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電影《恐怖南瓜頭》是典型的低成本恐怖片，以南瓜魔為嚇唬觀眾的號召，看起來有點令人失笑，但愛好類型片的觀眾可能仍會樂此不疲。劇情描述過三名摩托車騎士在偏僻的荒野撞死了一名男孩，然後不顧而去。父親艾德傷心欲絕，誓要替兒子報仇。他想起了童年時代親眼見過南瓜魔殺人的恐怖威力，於是將自己出賣給惡靈，央求南瓜魔為他展開複仇行動。導演史登．溫斯頓賣力地想營造出一個有恐怖氣氛的荒野傳說，可惜有心無力，成績差強人意。電影評論：這確實是部非常蛋疼的片子，既無聊又憂桑，看完直讓人蛋傷！不過因為片中誕生了影史上第二帥的怪物南瓜頭（第一帥的當然是異形啦），所以使其在歐美恐怖圈兒不算經典也算盡人皆知。不過奇怪的事情來了，這片子和《黑暗女王艾薇拉》一樣，模型出了不老少、忠實粉絲不老少，就是沒藍光~
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《黃磚路》講述了在1940年的秋天，一個名叫NH的傳教士拋棄了自己的家園，開始了他的時代之旅，而這場旅途的結果就是“生死未卜”。而他的命運在超過70年的時間裏仍然是一個謎，直到一個探險小組在探險的時候偶然的發現了這條黃磚路的小道入口，並且沿著這條路一路追尋找到了一名傳教士···電影評論：恐怖片可以是很有情節，也可以很沒有情節。《黃磚路》用半紀實的方式講述已經招數用老的叢林探險模式，運用少量的血腥畫麵和特效技術處理，完全依靠演員表演和剪輯實現恐怖壓力太考驗導演與演員的功力，總之這部電影有些小特色與亮點（比如結尾），但是總體還是拾人牙慧居多。
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國共合作的北伐戰爭後期的1927年，蔣中正為代表的國民黨新軍閥背叛國民革命的跡象日益明顯。他在一次集會上發表“訓話”，表明反共傾向，還讓時任國民革命軍總政治部中將副主任的郭沫若拿著擴音喇叭對他的每句話重複一遍，郭沫若很愕然。他對時任國民革命軍上將總司令的老蔣的發言很不理解。電影評論：女攝影員原來是陳紅演的，時年22。
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在60、年代的一場PARTY中，小BABY湯米被富有的嬉皮雙親誤置，結果他的表弟亨利被誤抱回去，成為第15任波泥蒂斯公爵，而小湯米則被－貧窮的巴基斯坦家庭抱回去扶養成人。當他知道真相後，湯米決心奪回他應得的，可惜事情並沒有想像簡單，因為他的生母在不知情的情況下拚命挑逗他，而他心儀的女子凱蒂卻一心一意想嫁亨利，到底這位身無分文（事實上本該很有錢的）心有不甘的家夥該怎麼做呢？電影評論：衝著澤塔瓊斯看的，沒想到裏麵還有Rick Moranis ，他的那部把孩子們變小了還是相當經典的。這部片子實在沒什麼出彩的，唯一的亮點也許就是最後的那個車子倒了個個，百年一遇。
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在110報警台工作的公安幹警秦纖纖、霍元乙和秦明等人，為保護人民安居樂業，改善社會治安環境，以高超的本領和先進的電腦報警指揮係統與搶劫犯罪團夥鬥智、鬥勇，戰鬥在保衛人民的工作崗位上。電影評論：98年的電影，我是11年看的。不得不說，我實在沒想到大陸也能這樣拍一部主旋律電影。挺好看。個別關於電腦技術方麵的白癡鏡頭可以忽略，沒辦法，這是國內影視劇普遍情況。建議大家看看。我是在電影頻道看到這片子，電影網上應該有的。
