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1968年,日本發生著名的三億元運鈔車被搶事件,事後雖有逮捕嫌疑人追查,但始終未能破案。7年後訴訟時限已過,隻能眼睜睜看著它成為日本戰後最大懸案。電影評論:又是一部充斥著淡淡的人情味烏冬麵劇 三億元日幣銀行搶劫案的番外篇 輕輕吐槽一下片尾鱷魚叔的“獨孤求敗”即視感 在完全可以不殺人的情況下選擇了“殺人”是一種對法律的蔑視——這樣的家夥抓了真帶感 抓十次也不夠啊啊啊啊 最後我想說。。。三億元可以分我一些嗎(ಡωಡ)
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小青年張原野(戴金垸 飾)遭人綁架,被關在荒郊野外的一處地窖中。任憑他百般呼救,卻始終沒人聽到並伸出援手。不知不覺過了一年,依靠地窖中的紅薯苟延殘喘的張原野終於爬了出來。他踉踉蹌蹌走下山,結果發現山腳下的小鎮幾成廢墟,四下裏杳無人煙,廣場處居然堆放著上百具早已腐爛的屍體。他走進警察局試圖求救,誰知遭到身穿警服的恐怖喪屍的襲擊。關鍵時刻,幾名拿著武器的陌生人出現救了他的性命。從對方口中得知,一種極具殺傷力的恐怖病毒肆意蔓延,凡被感染者都會變成嗜血如命、喪失人性的喪屍。幸存者早已先期撤離,這座小鎮已經成為被隔離的死亡之地。電影評論:沒看前兩部喪屍片之前,我最多打兩星,在與前兩者對比之下,還是打個三星吧!開頭模仿行屍走肉,中間劇情跌宕,也有人性的溫暖和卑劣,比網絡喪屍劇好不少。今天思鳳所五大元老相聚了,在老城海味園吃的,還不錯,穀凱機智的團了兩份,大家都帶了對象,昊洋和冀宏凱也和好了,由衷的高興,希望越來越好
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在十九世紀的美國與墨西哥戰役中,陸軍上尉約翰鮑爾因為表現懦弱,被軍方派往荒蕪的內華達山脈前哨基地駐守,與一群烏合之眾的劣等士兵過著無聊透頂的生活。後來一名蘇格蘭男子艾維斯闖入了軍營,他交代自己本來與一隊人同往此地,但在途中遇大風雪,眾人躲到山洞中棲身。在饑寒交逼下,他們竟互相殘殺吃起人肉來,隻有艾維斯逃出這個瘋狂的山洞。鮑爾上尉聞訊後帶隊到山洞查察,不料艾維斯竟然是食人魔。本片的故事看來像是低劣的血腥恐怖片,其實拍得相當嚴肅,對戰爭與生存的主題有發人深省的探討。導演安東尼亞貝特的快節奏處理毫不拖泥帶水,後段更拍出了黑色喜劇感。兩名主角蓋皮爾斯和勞勃卡萊爾都演出特色。電影評論:被冷落的好電影,軍官吃人上癮,反應的是政府官員的“吃人上癮”。影片開頭一群給豬一樣的軍官在戰後給聖母樣的做道德審判後的餐桌上發出“哼唧哼唧”的聲音。鮑伊為什麼吃萊克?說明他最初內心的掙紮最後的屈服!瑪薩為什麼對哥哥喬治的死無動於衷?說明印第安人麵對外來文化的衝擊,不得不逆來順受,融入到這個社會!鮑伊與埃文斯同歸於盡的時候表現的眼不見為淨的逃跑以及最後將軍喝著人肉湯上癮的享受都很令人深思
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「アニと僕の夫婦喧嘩」の八神蓮と滝口幸広が再び共演するサスペンス。警察學校で同期の相田と奧寺が勤務する警察署管轄內で、男子高生3人組によるひったくり事件が発生する。事件の被害者は、かつて、巡査だった相田の父を殺害した容疑のかかった男で、鞄には大量のドラッグが入っていた。犯人の1人・ツカサは仲間の製止を振り切って、ドラッグを捌こうとするが……。電影評論:差評!少年!你最後憤而拔槍的動作能流暢點連貫點不那麼磕磕絆絆嘛!好歹也是警察啊!中槍的那位!!你那個角度和姿勢胸口中槍很難的好嘛!告訴我你是怎麼做到的既能瞪大眼睛慢慢倒下去又能在倒下後迅速死掉保持麵部表情不變!搶錢並痛毆他人的兩位親!告訴我你們的下場是如何的好嘛!無聊到各種想吐槽
