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同誌題材電影，但並非站在傳統性別概念上的同誌電影，隻是探討愛情的故事，為躲開紛擾的內心遠走他鄉，舉目無親，生活工作四處碰壁，孤寂踟躇，從一開始的國內明星，到異國無人注視的市井小民，然而真正在意的那份渴望得到注視的愛，卻依舊縹緲不定，也許隻有看清看透愛的本質才能重新開始...電影評論：不大能欣賞瑣細的生活流。 鏡頭注視下無人注視的日常掙紮：流水賬式的筆觸，自然而流暢的將波瀾不興生活下激蕩的情緒暗流通過女性導演特有的細膩傾瀉而出——“阿根廷人在紐約”，很好、但仍然很無趣。 開篇不動聲色從Buenos Aires跳到NYC，驚覺時空皆已轉換時想起“暖風熏得遊人醉，直把杭州作汴州”；劇照所示場景，一夜風流的男主悵望窗外Queensboro Bridge也很有“夢裏不知身是客”的意境……最後一幕劇場排練，對照紐約逐夢種種也令人唏噓“不如歸去”——隻是這些能借由中國語境理解的段落稍微能夠共情：紐約街角公園前後幾場群戲，鮮活、別致而富有感染力，也還行。 大可不必從電影中發現不能承受的生命之重。正如影片類型被標為“同性”，也僅限和已婚的“堂兄”曖昧、在紐約出入同誌酒吧，男主性向實與劇情無關：無人注視的自在才是一種解脫。

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從布魯塞爾來到倫敦的卡蘿爾（凱瑟琳·德納芙 Catherine Deneuve 飾）是當地一家美容沙龍的員工。在這個光怪陸離的大都會，青春美麗的卡蘿爾竭力壓抑自己心中躁動的欲望，由此她表現出些許的焦慮和神經質。雖然有年輕帥氣的小夥子柯林（John Fraser 飾）鍥而不舍地追求，但卡蘿爾更願意和姐姐海倫（Yvonne Furneaux 飾）廝守在一起。相較於容易緊張的妹妹，海倫似乎頗為適應這個社會，她與一名有婦之夫相戀，兩人相約利用假期去意大利旅行。然而，海倫的離開卻讓卡蘿爾的精神接近崩潰邊緣，無可挽回的悲劇由此上演……電影評論：四星半。翻譯為《排斥》更合適，電影就在建立各種相斥不搭的意境。“結合有超自然的現實主義風格。”波蘭斯基離開波蘭後輾轉於歐洲，受新浪潮影響卻又有別於新浪潮，在形式與內容上達成統一。第二部長片與其處女作相比，從心理挖掘成為心理驚悚，從三人“封閉“空間減為單人封閉空間，其實絲毫不亞於其處女作。起初三人時若被拋棄之感：傍晚在內所見的貓眼視界到寂靜的時鍾聲，夜晚射進屋內的狹隘光束伴隨吵鬧的叫床。姐姐離開後屋內的孤獨逐漸展現：低機位製造壓抑感的仰拍鏡頭，對應窗外常有的嬉鬧聲，以及貓眼製造出拉遠的現實。最終失控的壓抑釀成慘劇：無聲電話、門外腳步無一不刺激神經，開裂牆壁、裂縫之手無一不刺激心理，嘀嗒下無聲強暴仿佛拉回兒時噩夢。最記憶猶新：①始於四處觀望的眼睛，止於拉近鏡頭的眼睛；②牆上無數隻手的屋內過道。

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時為1982年，一支隸屬挪威的三人南極科考隊在冰原中行進，意外發現一艘一百萬年前的奇怪船隻，並且在附近找到了凍於嚴冰之中的神秘生物。才貌雙全的美國古生物學家凱特·洛伊德（瑪麗·伊麗莎白·文斯蒂德 Mary Elizabeth Winstead 飾）在桑德爾·哈沃森博士（Ulrich Thomsen 飾）的邀請下，隨同一眾科研工作者前往南極。經過認真研究，他們發現這是地球上從未有過的生物。正當科學家們為了這個偉大的發現載歌載舞慶祝之時，神秘生物悄悄解凍，繼而向人類展開凶殘的襲擊。經過一番慘烈的搏鬥，怪物最終葬身火海。電影評論：平庸之作。各種漏洞。不帶腦子看這個片好些。 1。哪怕怪形是通過接觸感染。但是並沒有交代2男1女是如何感染的。。 2。外星人。還有外星飛船。但是行為和怪獸並沒兩樣。你確定這種玩意能造飛船？行的話人類早就踏遍宇宙了 3。最後2怪形一女主。然後怪形殺了怪形。你TM是內奸當習慣了？不跳反了？坑隊友沒話說 全片下來。沒啥。就是看看怪形如何殺人就行了。對話啥的。不看沒任何影響

