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法國電影導演。先鋒派電影的代表人物之一。1897年 3月25日生於華沙，1953年卒於巴黎。愛浦斯坦原是散文作家和哲學家，曾在L.德呂克主辦的電影雜誌上發表文章熱情稱頌“第七藝術”。1922年，他首次執導了《巴斯德傳》。次年，執導了根據巴爾紮克小說改編的《紅色旅店》以及《忠實的心》。這些影片在蒙太奇手法的應用上十分精彩，獲得了巨大成功。愛浦斯坦成為先鋒時期印象主義學派的重要人物。此後愛浦斯坦開始拍攝了一些商業影片。但是他從未完全拋棄對電影藝術的探索：1927年他導演了《┩$×11》、 《三麵鏡》，次年導演了《於謝家的沒落》，其中仍使人感受到先鋒派風格。電影評論：特寫與光photogenic?，臉與物的特寫，人與環境（物理空間位置）的分離，將表情與動作最大化，小館子裏雙方對峙的臉部與拳頭特寫蒙太奇（靜）卻異常緊張生動。人物的臉與景的疊加-不存在的維度，臉特寫的扭曲（喝醉時的視角）。動，遊樂場的節奏蒙太奇，旋轉運動鏡頭重複與置入（平行）襯托心情，重複讓我想起mind game，打鬥時的置入讓人心寒。最後的鏡頭倆人又重新坐在旋轉木馬上仍讓我心寒，love can forget everything?

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影片改編自Donald Miller的半自傳性小說，講述在大學中，男孩在周圍人不認同的目光裏，必須要和他童年形成的宗教身份的認定做鬥爭，並尋找自我的故事電影評論：#像爵士那樣憂鬱#美國的失戀33天，小清新！一堆美國壞神對話，真沒啥共鳴！不過校園愛情全世界通用：異性戀滴蕾絲邊滴GAY滴，全乎著呢！帶著迷茫無知叛逆談戀愛，其實原來找個妞容易，找到自我難！誰沒經曆過呀，保持自我、不裝都是內心強大成熟的體現，再得到認同才是幸福的！我就介個愛誰誰！

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明治の文豪・夏目漱石の名作文學をもとにした、1980年代前半に隆盛のＴＶスペシャルアニメの一本。中學校の英語教師・苦沙彌先生の家に飼われる貓。名はないが、當人？ は貓の世界で自分を「吾輩」と稱している。吾輩の戀の相手は近所の貓チヨだが、苦沙彌先生の教え子で貧乏畫家の青年・水島も戀人の金田春子と愛し合っていた。だが春子の父で戦爭成金の金田は娘と水島の戀愛が不満で、苦沙彌先生に別れ話を相談する。これを先生が斷ったため、金田は嫌がらせを始めて……。製作は東映動畫（現・東映アニメーション）。原作では語り部役の貓を物語を推進する主人公役に潤色した。貓のキャラクターデザインは『じゃりン子チエ』のはるき悅巳が擔當。『チエ』作中の連中によく似た貓キャラクターが主人公以下、多數登場している。電影評論：吃了一次泛讀老師的安利 真的很好看 雖然跟小說有出入但是到最後搶婚也太燃了（？

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這是一個由叫餐電話引發的一群倒黴蛋的愛情故事，同時也是由一係列倒黴事件組成的情感錯位的情愛故事。故事開始於一個披薩外送員，由於他的見義勇為把一群毫不相幹的人攪合在一起，讓彼此的生活在一個晚上發生了令人啼笑皆非又命中注定的改變。電影評論：女主角前夫想通過這部小說告訴女主因為他的懦弱失去了妻子和女兒，最後雖然敢於麵對凶手可是還是對於自己的懦弱而失去他們而感到內疚。小說情節的轉變和女主在看小說期間的情緒波動之間的互動都很好的表達，雖然節奏還是有些平淡。但是，還是值得觀看的

