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商業藝術家海倫鮑爾認為婚姻會扼殺浪漫。她和廣告作家唐·彼得森住在一起。他說服她嫁給他。後來他繼續與客戶佩吉·史密斯合作;海倫與唐的競爭對手尼克·馬爾文合作。最後,這對夫婦同意再給婚姻一次機會。電影評論:婚姻生活如果都像貝蒂在電影裏說到“任何人都沒有支配我的權利,隻有我自己有”該多好,以及一個有趣的點:不拖稿的能叫創作型事業女性嘛~各種女性意識超強的金句懟的渣男沒話說真是看得爽,她要的完美婚姻不是夫唱婦隨,而是貓捉老鼠。可以說是非常棒了。
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年輕美麗的青青(蘇慧倫 飾)是一個事業有成的平麵手部模特,她與身為建築設計師的丈夫阿雄(張翰 飾)忙著各自的事業,二人鮮少交流,各自承受來自自身和外界的巨大壓力;原住民夫婦必勇和阿美過著簡樸的生活,他們起早貪黑,忘返台東和台北運送玉蘭花,就為賺取少得可憐的生活費,且始終掛念漂泊台北的女兒莎薇(杜曉寒 飾);莎薇早年痛恨父母酗酒,她從家中逃離,依靠散打宣泄心中的憤懣和失意;失掉一條腿的牛角(高捷 飾)開著改裝後的卡車,和阿仙(張洋洋 飾)四處遊走,牛角尋找被人們丟棄的佛像,自認為沒有好運氣的阿仙則尋找各種各樣的護身符,他們的生活仿佛就在路上。電影評論:總而言之就是三組身分背景截然不同的人,偏離既定軌道的故事。導演說,神或者狗,被丟棄都是因為人。線索很長,有的故事我覺得拉得太開(比如莎薇和朋友的故事)。2000以後那幾年,台灣正流行樂透,會買神明供奉在家裡,如果沒有中,就會把神明斷手斷腳丟到海邊。隻有一隻腳的牛角,就會把他們撿起修補好,再賣了補貼生計。必勇醉酒之後跑上山,遇到一組逃跑外勞(要看一些台灣外勞製度的資料),印尼外勞們以為必勇是獨自跑出來的菲律賓人(恰好還信天主)。被抓到派出所之後,必勇才被認出是在地的原住民。佩服這一段巧思,不同脈絡之下的兩個弱勢族群,透露出台灣社會文明和睦背後的偽善。台北橋附近的市集,必勇和阿仙賣中獎獎品的地方,聚集了一些對生活沒有辦法的人。場景真實,故事魔幻,也充滿關懷,怪不得後來導演拍了紀錄片。
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描寫意大利探險家馬哥波羅的賣座電影,由傅聲、戚冠軍及施思主演。故事描述,馬在元朝任官時,有感於漢人抗異族的決心,遂將蒙兵來攻之事暗告反元誌士。電影評論:張徹的又一部借曆史說事的武俠片。實際上,該片和曆史沒有什麼關係,隻借用了幾個人名而已。 按理說,曆史片應該重布景、場麵,而張徹的兩部掛羊頭賣狗肉的“曆史片”——另一部是《八國聯軍》——都拍得極其粗糙。張徹實在不適合拍這樣的片子,至少,如果張徹要拍這樣的片子,也不應該把片名取得那麼“曆史”! 和李翰祥的大氣磅礴的《傾國傾城》和《瀛台泣血》比起來,張徹的《馬歌波羅》和《八國聯軍》真是太小兒科了。
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情感關係已陷入僵局的科林(魯伯特•艾弗雷特 Rupert Everett 飾)與瑪麗(娜塔莎•理查德森 Natasha Richardson 飾),來到威尼斯度假,試圖使他們慵懶無趣的生活有所改觀。電影評論:基本上是忠實於原著情節脈絡的改編,人物和攝影機的相對運動構成的形式主義調度,有效地強化了影像的儀式感。但契合度極差的選角,毫無疑問是對電影最根本的毀滅。麥克尤恩原作並不強調時空和情節的合理性,它是感性經驗一種身體化的、神秘主義的敘事,人物間的吸引力才是故事隱藏的邏輯。電影的通俗改編囿於演員間毫無化學反應而失去內在的張力,是一部與《大開眼戒》近乎南轅北轍的淺顯表意作品。★★☆