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故事發生在二十世紀最後一個晚上。24歲的阿瑟和他的女朋友露茜一起過新年。露茜非常想要一個孩子，可阿瑟覺得自己還沒有做好準備。電影評論：導演沒打算拍出好萊塢式的科幻大片，而是用科幻包裝為《西班牙公寓》打造了模型。聽Belmondo叫河馬肚童鞋“爸爸”已經足夠荒誕（年輕“爸爸”臥室裏還貼著“兒子”壯年時主演的電影海報），而且兒子還得軟硬兼施說服老爸睡老媽。未來充滿太多可能，保持開放心態才精彩。河馬是個偉大的演員！

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一位德國成功的攝影師，他的電話還是響個不停，應酬還是沒完沒了。為躲避這些，他來到意大利南部城市帕勒莫，但是在這裏他遇到了一個神秘殺手的追逐，與此同時，他遇到了新的愛情和新的生活。電影評論：4/10。維德斯繼續漂泊者、時間維度和信仰重建的主題，男主與死神辯論中幾次身份變換，幾次被箭射中卻沒留傷痕，街麵突然顛倒的場景他抓住時鍾柱子防止掉下去(最後以反角度的特寫回歸現實)，路人照常行走的事實都說明主角勞累過度產生幻覺。死神如智慧老者般指點迷津太逗逼，風格化視覺元素流露於造作。

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本片主角是一個沉湎於追逐女性的花花公子，體現了現代社會中兩性性欲的糾纏關係。影片采用倒敘方式，先從各個相關女子參加丹納的葬禮開始，描述丹納生前的生活和情欲故事。丹納生活中根本不能缺少女性的陪伴，他不斷地捕捉獵物，特別是對女性的腳裸和小腿情有獨鍾，並以此作為評價美女的重要標誌。另一方麵，他的“獵物”也經常對他一見鍾情。他根本不認為自己的花心濫情是一種缺點，而那些女子對他在大街上瞪眼看美女也毫不介意。電影評論：2015.5.30 13:33 片名應該改為：“情人愛人的情”人，或者“我是情人愛人情人的愛人”。A1A2B1B2+亂入的警察C1C2，最終結尾回歸車禍真相，AABB也算是扯平了，和諧共處毫無違和感。全片幽默盡顯，內心自白時隱時現，還算有意思。

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倫敦的夜晚最近很不平靜，有三位女子在深夜被殺害，她們的手指也被切去了，這引起了很大的轟動。在警察加緊追查的時候，竟然又有女子被殺，情況相同。又到了福爾摩斯出場的時刻了，這時有位富商之女去見福爾摩斯，她發現她的父親是嫌疑人，正當福爾摩斯趕去她家的時候，卻意外地發現她父親已經死了。種種證據顯示此案是已經死的摩日阿提所為，將別人催眠再利用他們殺人。這時，福爾摩斯遇到了一位穿著綠色衣服的神秘女子。他覺得她與此案有關。在經過調查之後，福爾摩斯深入敵穴，然而這次福爾摩斯是否能夠化險為夷呢？電影評論：原創劇情，部分情節參考了《最後一案》，尤其是與莫裏亞蒂的對決和結尾對跳瀑布的致敬，還有華生被支走的橋段，狙擊情節借鑒了《空屋》。原創的部分受到了開膛手傑克的啟發（為什麼柯南道爾不寫發生在同時期的開膛手案件一直是愛好者的熱衷話題，當然，奎因所寫的《恐怖的研究》是開膛手和福爾摩斯對決的經典續作），剩下催眠的部分在當時看來是個噱頭，現在看來神神叨叨像玄學。Again，為啥片名叫做綠衣女子，黑白電影我能知道女反派穿什麼衣服！