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米娜(羅曼娜·波琳熱 Romane Bohringer 飾)和安塞爾(艾爾莎·澤貝斯坦 Elsa Zylberstein 飾)從小一起長大,兩人之間的友情真摯而緊密。米娜個性溫和,平易近人,對藝術的敏感和熱愛讓她全身散發著一種迷人的氣息。安塞爾個性強勢,從小就爭強好勝的她簡直就是米娜的反麵,可是,這種巨大的差異卻並沒有損害她們之間的分毫友誼。電影評論:喜歡這部電影,音樂棒,前半部分有趣又性格,後半部分引人思考。有些片段拍的很特別。米娜為什麼那麼獨特,因為她的孤獨與才華無可共享,能陪伴她的隻有一起上課欣賞她才華的男同學,女性朋友減緩了她的孤獨的同時,必然要傷害她,無同等精神上的交流和生活合拍。 畫中的一切被畫一般的人兒畫出來了。她單純的相信別人就同等於單純的接受他們給的傷害罷了,她回報生活的不就隻能用柔軟的畫筆畫下了外加回報一個微笑罷了。米娜孤獨與才華共存的痛苦就像靈與肉共叫囂時的一樣,可愛又可怕,隻是可愛的時刻無人欣賞,就隻有結束那另一半可怕的存在了。一直在尋求愛的米娜,從來沒有將眼光放在自己身上,或先愛自己,死在了孤獨上麵,也算是好多藝術家都過不去的一個坎。
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描寫了被錢仙詛咒攻擊了的男女,導演、劇本、編輯由竹川透擔任,主演是「來自天空的轉校生」的星名利華。共演者有關野翔太、岩井七世、華月綾香等...2014年6月29日、東京渋穀「tokyo story製作映畫上映會」上映電影評論:忘標了
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由於被陷害參與暗殺,失落的忍者家族必須以自己的方式對抗地下核掩體中的超自然強敵——變異者和食人僵屍。 被圍困在地下千尺,忍者們將直麵地獄...電影評論:這大約是一部已經超出我智商範圍的電影。一開始是忍者片,開篇時酷炫的分身術曾提升我的期望。演著演著變成了喪屍片,最後終結於一場星球大戰式的光劍對決。以前我曾思考:美國人到底有多愛喪屍片?結論是,就像中國人對武俠片的迷戀一樣。因此若遇見無底線的編導,那任何題材的電影都能加入喪屍角色。
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丹尼爾(馬修·麥克費登 Matthew Macfadyen 飾)是個久不得誌的作家,而且一直生活在名作家哥哥羅伯特(拉珀特·格雷夫斯 Rupert Graves 飾)的陰影之下。默默擔負贍養父母義務的他這次主辦父親的葬禮,卻同樣被哥哥喧賓奪主。電影評論:二刷這出英式黑色喜劇,劇本的力量非常強大,看似簡單的家庭之間的平庸的倫理矛盾,靠著一些小小的驅動因素而變得非常有趣;Alan Tudyk絕對是演員陣容之中的MVP,全場最接近美式幽默的瘋狂的橋段基本上都靠他輸出了;玩味的細節也有許多,雖然劇本本身沒有屎尿屁和大風大浪的瘋癲式演出,但命運的微妙以及屬於英式幽默的那種喜劇的靦腆感,使得本作在環境安靜時觀看還是比較不錯的。
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ある日、警察は國民のイメージ上昇を狙って筋書きの無い防犯訓練を行うことにした。しかし銀行強盜役に選ばれた警官・平田(本木雅弘)は、まじめで全く融通のきかない性格だった。彼は大真麵目に強盜計畫を立案して犯人役を遂行。すばやく平田を検挙するはずだった警官がドジを踏んで平田の持つモデルガンで撃たれ死人扱いとなってしまったことから、人質とともに銀行に篭城する破目に陥る。しかもこのことが、お祭り誌向のディレクター(萩原流行)によってテレビ中継されることになってしまい、銀行の前には大量の野次馬が殺到。適當に落ちをつけてなんとか穏當に訓練を終わらせようとする警察の意図は次々とくじかれ、防犯訓練は前代未聞の先が読めない展開となってしまった。誰がどうやって幕を引くのか……電影評論:能上天的劇情,純文學改編黑色幽默社會諷刺喜劇,所有人一臉嚴肅地惡搞冷笑話劇,笑出腹肌,略誇張的荒誕派手法,諷刺警察官僚無良媒體圍觀群眾等,揭露人性和社會現象黑幕。簡直是為本木的演技量身定做的,不想當影帝的強盜不是好警察= =~下麵那人沒看懂和《人民英雄》完全不同類1個真強盜1個假強盜
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離婚的單親媽媽莎莉(Catherine Hicks飾)和她的兒子以及男友一塊旅行,開車行經死亡穀時遭遇當地一名連續殺人犯,三人該如何擺脫他的糾纏逃出生天?電影評論:這片在某網站居然把V打成了B,於是乎在本站或IMDB根本查無此名,所以推理年代和片名應為較符合的港譯“假日屠夫”,藍光試看中,好看
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西方大酒店外,示威群眾與防暴警察嚴陣對峙,革命如箭在弦。酒店之內,同樣劍拔弩張,衝突一觸即爆。兩個男人來訂蜜月套房,酒店女經理覺得舉止可疑,不信是同誌情侶。甜美多情的櫃台小姐認為隻是經理多疑,好人當賊辦。常常暈倒的酒店侍應生,則懷疑有人順手牽羊。警察接報前來調查,莫非有恐怖分子?導演貝盧法本身是裝置藝術家,利用荒謬處境影射當今社會形勢,不論複古的酒店裝修、監視大堂的閉路電視、充滿弦外之音的牆上名畫,都是世界動蕩局麵的寫照。電影評論:【MUBI】兩星半。裝置藝術家出身的Beloufa16年在MoMA展出後,17年就拿出了這部概念化十足的作品。用酒店這個“不得不”包容的空間和酒店外的對峙形成兩個層次的階級鬥爭。旅館內,每個人的性格和身份都與自己的工作,種族等息息相關。而故意的場景布置,尤其是多次出現的牆上不同畫作,和對白中出現的不同種族(chinese出現的頻率和場景非常有意思,有時是和美國並列-美國女人和中國女人都仰慕法國女人;有時又與阿拉伯放在一起暗示危險和不安)。而且拉來了Hamy這個多次和藝術家合作電影作品的法國演員(同年和F.J. Ossang也有一部九指神通)。旅館外的鬥爭則更加直接...但過多的想法和極高的社會議題追求顯然超過了導演在70分鍾內主題掌控的能力。作品的最終結果顯得刻意而且空洞,玄幻的追求導致了電影混亂的風格(還是蠻喜歡開頭的迷幻的)和節奏。