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故事發生在遙遠的江戶時代。飛賊権助（青木崇高 飾）悄悄潛入了公主櫻姬（日南響子 飾）的房間，侵犯了未經人事的她。與此同時，一件價值連城的稀世珍寶下落不明，這似乎和権助的出現有著撇不開的關係。櫻姬雖然身體承受了被撕裂的痛楚，卻也忘不掉権助帶給她的從未經曆過的快感，她決定踏上旅途，尋找這個膽大包天的男人。電影評論：「風俗片」之下卻也有意思的地方，櫻姬東原著中的世情風，麻美ゆま的演技比日南響子印象更深（除了麻美喜歡瞪眼表現「惡女」稍有做作，而台詞功力很深），中後段忽然的「科幻風」，以及妓女的「現代夢」都是令人感到驚喜的橋段，創作者的想象力無論在什麼類型片中都是閃光點。

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青年林登科迷上了美豔的日本妓女秀子，為達到獨占秀子的目的，他弄死了賢慧的妻子並遺下一男孩。然而林登科向秀子求愛遭拒絕，惱羞成怒之下，林登科企圖殺死秀子泄恨，不料被同樣迷戀秀子的日本軍官河野撞見，將其毒打毀容之後送入監獄。少女美枝為求學而與母親妹妹三人投奔瘳婆，寄宿在林登科的舊宅子裏，可是自從住進來後，每晚都有恐怖怪異的事情發生，最終…電影評論：小時候看過這部電影 2 ~ 3 次，當時嚇得要死。嗬嗬，長大後再看一遍，就不再有那種感覺了。但是電影中一些陰森的場麵，比起現在所謂的恐怖片，還是有過之而無不及的。記住了那位姐姐扮演者王釧如，她演過一些列鬼電影，嚇人的方式都類似。主題都是抑惡揚善，對社會不公平的現象借鬼神進行抨擊。

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二戰末期，軸心國敗局已定，作為“邪惡軸心”一員的日本更麵臨巨大危機。亞太戰場節節失利，兩顆原子彈進一步摧毀了日本人的心理防線。作為日本最高統帥的裕仁天皇（尾形一成 飾），此時此刻麵臨著痛苦的抉擇。電影評論：索科洛夫“20世紀統治者三部曲”的最後一部.轟炸東京那一段把飛機幻想成大鳥,把炸彈幻想成鯰魚的表現手法十分獨特,台詞設計相當考究,天皇和麥克阿瑟共敬晚餐一段好像挺精彩的,可惜沒有中字.和其它偉大的傳記片一樣,本片也力圖於描寫天皇人性的一麵,尾形一成表演得惟妙惟肖,他那外形和氣質都太尼瑪像了!

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小美和父親史諾頓博士在綠色原野過著相依為命的生活。某日，博士在偶然之中得到了一塊神秘的木刻板，並因此惹禍上身下落不明，留下小美一人過著孤單的生活。小美於無意之中在木刻板上排列的文字，竟然幻化成為了強大的“未知圖騰”，為了撫慰小美孤單的心靈，未知圖騰製造了美滿的幻境令小美深陷其中，隨著時間的推移，小美曾經的家被結晶包圍，成為了一座結晶塔，而小美的心也漸漸變為冰冷的結晶。電影評論：喵喵他們真的是完全不用懷疑的超級大好人！這一作比起前作“洛奇亞”在深度上又稍微挖掘了一些，“小美”深陷入自己的殿堂，虛幻的炎帝，略顯詭異的安龍，不，安獸……實力搶鏡的リザードン（誰知道噴火龍和火恐龍發音的區別？）。“炎帝”脫胎於小美的願望，它其實是小美心目中父親的原型，即使她現實中的父親不在了，“炎帝”作為它的守護神依然會在小美心中。隻要小美全心全意地相信，她就能實現她的願望。這是對“父親”這一心理原型的描繪，在心理學中也經常用各種方式提到——心想事成的秘密。由於更深入地探索了內在，這一作整體來說我覺得是比洛奇亞那作好的。

