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阿香是發叔的女兒,同阿昌是青梅竹馬的戀人,可是發叔嫌棄阿昌家境貧寒,死活不同意兩人結婚,一起之下阿香到了廣州打工。阿昌通過勤勞致富,和發叔一起去廣州找未婚妻阿香。但不走運的兩人,不僅沒有找到賓館,還被人盜走了身份證。好心的出租車司機阿青和未婚夫阿昆收留了兩人,給他們提供住處,還幫助他們尋找阿香,可是始終沒有阿香的消息,但是魚汛期很快就到了,兩人不得不乘船回去打魚。在碼頭上,阿昌卻意外地發現了阿香,幸福的兩人擁抱在了一起。電影評論:節奏緩慢,情節無聊,人物呆傻。當年的化妝方式有問題,兩個女生看起來都像四五十歲,雖然女主角的身材很好。中心思想,好像是為了讚揚致富政策。用口吃之類的生理缺陷作為笑料,是中國民間文藝的重要手段,現在看來實在低級。
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這部現實主義風格的影片突出表現了人與人之間的隔膜和孤獨。約翰·卡薩維茨既是性格演員,又是個成功的導演。這部獨立製作的影片花了8個月的時間拍攝,所耗費的5萬美元是他當演員時攢下的。為節約成本,他用16mm的攝影機在借用的民房裏即興拍攝,並在自己的車庫裏將影片翻印成35mm的影片。他花了整整3年的時間才找到代理發行的公司,但上映後卻受到好評,並獲得奧斯卡最佳編劇、最佳男女配角金像獎的提名。電影評論:大量神經質的狂笑和無聊的段子很容易使人初感對話之反常,但隨著該段落被拉扯到不可思議的長度,我們卻開始進入情境,體會流動不居的、始終在極端邊緣徘徊的情緒(林奇在《雙峰》回歸季中做了類似的實驗);即興表演偶而中斷的節奏正配合戲中極力想擺脫尷尬的交談,一群唱/笑而一個不唱/笑的常態,氣氛的突變(人物"演不下去"的表征)俱是於麵孔浮現,但卡薩維茨的特寫運用與德萊葉或伯格曼很不同――重點不是麵孔構成持續放大的情感衝擊,而在於其上情緒流變的力量:它產生的同時便消失,自身隱含對立的陳述,淚水是幸福的,而歡唱意味著痛苦空虛;這來自麵孔的辯證法同樣適用於語言與沉默的矛盾:交流永遠引向相反的目的,無言的轉場歌舞中角色卻似乎得到了快樂與自由.《假麵》中伊麗莎白為何拒絕說話?本片可看作對此問題一個創造性的可能回答.
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在不遠的未來,技術天才肯•卡斯特(Michael C. Hall 飾)發明了將指令細胞植入人腦的納米技術,以此為基礎,卡斯特開發了兩款真人在線操控遊戲——“社會”和“凶手”,其中“凶手”是將死刑犯們置入殘酷的殺戮戰場,由線下的玩家指揮他們作戰。卡貝爾(Gerard Butler 飾)是凶手遊戲中的一名常勝戰士,目前已經從27場比賽中存活,而按照規則,隻要他再勝利三次,就可以重獲自由。電影評論:…Michael C.Hall又演了一個大變態,而且還是有錢有技術的變態… 森森覺得Michael在變態殺人魔的道路上有去無回了!!!這片子讓我想起了Scott Pilgrim vs the World, 隻不過後者更歡樂更神經病一點。Gerard Butler就長著一張雞肉男打手的臉,我還是比較喜歡他在黑幫搖滾裏蠢萌蠢萌的樣子~
