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故事發生在戰亂年代，接壤的山名與早川兩國結盟，傾覆了與之相抗衡的秋月。與秋月城一同消失的還有雪姬（長澤雅美 飾）以及作為軍費的巨額黃金。從山名逃出來的武藏（鬆本潤 飾）和新八（宮川大輔 飾）偶然發現了秋月的黃金，結果很快便被秋月國幸存的大將真壁六郎太（阿部寬 飾）抓獲。六郎太硬逼著二人將黃金運輸到早川，令人想不到的是六郎太身旁的那個男孩竟然就是雪姬。一路上他們遭到山名大將鷹山刑部（椎名桔平 飾）的追殺，而雪姬的真實身份更引起二人的猜測和非分之想。電影評論：戰國？戰國是日本哪個時期？不太清楚，日本戰國時期一般指日本室町幕府後期到安土桃山時代的這段曆史。多數人認為日本戰國始於1467年的應仁之亂；至1615年，德川家康於大阪夏之陣打敗豐臣秀賴，豐臣氏滅亡，日本戰國時代結束。轉：“恕我背信棄義。” 最後的結局很有羅馬假日的感覺 把公主歸還給忠誠的

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金盞花大酒店客滿為患，穆瑞爾（瑪吉·史密斯 Maggie Smith 飾）和桑尼（戴夫·帕特爾 Dev Patel 飾）開始尋找起了下一個“據點”——瑪麗戈德大飯店，在那裏，美好的圖景展開，兩人的事業將走上另一個高峰。電影評論：我不知道評分為什麼那麼低 至少比前一部相差甚遠 我也想長篇大論 但又不知從何開始 女主的獨白真的是太棒了 這長輩的話語莫名的讓人起敬 在最後她和女仆說謝謝的時候 女仆點頭了 我也跟著點頭 很神奇是吧 我覺得和前一部相比 也沒差哪去 大家是對續集有很大的誤解吧 這部突出了幾個人的戲份 原來都是有原因的 男主總是一次次的把我拉回現實 果然金錢總是能使鬼推磨 但 沒辦法啊 這是年輕人該去想的問題 男主真的把我討厭的樣子演繹出來了 至少暮年的老人不用去想這問題 maybe 也不是全部 但評分低也是有原因的 水平低的我說不出哪裏不好 喜歡年輕女主的哥哥和那個叫小庫的男生 對了 年輕女主說出不喜歡小庫的原因真的是笑死 不喜歡一個人真的是有著不同的原因 女主說的話可以當做人生語錄了 時間真的很重要

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凱（約翰·卡薩維茲 John Cassavetes 飾）有著一個外表單薄脆弱的妻子羅斯瑪麗（米亞·法羅 Mia Farrow 飾），自從他們搬到新公寓後，凱就和鄰居一對老夫婦相談甚歡。而羅斯瑪麗卻並不特別喜歡這對鄰居，令她感到不適的，還有接下來的一連串怪事。電影評論：波蘭斯基執導的首部好萊塢電影，也是其首部改編作品——根據艾拉·萊文同名小說改編。原定希胖執導的這部電影，在波蘭斯基手中依然玩出了幾分希胖的味道。一部根本無需恐怖鏡頭的影史級別恐怖片！迷暈如海上輪船的夢境，於“夢”中遭受撒旦的侵犯。在同《冷血驚魂》一般的時鍾嘀嗒聲下，不免讓觀眾猜疑是否為心理焦慮所致的精神問題。而勝過《天師捉妖》的恐怖（驚悚）手法運用，兩部又同是邪惡降臨於世前夕，顯然波蘭斯基更會展現女性心理。不知故事中對宗教的映射，是否是曼森案發生的因素之一？觀眾跟隨米亞·法羅從頭至尾脫胎換骨的變化，在心理驚悚感上已是達到完美！整體同樣接近完美值得滿分，因為值得重刷，甚至值得拉片。

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“現在我們終於有點兒了解對方了”在他把它的對頭變成了他那群可怕的奴隸的一員時，貝拉盧勾西說。這無論如何也算不上一條他電影中盡人皆知的台詞,但當我看過此片我確信這是他其最惡毒的引用中的一個。盧勾西扮演一個糖廠的魔鬼督察員，他把他的工人變成僵屍來為他齷齪的營生服務。白僵屍是一部低成本好片，出色的布景給片子增加了陰森效果。電影評論：當地人在大路中間下葬掩埋，試圖借助人來人往防止丟屍。屍去何處？被通巫的糖廠老板盜走改造成活死工人，好處就是：無人監督也會忠實勞作，從不抱怨996……巫師扮演者自然是貝拉盧戈西，在犯下曆史性錯誤推掉科學怪人而成全卡洛夫之後已行情急跌，他當時隻以頗為寒酸的片酬接演本片，好在藝術品質與影史地位仍在——據稱是好萊塢第一部僵屍片。

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天庭大戰之後五百年，悟空率群妖重建花果山，天庭放出一個魔頭，追逐而至。悟空率群妖展開花果山保衛戰。血戰之後，悟空才發現魔頭就是另一個自己……命運的嘲弄之下，悟空浴火重生，捍衛齊天大聖之名。電影評論：就這個大爛片還想著拍2繼續惡心人呢？

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岡田進（濱田嶽 飾）和安藤勇次（室毅 飾）是東京一家清潔公司的小員工。與毫不自信的阿進不同，安藤哥的感覺似乎格外良好，這一切源於他對愛情的自信。安藤喜歡上了某咖啡館的服務生阿部由香（佐津川愛美 飾），他要求岡田為其出謀劃策。與此同時，他們發現由香似乎被某個男人盯上了。阿進注意到，那名跟蹤者是自己的老同學森田正一（森田剛 飾），有著黑暗曆史的森田周身散發著黑暗的死亡氣息。令阿進意想不到的是，由香居然對他格外中意，兩人於是陷入熱戀。當阿進發愁如何向安藤哥講明情況時，雙手沾滿鮮血的森田則悄然向他們逼近……電影評論：@死亡擱淺之聯結問題。《白晝之雨》：日本社會邊緣人的病態與自白"。“現代社會中，最有效的聯結渠道便是工作與愛情。岡田的空虛感很正常：他不認可自己清潔員的工作，感情與家庭生活也一片空白。而同事安藤卻對自己的生活感到滿意，因為他心中有愛戀的對象由香。盡管一切隻是他的幻想，但這份幻想便是他的希望和生活的意義。岡田與安藤代表了大多數人追求“愛”的平凡生活，與此形成鮮明對比的是森田。這種對比突出地體現在一次畫麵跳轉：岡田與女友第一次成功做愛，畫麵卻立刻切換到森田將刀放入背包、準備外出尋找作案目標。 孤獨的森田沒有愛，也沒有對愛的渴望，沒有任何情感，對同夥、舊友、路人，甚至對於自己的處境與命運都很麻木：“似乎一切都無所謂了”。森田的狀態代表著“聯結”的空缺與失敗。對他而言，“愛”不是生存

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