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故事的背景是在1795年東印度公司殖民統治印度期間，殖民統治者想要抓住反抗組織”阿紮德“的領袖（阿米特巴·巴強飾演）於是找來了混混弗朗基（阿米爾·汗飾演）充當間諜，但弗朗基在潛伏過程中卻有了另外的想法，一段充滿了意料之外的動作冒險故事由此展開.....電影評論：怎麼說呢，想用一個類似於成龍或者周星馳習慣的小人物插科打諢方式，多麵周旋欺騙，形成喜劇和反轉效果，來增加電影的趣味性和可看性，然而這部分的橋段還不夠精彩，而且內容量也太少。其他人物的出現就比較割裂了，剪輯也比較亂，都不夠撐起一部有野心的電影。
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鈴木建設公司在長崎縣佐世保市承建的第二西海大橋正式竣工，社長鈴木一之助（三國連太郎 飾）受邀前去參加落成典禮，隨其一同前往的還有極其熱愛釣魚的營建三課職員濱崎傳助（西田敏行 飾）。對濱崎來說，在長崎海邊釣魚是遠遠比陪同社長更重要的事情。一到目的地，他便和公司駐長崎的代表久保田達也（金子昇 飾）相約出海釣魚，其間還結識了有同樣愛好的美國大兵鮑勃。樂而忘形的濱崎在一次醉酒狂歡之後，竟隨著鮑勃登上了前往美國的軍艦。返回東京的鈴木發現濱崎失蹤，這令公司同事和他的家人都倍感焦急。電影評論：裏麵的鄉村音樂聽得非常激動，可愛的濱崎君“偷渡”到Hawaii真的太可愛了，我看得笑出了聲來，想來，讓自己流淚的電影也還有不少，但純粹被裏麵的音樂感動到流淚，然後又被情節逗得很滿足很開心的實在太少了，還是溫情的日本電影，決定要看這個全套
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婚姻不幸的土耳其女子烏馬伊（西貝爾·凱基莉 Sibel Kekilli 飾）不僅跟丈夫毫無愛情可言，更時常遭受丈夫的家庭暴力。悲劇的婚姻致使烏馬伊帶著兒子逃回了娘家德國。然而她悲劇的命運並沒有因此終止，迎接她的非但不是一個可以依靠的溫暖的家，而是家人的冷嘲熱諷。為了聲譽，家人居然極力勸她按照傳統習俗，把兒子送回給土耳其的丈夫撫養。麵對家人的冷眼和唾棄，善良寬容的烏馬伊並沒有放棄，她堅持自己撫養兒子，不得已下寄居在朋友家。然而這僅僅是悲劇的序曲，烏馬伊帶著兒子去看望病危的父親，卻不曾想到，等待她的，居然是自己弟弟的槍口。電影評論：當我們離開是因為我們不得不這麼做，被絕望籠罩時除了離開你們或者離開這個世界；片尾也是意外的離開，所有人在乎的孩子卻被它們的關注毀掉，誰是迫害者，誰又是受難者，每個人都身在局中迷失，互相責難，都是推手也被其所害，不隻是女權的一部電影，主題直指社會風俗，一個宗教化的國家被現在文明衝擊，這個女人做的事是對整個社會觀念的挑釁，所以是整個社會的敵人，即使有少量的被現代文明洗禮的局外人的支持，卻逃不過傳統觀念巨大的魔掌，除了男人家長製度，女人受到父親、丈夫、兄弟的監護，並無自主權，還有著家族體製，一個人是家族的一部分，對家族的榮譽與利益負責時，家族提供庇護功能，而當你反抗，不論是男人還是女人，尤其是政治與經濟權利劣勢的女性，後果可想而知，社會與家族要麼強製修正她，要麼毀滅她，自由也許隻能是奢望的東西！
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遠離市中心的專明大學，有一個作風散漫的學生，名叫黑川三郎。一次上課，他因脫口而出了一句“招個妓女”的話，遭到女同學的批評，並被扔進了遊泳池裏。家在附近的女生淺田惠子，好心地將父親的衣服借給渾身濕透了的三郎。電影評論：上映於61年，相當緊貼時代。和新浪潮那些人強調參與和反思的精英視角不同，中平康展現出的是普通中產階級、尤其是衣食無憂的青年男女在六〇年安保漩渦中的真實狀態。樺美智子死的那天他們在豪華的酒店參加同學婚禮（這顯然在呼應大島），《婚禮進行曲》的背景聲是窗外的國際歌；“安保反對”是流行語式的遊戲之辭，與警察的衝突完全是一時興起率性而為，所謂運動或革命毋寧說是集體狂歡。正如蘆川いづみ對政治和對生活本身一樣青澀：麵對工人的猥褻才萌動些許階級意識，但轉瞬被對愛情的焦慮取代（而引起焦慮的碰巧是另一名叫みちこ的女孩）。影片後半徹底轉入對戰後日本的隱喻，一邊是隻有一名男性的大家族，另一邊是不斷想逃離家庭的懦弱父親，最後甚至直接讓裕次郎與從美國回來的生父掰手腕。種種不言自明，而這一切又是以非常喜劇的方式呈現出來。
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日 本 青 年 岡 本 次 郎 （ 加 山 雄 三 ） 佻 皮 貪 玩 ， 竟 瞞 著 同 學 吳 愛 玲 （ 尤 敏 ） 把 她 的 照 片 拿 去 參 選 夏 威 夷 小 姐 。 不 料 吳 愛 玲 一 夜 成 名 ， 贏 得 免 費 機 票 遊 覽 香 港 及 東 京 。 父 親 吳 子 安 （ 王 引 ） 早 知 岡 本 次 郎 的 兄 長 雄 一 （ 寶 田 明 ） 暗 戀 女 兒 已 久 ， 遂 安 排 他 與 女 同 行 ， 沿 途 代 為 照 顧 。電影評論：加山雄三很年輕，想起funky boy裏麵的千葉真一。芥末對辣椒，壽司愛肉絲，互相傷害也依然相愛！
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雅克·德米的第一部劇情長片，是一部沒有歌曲的歌舞片，劇情描述法國青年羅蘭，迷戀酒吧舞女蘿拉。她是單親媽媽，獨自撫養著兒子，還癡心地以為拋棄他的男人會重返她身邊。電影評論：Demy的長篇處女作。 人物之間構成了某種時空交錯的鏡像關係，奧菲爾斯《傾城傾國欲海花》的femme fatale主角被德米塑造成一位充滿母性的深情女性，然而這一角色總體來說也仍然還是男性欲望投射的玩偶形象。 片中某些地方依稀有其他新浪潮/左岸派導演的影子，然而僅僅是一閃而過——比如讀小說和書店那一段，我還以為德米要像戈達爾和瓦爾達一樣掉書袋裝下逼；又比如未遂的走私勾當，讓我想起戈達爾《精疲力盡》和格裏耶《歐洲快車》的犯罪元素。 結局蘿拉的團聚還是略為俗套，不得不說這位“精神美帝人”高盧導演拍得還是太過好萊塢審美了（逃
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犯人和獄警都被困在一個最大的安全監獄裏，當他們被一種以人肉為食的惡魔般的野獸所捕食。當生物的力量在每一次殺戮中繁殖時，它們生存的唯一機會就是揭開擁有變形者力量的古老奧秘。電影評論：怪物殺人是真的牛逼，開局沒幾分鍾就開始殺人，血腥暴力夠爽，不太好地方是太暗了，有些看不清。最後結局難道預示要出異形女魔？