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五個退伍老兵，貝斯特、尼克、羅科、傑克與充氣娃娃形影不離的高莫，成了街頭混混，一次被治安警拘留，誰知當晚爆發僵屍狂潮。五人殺出牢房，偶遇一臨死軍官，軍官死前強烈他們一定到15區。五人在外邊，還巧遇火辣的埃莉諾、茜瑟。於是，五男兩女全副武裝後開始無厘搞笑的征程，特別是羅科能與女僵屍嗨休。途中，他們無疑發現瓶裝威士忌加上精液，潑灑僵屍身上，然後點燃，能治愈僵屍病毒。軍事基地軍官獲知後，要求他們去有科學家的15區，將此發現告知那些科學家。於是，繼續無厘頭搞笑的征程……電影評論：很無厘頭重口，原版字幕能get更多笑點。豆瓣主觀臆斷的*太多，喪屍片一定要按套路感染屠殺說人性？那狗舍，死亡之雪，恐怖星球，僵屍大屠殺幸存者也別看別評了。也可能是看不懂英文字幕看的是機翻版悶得慌導致評分太低，總之最好別因為這些大爺的負評錯過這部搞笑片。另:寧可查字典也要遠離機翻！

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阿滿（張剛 飾）是個喜劇演員兼導演，他編排的喜劇作品深受觀眾喜愛。然而人怕出名豬怕壯，再好的人不免受到別有用心之人的排擠和非議，但支部書記遲學智（徐平 飾）和女演員白莉（吳海燕 飾）始終站在阿滿一邊。文革開始後，鬥爭的矛頭對準了阿滿，但他仍然苦中作樂，寬厚待人，有時甚至以德報怨。但災難是不以人的意誌為轉移的，支持他的遲書記不幸慘死，鍾科長（牛犇 飾）趁人之危向白莉求愛遭拒懷恨在心。昔日夥伴撮合阿滿和白莉在酒館相聚，一對有情人相對無言。文革結束後，阿滿從“牛棚”中解放出來，他最忘不下的仍是喜劇，但白莉能等到這一天嗎.......電影評論：阿滿係列電影，明顯模仿和抄襲了日本的寅次郎，主角都是胸無大誌、無所追求、隨遇而安，情節都是不斷遇到女生卻又戀愛不成。 阿滿，更加講道德，完全按黨宣傳的標準要求別人，經常簡單直接地批評教育他人。搞笑，主要是二招：一是誤會，為了溝通誤會主角呆傻遲鈍，二是驚嚇，從而人物都一驚一乍。

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瑞典電影先鋒維多舍斯特倫第八部作品，原著爲尼斯克奧的舞台劇。編導藉本片表現他們對現實社會的關切之情，筆觸尖銳有力。在二十世紀初期，瑞典有一條“貧民法桉"，其中有一個法律漏洞可以讓投機者從貧窮的寡婦身邊買走她的子女。本片的拍攝主旨是批出這個可怕的慘劇，讓觀衆對這個有失公正的製度有所反省。影片開始時，英厄堡·霍爾姆是一個快樂的太太，她丈夫是個成功的小店東，他們有三個年幼子女，家庭生活幸福。不料霍爾姆先生突然因心髒病發去世，霍爾姆太太麵對債務無法償還，遂被政府送入貧民營中，她的子女亦一個一個被逼走。後來，她逃出貧民營去探望生病的女兒，但被人發現，再次被送回貧民營。霍爾姆太太因優傷過度而頭發全白，還精神恍惚地抱著一條圍巾當女兒。最後，她終於被逼得發瘋了。本片像別的瑞典片一樣，大部分以外景拍攝。導演處理感情場麵十分出色，表現出悲天憫人的情懷，堪稱是影史上最早的“社會寫實片"代表作。電影評論：【4S】1910年代瑞典民族電影。風格自然簡樸，沒有運動的固定鏡頭，精致構架出鮮明的深度空間，一係列動作在深度空間中持續展開，配以克製的表演，以緩慢穩定的節奏刻畫Mrs Ingeborg數十年不幸的鮮明形象。敘事上以偉大的細節描述一個簡單動作的殘酷結果(丈夫突然病逝注定妻子的不幸)，惜於情節寡味。