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故事發生在位於佐治亞州的帕薩豪小鎮,當地教堂的唱詩班即將去參加一個名為“快樂噪音”的全國性比賽,可是,就在這個節骨眼上,唱詩班的總指揮卻猝死了,失去了指揮的領導,整個唱詩班都走到了瀕臨崩潰的邊緣。教會指派名叫羅斯(奎恩·拉提法 Queen Latifah 飾)女子成為了唱詩班的新指揮,羅斯是一個非常古板的人,希望所有的事情都能按照常規發生,而總指揮的遺孀斯派洛(多莉·帕頓 Dolly Parton 飾)卻並不這麼認為,她覺得唱詩班應該由她接手,並且應該嚐試新的風格。電影評論:之前在電視上一個專門播放美劇的頻道看到的電影。快結束的時候因某些原因沒看到。後來在網上死活搜不到啊,硬是不死心,終於看到了,總算沒白費我一番功夫,不後悔這麼死纏爛打,音樂不錯!

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作為導演最著名的影片,《紅色讚美詩》詩意地敘述了發生在19世紀90年代匈牙利的一次農民起義事件。影片審視了起義的本質,探討了道德與暴力的問題。影片運用象征性的影象和語言,將紅色運用到極致,並以導演特有的風格拍攝,全片僅有28個鏡頭。影評人認為楊索的敘事風格與芭蕾舞劇中的技巧非常相似。那些采取不抵抗政策的農民隻是為了爭取基本權利,與當局政權以及後來的軍隊陷入僵持狀態。所有農民在對峙中休戰片刻,慶祝自己的節日。之後,他們繼續抗爭,結果卻以悲劇收場。電影評論:從形式層麵上看楊索標誌性的長鏡頭依然在線,但是長鏡頭所帶來的沉浸感完全消失,觀眾與電影世界產生了分離,讓人無法產生共情。而楊索的調度雖然流暢,但是人物的符號化與機械化相較於《紅軍與白軍》更加嚴重。(紅軍與白軍盡管人物都是符號化並且簡單對立而且觀眾不知姓名的紅軍與白軍,但是劇情多重反轉以及最後紅軍義無反顧地就義是非常震撼的,而《紅色讚美詩》則缺少這種人道主義精神的震撼感)我們可以看出對於楊索而言,演員隻是他用於畫麵營造進而自我表達的工具,但是很明顯這與他試圖采用的人道主義視角格格不入,他試圖喚回人的主體性,卻又消解了人的主體性,實在是有些一眼難盡。影像的外在形式完全蓋過了內容表達,一切都是為了形式,不過攝影調度這些的確讓人目瞪口呆,而就形式與導演功力而言的確值得褒獎。戛納最佳導演實至名歸。

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美國阿拉斯加德諾曼小鎮,在過去的幾十年裏當地不斷發生離奇事件。許多人神秘失蹤,還有很多人被嚴重的失眠所困擾,自殺案件居高不下。單身母親阿比蓋爾•泰勒(米拉·喬沃維奇 Milla Jovovich 飾)當年曾經曆一場詭異的災難,在那場災難中,睡在身邊的丈夫神秘死亡。在此之後,阿比蓋爾開始研究催眠。當得知諾曼鎮發生的事情時,她直覺這與自己的經曆有很大關係。經過對幾名當事人的催眠,阿比蓋爾得知他們都有著遭遇莫名生物的經曆,在此期間,她更目睹了當事人殺害全家並自殺的悲慘場麵。隨著調查的深入,真相漸漸浮出水麵,然而最為恐怖的事情也隨之發生……電影評論:[10.03.12]現在都是變著法兒玩偽紀錄片啊,這片就是個大忽悠,居然很多人還真的被忽悠進去了,以為是根據真實事件改編,我暈啊,這世上好騙的人太多了,而且也不會去求證,謠言什麼的就是這麼傳開來的。片子本身太故弄玄虛了,前半悶得厲害,後麵就一驚一乍地來嚇人,小成本的驚悚也就這樣了

