格的故事片，1978年的《X夫人：絕對的統治者》把她推向了德國實驗電影的先鋒地位，這是一部充滿了各種離奇荒誕的想象和大量隱喻畫麵的女性前衛電影傑作，1984年的《多麗斯·格蕾在黃色雜誌中的照片》更是集超現實劇情，實驗性攝影角度和奇異的人物造型於一身的先鋒電影經典。縱觀她的所有作品，均為集導演，編劇，製片和攝影於一身，片中充滿著各種怪誕誇張的超現實影像，完美結合音樂和畫麵，通過描寫人類對一種疏離的生活狀態的試圖改變和反抗而使觀者得以思考和共鳴，更值得一提的是，從八十年代開始她拍攝了幾部關於中國曆史和人民生活的超長紀錄片，顯示她對不同文化的興趣和探知，烏爾裏克·奧廷格無疑是新德國電影中女性導演的傑出代表。電影評論：更願稱導演為藝術家，片中美術布景服裝燈光裝置的運用處處顯現，極具超現實cult的風格，一條明顯的時空性敘事結構。不同時期中，配角的麵貌更讓人記憶。首尾處的門，鏡子的洗滌，洗衣機裏散發的光，結尾選醜是亮點。細節太多，隱寓太多，趕緊找導演其他作品看。