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飛行員格桑在新婚前執行最後的任務時飛機失事，特意從廣州趕來的新娘項莉醫生忍住巨大的悲傷，留在西藏工作。一年後，為了拯救縣委書記生命，項莉前往古格王國，不料途中遭遇狂風暴雨，泥石流等一係列天災。為了拯救車中人的生命，軍方出動陸航直升機救助，因為當地情況複雜，決定請出當初與格桑共同執行任務卻幸存的範康，而範康受到毀機刺激，已經多年未飛行。當聽說這次救援的人中有當初未來得及成為新娘的項莉時，範康決定參加這次行動……電影評論：對西藏、雪山的崇高敬意應該是從這部電影開始。很小時侯觀看，完全不記得男女主人公情節。裏麵明知雪山要崩塌，卻因為救命後的一個承諾，要上山給山裏一戶人家送油。小時侯覺得好傻啊。但這個情節在我後來成長過程中，清晰了一次又一次。最後在救援飛機上看到向山行的路上有一座人形冰雕，就是紅衣喇嘛。劇中眾人勸說喇嘛，下次再送。喇嘛說自己這輩子沒多長時間，這次不去，不知道要等到什麼時候。（每次要做什麼決定，猶豫的時刻，總會不覺會想到雪山風中的紅衣喇嘛雕塑）

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被扔在地鐵10號儲物櫃的女孩日英（金高銀 飾）遇上了在一個名為“中國城”地方工作的女人（金惠秀 飾），這個女人從此收養了日英並要她稱呼自己為媽媽。除了日英，這個媽媽還收養了其他很多和日英一樣被拋棄的人們，他們有些因為非法逗留，有些因為被沒地方可去，但唯一隻有日英可以跟著 “媽媽”回家，其他孩子都隻擺在了媽媽開的中國城裏。就在某一天，日英遇上了前來借媽媽錢的高利貸集團兒子錫賢（樸寶劍 飾），通過他看到了完全和在媽媽溫暖懷抱中不一樣的世界，日英開始對外麵的世界感到好奇。知道這一切後媽媽為了禁止日英的幻想，給了她一件非常危險的任務。電影評論：實在對金高銀喜歡不起來，金惠秀飾演的媽媽也缺了些氣場，倒是笑對生活的暖男樸寶劍和默默為“家庭”奉獻的大哥嚴泰九更讓人待見，可惜兩人的結局都很讓人無語。故事始於10號儲物櫃，終於10號儲物櫃，完成了閉合敘事，但中段有些地方有些過於刻意，為了完成“循環”強行製造衝突，對劇情合理性造成了破壞，總體在及格線偏上部分，如果換個女主效果可能會更好些

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解放前的浙東沿海，漁民李八十四（於文仲 飾）不堪漁霸陳占鼇（李林 飾）的強取豪奪，和劉大伯（王炳或 飾）一起組織漁工鬥爭，被海匪殺害，年幼的海霞（蔡明 飾）盼望著解放軍的到來，為窮人們報仇。漁村終於解放了，海霞在方指導員 （趙聯 飾）的培養教導下，逐漸成長為女民兵排長。解放前逃到台灣的陳占鼇又派海匪黑風（於紹康 飾）來村裏和當年的帳房先生尤二狗（陳誌堅 飾）接頭，妄圖裏應外合，配合台灣的陳占鼇反攻倒算。他們在島上製造了一係列破壞活動，在領導和群眾的支持幫助下，海霞帶領女民兵揪出了暗藏的敵人，破獲了敵人要從海上進犯的情報，全島軍民磨拳擦掌，等待來犯之敵......電影評論：謝鐵驪編劇，錢江、陳懷皚、王好為導演，不得不說文革電影集中了當時國內最優秀的藝術家，隻是在政治本位的統領下，個人也隻能做些微小的貢獻了。 電影告訴我們，千萬不要忘記階級鬥爭，敵人就隱藏在我們身邊。 從建國起的一係列文藝方針、理論與實踐（對《武訓傳》的批判為代表），就一步步指向了“文革”，把矛頭指向江青、“四人幫”（《霸王別姬》中便有台詞“都是四人幫鬧的”），在某種意義上是一種妥協、逃避；80年代初的“尋根熱”則將思考的方向導向曆史、文化。可惜的是，不論當時還是現在，都沒人直麵當下。