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年紀輕輕獲得新人獎，一舉成為人氣作家的小說家‧佐久本勝（伊藤淳史 飾），現在卻陷入了低潮期。在編輯會議中，為了讓阿勝再次登上暢銷排行，編輯長居然提議趕搭時下最流行的『屍速』係列作為新的小說主題，這讓原本走小清新風格的佐久本感到痛苦卻也隻能勉強接受挑戰。阿勝為了轉換環境，來到了鄉下的一間古宅，寫作靈感就跟這間古宅一樣：空‧蕩‧蕩。某天，竟然有隻貓跑了進來，阿勝不經意想起自己的第一本小說，小時候和貓相處的溫暖感覺。漸漸地，貓咪們居然無視阿勝，開始在古宅來去自如，就當自己家一樣。阿勝在責任編輯的美知留（忽那汐裏 飾）的幫助，以及寵物店老板（木村多江 飾）的推薦下布置出貓咪庭院。年輕小說家的「貓咪收集」的生活就此展開，就是要給你滿滿的貓咪大庭院！電影評論：為什麼分這麼低。要說劇情也並不是怎麼套路，貓咪可愛，演員表演合格。難道是男主太醜太喪？霓虹確實有不少醜大叔和貓的電影，美麗高冷的貓咪和滄桑男估計能形成刺激觀眾的反差，畫麵有種另類的不和諧之美，和美女貓咪比起來更容易讓人記憶深刻。 故事來自一款貓咪養成遊戲。遊戲者每天就收收魚幹添點貓糧拍兩張照，看看有沒有來新的貓咪，時間幾分鍾，但可以在壓力山大的寂寞都市尋找一份自我安寧。 電影化後劇情豐滿了不止一星半點，不光治愈還有勵誌。讓一個事業瓶頸的社恐死宅突發創作靈感，下筆如飛文思泉湧，迎來事業第二春的，是院子裏忽然造訪並居住下來的11隻肥貓。 人往往就是這樣，說不喜歡不喜歡，可身體卻實誠的狠。 “在你似笑非笑的時候，貓已看穿一切。” 這句片中台詞，讓觀眾啞然失笑時想必也是所有貓奴無奈的自嘲之語吧😂。
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洛北蓮台寺野で、名門京八流の宗家吉岡の禦曹子清十郎の左肩を一撃のもとに打ち砕いた武蔵は、清十郎の弟伝七郎から仇敵とされ、吉岡道場門弟一同から居所を探られる破目となった。武蔵を探しているのは彼等ばかりではない。佐々木小次郎に追われる朱実、お杉婆ア、病床にふけるお通と、城太郎少年も武蔵の行方を追っていた。或る日、光悅にさそわれ遊廓扇屋に上る途中、伝七郎から果し狀をつきつけられた。場所は蓮華王院三十三間堂、雪の中武蔵は伝七郎と相対した。青眼と青眼、二本の刀がひらめいた瞬間、武蔵は伝七郎と吉岡の門弟を薙ぎ倒していた。秘かに扇屋に戻った武蔵を吉野太夫はやさしくさとすのだった。翌朝、お通の居場所を知った武蔵は総門附近で吉岡一味にかこまれた。が突如佐々木小次郎が現われ、武蔵との決闘を決めた。明後日の朝、寅の下刻、場所は叡山道、一乗寺の麓藪之卿下り鬆、そして名目人は壬生源左衛門の一子源次郎を立てることに一決した。高劄を見た群衆がひしめき、お杉婆アは息子又八の弔合戦といきみ合った。やがて當日、武蔵が叡山道にかかった時、病身のお通に會った。武蔵が斬り死にすれば自分も生きてはいないつもりというお通の言葉に、剣に生涯をかけた武芸者武蔵の心に、お通に対する戀慕がよぎった。一足先きに著いた武蔵は、鬆を中心に地形の頂點に立った。やがて吉岩方の姿が現われた。「七十三対一」瞬間、武蔵は相手方の配置を読み、地形を利用した自分の行動をきめた。「しかし勝負は何できめる、敵はおれ一人が目的、その俺の目標は、そうだ本陣だッ、総大將だッ」武蔵の見取図は源次郎少年を中心にひかれた--白鉢巻の間の手裏剣、大小の二刀流の體ごと、下り鬆に向い疾風逆落しと見事、剣は風を切った。電影評論：從《血槍富士》《妖刀物語》《宮本武藏》一路看過來，我確信內田吐夢是個不懂劍道的文青，血槍的主人公是個地位卑下的侍從，你可以用反武士的調調去調侃，但宮本武藏不可以，他是劍豪，創作要有創作的基本態度，反思是建立在理解的基礎之上的，根本不理解武魂，怎麼反思？沒有剛強的劍和血，還是武士嗎