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安妮·瑞德飾演60多歲的母親may,在倫敦的女兒Paula的住處和丹尼爾·克雷格飾演的女兒的男朋友發生了一場奇怪的忘年戀情。當女兒發現自己的男朋友和自己的母親竟然發生了不尋常的關係時,一場家庭戰爭就開始了!母親最後會做出什麼樣的抉擇呢?電影評論:其實這部電影主要反映了一個社會問題,老年人是否應該不顧子女的感受追求愛情?本質上就是個人私欲重要還是責任重要?影片中的老婦人一生都在責任和欲望之間搖曳,可笑的是最後她的男伴也並沒有把她放在心上,這無疑看的出私欲與私欲間的碰撞,沒有心的理解體諒,隻是標簽化地選擇。我看不出母親對兒女的愛,傷害女兒,重要的時候隻是隨意說:你是我女兒,我愛你。老婦人的各種舉動都不能稱得上自由意誌的體現,而是社會認同潮流下私欲的展現。

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特工斯特拉頓(多米尼克·庫珀 Dominic Cooper 飾)的同事馬蒂(泰勒·霍奇林 Tyler Hoechlin 飾)在一次任務中不幸喪生。斯特拉頓就此得知一名叛逃了的前蘇聯特工巴羅夫斯基(托馬斯·克萊舒曼 Thomas Kretschmann 飾)擁有一批極為危險的生化武器,如今,他企圖用這批生化武器來事實他的複仇大計。電影評論:本作就像Simon West拿了100萬美元的經費拍來鬧著玩的一樣;據說原本男一是大超Henry,真想看看大小超同框的樣子;拍這種特種部隊題材的如果沒有比較出彩的地方還真難滿足觀眾要求,爆炸場麵太小上不了台麵,雖然全程鏡頭穩定,但出眾的追車戲份並沒有在任何層麵上達到精神享受;Simon的功力不穩啊。

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賈似真(蔣光超 飾)有三個如花似玉的女兒,一家人在花都夜總會靠賣藝維生。然而賈似真卻並不珍惜父女情誼,而是將全部的心思和金錢都花在了一位舞女身上。姐妹三人多次規勸都起不到作用,一怒之下,她們決定離開父親,另謀生活。電影評論:複習到一半看到葛格在群裏的推送,一言不合就跑出去看片了,我果然是頭號迷妹。歌舞片就是好看,不過moma宣傳不力,來者寥寥,甚是可惜。雖然結尾以陳子青的飛機失事、映射陸運濤空難,暗喻邵氏將接替電懋統領影壇,可歌舞片這東西卻不是那麼好拍的。邵氏這部彩色片,好像還不會擺弄,服化道都很陳舊,布景也過於簡陋,燈光更糟,夜總會的舞台總是黑糊糊一片。港日合拍使片子幾乎沒什麼港味,反倒有點像台灣都市言情劇。女主角們的風韻也遠不及電懋台柱。何莉莉長得好像甄珍,三姐妹中尤以她的歌舞、表演和外型最突出;鄭佩佩就太青澀、呆板了些,表情誇張,厚重的劉海和長發也不好看。三姐妹的合舞並沒什麼特點,反倒是各自的段落比較有意思,不過看的時候倒總讓我想起德納芙姐妹在《柳媚花嬌》裏的聯袂,姐妹同台歌舞恐怕無出其右了。

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影片以災後重建為背景,通過一個名叫無素子的羌族普通母親,展示羌族百姓對待自然、生命、災難等問題的態度和思考。電影評論:電影以“5·12”汶川大地震後羌族人民精神重建為背景 以重建為線索再現美麗羌族的人文 自然風貌 通過一個名叫“無素子”的羌族普通母親 在生命最後時刻所展現的寬廣胸懷和平靜生活態度 反映了羌族人民對待自然 生命 災難等問題的精神思考價值 也將淳樸 善良 厚重深深的印刻在了每個觀影人的信裏邊 不錯

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