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已過而立之年的卡爾·阿倫(金·凱瑞 Jim Carrey 飾)雖然衣食無憂,但他的人生可謂失敗透頂。三年前和妻子離婚,始終過著單身生活。他在銀行工作,不過基本呈混吃等死、升遷無望的狀態。生活中他拒絕和他人交往,反而更願意窩在家裏看電影,整個人生仿佛被灰色的濃霧所籠罩。在 朋友的建議下,卡爾來到一家名為“好好先生”的機構作谘詢,在導師泰倫斯(特倫斯·斯坦姆普 Terence Stamp 飾)的指引下,他嚐試對生活中每一個問題都以肯定的方式回答。這小小的改變令卡爾的人生天翻地覆,榮譽、金錢、機遇、愛情接踵而來,正當他信心滿滿之時,卻發現人生並非像他想得如此簡單……電影評論:金凱瑞被稱為好萊塢的周星馳?難怪他主演的電影都覺得如此快樂的好看 比如之前的冒牌天神 以及今天這部 真的是可以感覺到每一個表情動作都是那麼自然的好玩啊! 故事嘛 很簡單 一個很喪的loser 用一堂講座學會了積極了麵對生活說yes跟勇敢嚐試 再用剩下的時間去學會 有時候拒絕說NO更是一種必須的人生態度 太喜歡他跟那個妹子兩個人的那種戀愛了 舒服自在 說走就走 每一天都充滿未知的樂趣 兩個人的樂趣 被聯邦警察當做恐怖分子 還有最後風吹屁股飆摩托的部分 相當喜歡了!
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已婚並有三個孩子的記者伊夫過著雙重生活。他趁赴北京做報道之機邀請情婦瓦萊裏同行。攝影記者布魯諾與他們一起出發,他的魅力打亂了局麵。電影評論:由於拿到的是紀錄片拍攝許可證,電影都是小範圍滲透劇情,大範圍展現中國社會當時的現狀.相信如果當時有管部門知道,這是一部既講述不道德感情又穿插裸體鏡頭電影的話,一定不會準許拍攝吧?
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故事以參加古巴革命英雄切·格瓦拉的遊擊部隊,並被切·格瓦拉命名為“埃內斯托”的日本血統玻利維亞人埃內斯托·弗萊迪的一生故事。作為日係玻利維亞人而出生於1941年10月的埃內斯托·前村·弗萊迪出生於富裕家庭,少年時期的他看到貧富差距巨大的社會中不少貧窮人人生時,經常向貧窮朋友送上關心。為了人類而決定從醫的他在古巴醫學院留學時認識了切·格瓦拉,並因此改變了他的人生。隨後,聽聞祖國玻利維亞軍事政變,埃內斯托·弗萊迪參加了切·格瓦拉的遊擊隊,決心為國民而奉獻生命。電影評論:與切·格瓦拉一樣,前村也是一個善良的、充滿正義感人,他本已經在古巴成為了一名出色的醫生,有一份相當體麵的背景和未來。但他仍然心係著玻利維亞的底層群眾的疾苦,痛恨玻利維亞軍政府的殘暴。為了解放自己的祖國而放棄了美好的前程與切·格瓦拉並肩作戰,其根源都在於他的一種偏執的善良。這種善良人格,可以說是一種最樸素的、最直接的、最能打動人的。很多人越來越傾向於在看到別人的苦難時,認定他們的苦難源於他們的無知和自私,即便知道這種無知自私傾向是源於物質財富的整體匱乏,也不會想要拯救了,其實就是他們自己變自私了,而且這也是我們大多數人必然的走向。前村卻不一樣,他沒有變得更加自私,而是走向越來越博愛、救世主情懷的方向,他永遠是一個積極的青年。