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時髦的打扮掩飾了歲月在她的身上留下痕跡，66歲的美子（尹靜姬 飾）像一朵搖曳在街邊的小花一樣綻放著自己暮年的美麗。電影評論：1.李滄東的精準留白與指導演員的功力，以及靜冷克製的手持長鏡令人歎服(最典型的還是[薄荷糖])，而淒愴困境中的“太陽”也是他的作品序列中不斷複現的意象。2.兩組二元對立：作為原語言的詩在丟失語言的威脅(阿茨海默症)中試圖把捉語詞；詩與現實&美與惡的衝突，盡管阿多諾說奧斯維辛後寫詩是野蠻的，但實而詩亦能直麵非人的醜惡，一如保羅策蘭與特拉克爾的死亡之詩。3.“寫詩不難，有寫詩的心境才比較難”。4.幾位學員"人生裏最美麗的時刻"：教外婆唱歌，分娩(如太陽一樣的火球滑出來)，新居(可以大字型的躺在地板上，好像擁有全世界的感覺)，教堂與落葉之美，絕望而不可得的愛(痛到快死了，卻是美麗的痛苦)，姐姐的疼愛。5.又見基督教場景，另外，敢於拍老年人性愛，不愧是直麵現實與棲居於大地上的作家導演。6.首尾同鏡：流動的河水。（9.0/10）

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聲勢浩大的國際警察大會即將在繁華的大都市紐約拉開序幕，跟隨著上司，奎邵（路易·德·菲耐斯 Louis de Funès 飾）以及其他五位同僚在祝福之中踏上了前往紐約的漫漫旅途。警局明令禁止警察攜帶親屬參加這次旅途，但奎邵對的女兒妮可（吉內薇芙·格拉德 Geneviève Grad 飾）實在無法抵禦大都市散發出的強烈魅力，在沒有告知父親的情況下，也喬裝打扮偷偷摸摸的登上了奎邵所在的郵輪。電影評論：鄉巴佬進城+熊孩子坑爹第二季。除去劇情安排上的不合理之外，其實本片中很多橋段都是可以進一步擴充。最經典的橋段是學英文和紐約城觀光，而警察大會本來可以設計得很好玩，結果也草草收場，而戲仿《西區故事》的橋段，現在看來有點向經典致敬，不過當時隻是法式幽默和好萊塢的不成功雜糅。

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湘西趕屍腳是一個古老的存在，而在不為人知的背後，趕屍人承受著命運的詛咒。一旦成為趕屍人，不得生育，強要子嗣，亦會夭折。即便是領養義子義女，孩子也會死於非命。身為趕屍人的魏鍾，雖有機緣，得以長生，卻終究逃不脫命運的擺布。三百年來，魏鍾不斷娶妻生子，想要打破這個禁忌，直到二十年前，在四川珙村買一女童，養育到八歲之久……電影評論：看的雲裏霧裏的，感覺導演故意不好好講故事，拍得玄而又玄，其實看到最後，故事串起來了又覺得很平淡，電影畫麵穿插，很混亂的感覺，就是那種每次小說寫到謎底了，立馬切到下一個人物身上，不是懸疑，其實就是挖坑。

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一對夫婦過著平凡又重複的生活，直到他們遇見一對新鮮潮人。生活是變得豐富，還是終歸各活各的。電影評論：所有穿越劇都是拍給孩子看的把戲，幸而孩子剛好是《年輕時候》的觀眾兼主角。鮑姆巴赫在這部折光返照將中產送回過去重審自我的作品裏終於點透《魷魚和鯨》並非中產的屬性而是時代的語境。那麼在這個年輕的流量社會裏老式中產的特征是什麼？影片一針見血的甩出兩個詞：無聊和虛偽。新晉中產對這一權力精英形象的崇拜已進化到了不擇手段的地步，而不上不下的小資最終麵臨的難題卻依然是以人為鏡的自我認知。他們既不能像無產階級那樣自由地創作藝術，也無法如成功人士那樣專心的養育孩子。從未實現的夢想（孩子）成了衡量他們是否躋身中產階層的一個內在價值尺度，影片對於三者同時給予了鞭辟入裏的批判。不過令人欣慰的是，最終將曆史揚棄的男主也讓反思的結果活在了當下。

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Pico和Chico兩人某天在都市中遇到一名外表宛如少女的神秘人物，他自稱為CoCo並且帶領他們來到自己住的地下鐵道中參觀還挽留他們在這邊住宿著。然後到了晚上，在Pico徹夜難眠時意外地發現CoCo的真正性別。電影評論：我……猶豫很久要不要標注這部。(手動笑cry) 其實這個一共有三部、前兩部也是這樣的……(再次手動笑cry) 純·肉·番。

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盧茲（亞內·勒克 Arne Lenk 飾）和瑞貝卡（卡塔琳娜·舒特勒 Katharina Schüttler 飾）相戀多年，即將攜手步入婚姻的殿堂，盧茲邀請了自己的母親傑德琳（亞德拉·紐豪塞 Adele Neuhauser 飾）參加他們的婚禮。傑德琳是一個控製狂，她一直覺得是瑞貝卡搶走了自己心愛的兒子，而對後者充滿了敵意。電影評論：德國的家庭模式是不是和中國一樣，也存在婆婆和媳婦之間的較量，不過看完這部電影我感悟深的不是婆媳之戰，恰恰是女主人公對待愛情的執著，做什麼事情隻要你認為值得，那就心甘情願去做吧！不留遺憾不留後悔，哪怕是為了小小的值得偶爾衝動一把，沒人怪你！

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改編自比利時著名小說家艾蜜莉諾彤的暢銷小說，劇情描述天真熱情的艾蜜莉，來到日本一家著名的企業準備履行一年的工作契約。她的工作內容是翻譯員，她抱著滿腔熱情準備接受這份新工作，沒想到，她所遇到的是一個毫不留情的日式階級製度體係內。從片頭第一句話就可看出“羽田先生是歐七先生的上司，歐七先生是齊蕂先生的上司，齊藤先生是森小姐的上司，而森小姐是我的上司。至於我呢? 沒有任何下屬。”日式一板一眼的製式企業文化中，艾蜜莉是否能全身而退呢?電影評論：8/10。國產職場劇的編導都應該指定觀摩本片，什麼叫辦公室政治，什麼叫複雜糾葛接地氣，最令人心情激動的場麵是引用《戰場上的快樂聖誕》：愛美麗和森小姐在廁所互相開槍的幻想，將東西文化之間的鄙夷呈現出來，愛美麗子彈打歪，森小姐將她打得血液四濺，表麵上日式集體主義占據上風，但就像阪本龍一含情脈脈地割掉大衛鮑伊一縷金發，愛美麗隨時準備和解，而將青春耗費在苦幹的森小姐隻有結婚後才有和解的心理契機，結尾她倆回到童年共同凝視那一座日本庭院，庭院漸顯成信紙上簡筆畫，達成了分享文化的隱秘場所。躺在垃圾堆中的愛美麗回歸自身，選擇以忍耐和觀察的方式來反擊日本文化，試用期滿準備辭職時，各位上司發怒、嘲笑和滿足的表現不出所料，被愛美麗的謙虛玩弄於掌股，她找到了身為西方人的優越感，飛出窗外成為上帝俯視著日本人扭曲的民族性。