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1970年代未,北方某農村。因土地貧瘠與極左思潮影響,窯溝大隊的農民生活在極度貧困之中。村裏的男人們大多背井離鄉謀生路,婦幼和老人們則隻有苦守寒門,更有甚者為十幾斤糧食或糧票賤賣自身。原村支書屈厚成(張鐵元 飾)不忍鄉親們繼續背井離鄉,他跟黨員們偷偷開墾幾畝荒地,準備用打下的糧食救濟揭不開鍋的鄉親,卻被區委書記屈滿滿(高強 飾)冠以“黑糧”罪名沒收。無論新任村支書秦建九(肖榮生 飾)怎樣苦苦哀求,屈滿滿仍以走“資本主義道路”之名強行將糧食拉走。麵對村民的不斷外流,秦建九以共產黨人大無畏的氣概,決定采取“包產到戶”的危險措施......電影評論:為了更好的生活,人是有無限的可能的~這個片子也是讓人心疼的電影,有人為了公心…有人為了私心,但都是為了讓家人讓國家更好…像別的評論者說的一樣,沒有諸多的口號和宣揚的精神~隻有樸實的村民們為了自己的村子流汗流淚~~~
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20世紀初的日本,畢業於東京帝國大學的長井代助(鬆田優作 飾)家境優渥,全然不曾為金錢煩惱。他終日周遊玩樂,過著悠閑自在的高等無業遊民的生活。與之相對,和長井相交多年的好友平岡常次郎(小林薰 飾)生活拮據,妻子三千代(藤穀美和子 飾)孕期患上心髒病,未出生的孩子更不幸夭折。承受巨大壓力的平岡破罐破摔,流連煙花場所。生計日益緊迫的同時,夫妻情分名存實亡。三千代是長井、平岡大學時代亡友菅沼(風間杜夫 飾)的妹妹,此去經年,始終未婚的長井依然對三千代持有深深的愛慕,他同情對方的境遇,但礙於道德的束縛隻能將熾烈的情感深鎖心底。深愛無緣,百千心結何處擱置……電影評論:100/100 如果說《古都》是中村登與川端康成的完美共舞,那麼《其後》則是森田芳光與夏目漱石的懸崖決鬥,在這場較量中兩個領域內頂尖的藝術家都展示出無與倫比的才華與勇氣。《後來的事》意在以一個顧影自憐的懦夫長井代助的視角來展示人性的卑鄙和時代的荒謬,夏目漱石清涼的筆觸用夢的霧靄讓人物神遊,直到三千代的一句“是你丟棄了我”讓代助徹底蘇醒麵對殘酷的生活,讓後來的事充滿無盡的猜想。但森田芳光勇敢地切除掉原著中相當關鍵的情節點,因為他知道電影不能事無巨細,他相信觀眾不想看到亦步亦趨的複刻影像,而是一個他心中的“錯過的故事”,名留青史的二人表白沒有一句話是原著小說中的,何其勇敢!何其智慧!《愛意濃濃》的光影、《家族遊戲》的隔離、《藍色假期》的深沉、《我的夏日旅行》的運動,所有實驗與成熟全部在《其後》之中完美!
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外務省書記官夫人で女流作家の女と、彼女が腰掛けていた椅子に潛む男との物語を描いた、文豪・江戸川亂歩原作の短編小説を水穀俊之監督が映畫化した作品。清水美砂、國村隼、山路和弘ほか出演。電影評論:情而不色,通篇充斥著滿滿的fetish和被抑製的慾望。在我印象中,水穀俊之好像之前也有拍過pinku的。