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沒有的“無”,道路的“道”,江原道的一個小山村就叫無道裏!這個地方即使在白天也是霧氣朦朦,而且這裏有一個神秘的悲穀,對那些試圖從此跳崖自殺的人有著神秘的魔力……在無道裏的深山中,默默的生活著十幾個老人,他們和山崖一樣神秘莫測、鮮為人知……電影評論:在我看來,自殺是一件很矛盾的事情,因為真的有人需要用這種方式來解脫,來解除痛苦,我一直覺得人類最大的優勢就是可以自己做選擇,活著或者死去。當然這並不包括那些真正精神上出問題的人和階下囚,畢竟失去控製自我意誌的人已經不能算是人類啦,他們可能連吃飯上廁所都選擇不了,感覺自己的想法有點反人類啊,沒辦法,可能這就是現實吧,所以我盡量保持理智,讓自己看上去像個人,正常人
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小魚(徐靜蕾 飾)一直跟媽媽生活在一起,直到高中時母親意外去世,她才第一次見到自己的父親老於(葉大鷹 飾)並和他生活在一起。老於是個典型的北京油子,經常夜不歸宿,小魚十分沒有安全感,但倔強的她照顧自己的生活,也不張嘴跟父親抱怨。小魚長大了,談戀愛了,和男朋友結婚了,帶回家吃飯。飯桌上老於毫不留情麵地看不上小魚丈夫,小魚爆發了,把多年來對父親不關心自己的積怨和傷痛罵了出來。老於讓小魚離婚後直接回家,不要留戀。小魚忍無可忍,拉起丈夫就走了。一年後,抱著小小魚的小魚回來了。為了不讓女兒這麼辛苦,老於去打麻將想給女兒掙點錢,但世道和以前不一樣了,已經不是當年老於叱吒風雲的時代了,這天老於打麻將時被喊抓賭的人嚇著,成癡呆了。小魚把父親接回家,像小時候那樣照顧他。電影評論:看過最好的父女對話,表演精湛猶如親父女,最簡單通俗的話語才應該是家庭日常的寫照。現在的家庭劇的劇本創作大都在入了誤區,隻有大段爭吵和甜言蜜語,既刻意又虛偽,老徐的處女作編導演三者都完成度很高,但最好的還是編劇以及學生時代的表演。這個父親有溫情、豁達、自在,倒不想用自私來形容,他對於真正愛的女兒是無比地寵愛和無私,生活中的其他最多隻是一些嗜好,僅此而已。拋開劇情,這時候的老徐學會用旁白和音樂來填補初入導演大門造成的不默契,顯然這個嚐試很好,風格一直延續到第二部,可惜後來走商業路線,很多曾經堅持的東西果然變得開始模糊了。
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根據香格裏拉的傳說改編,故事描述一支登山隊(Aaron Douglas和Paul Campbell主演)前往險峻的喜馬拉雅地區尋找一支神秘失蹤的探險隊,卻意外發現大山深處隱藏著傳說中的香格裏拉。一群嗜血的外星怪獸以此為據點,殺害任何踏入其勢力範圍的生物。電影評論:能不能別逮著個怪獸恐怖片就在syfy頻道放成不???科幻是有格調的,這種頂多放在驚悚片裏好麼!!!最恨這種一驚一乍不知所雲的片子!!
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郭南宏涉足武俠片領域是在《龍門客棧》在台灣掀起武俠片熱潮之後。郭南宏雖然十年來都是執導文藝片,卻應時改變風格,導演了武俠片《一代劍王》,影片由台灣首席武俠明星田鵬和上官靈鳳主演,結果一鳴驚人。這部票房大賣的武俠片使郭南宏成為繼張徹、胡金詮之後,香港電影市場上第三位“百萬導演”。影片也成為台灣國語武俠電影的代表作之一。電影評論:果然很英俊啊哈哈。寬恕主題。報仇啊報不完的仇,武俠還能編點新內容嗎?海邊決鬥一場,雙雄長時對峙,海水湛藍,霎時兩人飛身而起,轉接一個波濤拍岸、浪花飛起的激烈鏡頭,雙劍相擊,落地擺poss,勝負已分。氣勢磅跎。英雄胸襟氣概如海。日後程小東《生死決》的海邊決鬥戲大概對此有所借鑒。