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磯部一家六口人搬到新的房子，自搬入之日起，磯部家次子篤平的性情便開始發生轉變。隨著又一次司法考試的失敗，篤平在聖誕前夜將母親、兄長、嫂子以及兩個侄女殘忍殺害，隨後帶著小侄女未來的頭顱來到深山野嶺，上吊自殺。死前留下了錄有古怪留言的錄音帶。電影評論：就恐怖片來講確實有點失敗了🐎 BGM是恐怖片中取決定型因素的一環，而在這部片中，顯然還不到位，說白了，驚悚感太低了。 老太太抱著籃球讓我感覺我很怕，怕她突然蹦出來一句“全民製作人們大家好...”這nm 相對於第一部來講，有點差勁了。尤其是能讓我產生親切感的俊雄小可愛就出來露了一下臉就沒了，還可憐巴巴的被關在門外，話說你不是鬼嗎，為什麼不穿進去？？ 這部影片的選角有點迷，你個好好的恐怖片選那麼可愛的小蘿莉去演，完全就失去驚悚感了吧，這方麵閃靈就做得很好。 那個哥哥真的是個飛禽走獸啊，妹妹那麼可愛！妹妹那麼可愛！那麼可愛！ 讓女孩掉眼淚讓我真的想錘他 電影的敘述手法是很讚的，看完有種回味的感覺。 如果這部片不是一部恐怖片，而是一部家庭劇情片的話，我會給更高分。🐔你太美 🐾

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故事發生於1873年，賽斯（奧普拉·溫弗裏 Oprah Winfrey 飾）曾是一名黑人奴隸，遭受過種種非人的待遇，為了不使自己的女兒重複自己悲慘的道路，她毅然殺死了剛剛出生的大女兒。一晃眼十八年過去了，每一個黑奴都沒有料到，奴隸製度竟然遭到了全盤的推翻，如今的他們成為了自由人。電影評論：英文水平有限，沒找到英文字幕的，也不知道自己看懂了沒 理解的對不對。讓我印象深刻的反而是丹佛，我喜歡她的人物設定，很穩。比起寵兒，她也是可憐的，雖然有母愛的環繞，但卻是畸形的母愛。她的生活環境一直都是在那個yard裏麵，她渴望自由，交際，和同齡孩子一起學習。記得Paul D帶她們出去 有個女生和她打了招呼 她就開心的笑了心情也變得愉悅。後來是寵兒對母親的愛的索取和類似於報複吧，使母親突然就倒下了，於是她就變成了家裏唯一的頂梁柱 她開始鼓起勇氣出去找工作換吃的。總之，電影挺好的

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押見修造知名青年漫畫<誌乃醬說不出自己的名字>宣布映畫化 南沙良&蒔田彩珠W主演 新人導演湯淺弘章導演，<百円之戀>編劇足立紳劇本 根據押見修造自身經曆創作的青春物語電影評論：海邊的百合、有限的烏托邦、極致的影像美，隻想說“真不愧是湯淺弘章啊”。獨自執導的長篇商業電影處女作，幸逢無比契合的題材。口吃（和音癡）其實可以是青少年時期的任何complex，“問題を抱えていない10代なんていないから”，這也賦予了本片普遍意義上的接受度。有意思的一點是，湯淺還將故事的舞台從原作的桐生（群山環繞的逼仄環境）搬到了沼津（沒錯，就是大人への近道的高中和漁港）——明媚風光與內心苦惱的明暗對比，這種表現手法很容易讓人聯想到無口なライオン和立ち直り中。中段的特訓更是與MV無異。湯淺親承自身對電影的定義即“人が悩んで葛藤して、なんとか必死に生きていく姿を描くこと”，那麼或許可以期待，他的下一部作品仍會在這一係列（某種程度上奠定了乃團世界觀的）經典MV的延長線上。而我，隻要繼續吹爆他就可以了。

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艾米魯是一個身體瘦弱的小男孩，他和街上別的男孩一樣，整日在波斯灣海灘上拾甁子、撿破爛，來換取生存所需。在他們生活的這片沙漠裏，有火車通過。追逐火車成了這些孩子們的一個共同的遊戲。他們聽到火車到來的聲音，就會放下手中的東西，奮力去追，追過火車，追過同伴。艾米魯在很小的時候就已經懂得了生活的意義，他知道，如果想要生活得好，就要努力奮鬥。這種生活的感悟就是來自於他追火車的樂趣中。整個過程就是賽跑，和火車賽跑，和別人賽跑，追逐並且超越了，就可以獲取更好生活的能量。為了達到這種目標，艾米魯努力學習知識，在艱苦的生存環境下奮力掙紮。逆境求生和學習成長成為了他最熟悉的兩種比賽。電影評論：比[小鞋子]更純粹，比[何處是我朋友家]更自然，比[簡單事]更平和，又比[烏龜會飛]更哀傷。伊朗兒童片世界第一毋庸置疑，甚至於每位伊朗名導都能夠創作出一部優秀且獨特的經典佳作。1.本片講述孤兒艾米魯整日在波斯灣海灘上拾甁子、撿破爛，來換取生存所需。在很小的時候他便懂得生活的意義:如果想要過得好，就要加倍刻苦，在艱難的生存環境下奮力掙紮，以逆境求生（鐵軌/機道的靈魂追逐，在堆疊的石塊上攀爬/於咆哮的巨浪前昂首不倒）和學習成長成為他對生活意誌與夢想的競速。2.故事情節在本質上更接近於一部文化紀錄片，借由幾段簡短的日常片段拚湊，最終構成艾米魯堅毅的深刻形象。3.導演透過孩童視角描繪了舊時代改革下南部伊朗的貧窮景象，以輪船/火車/飛機及艾米魯不被削弱的精神尊嚴，象征為美好期盼的明日寄托。4.冰塊喻象&運動鏡頭的流暢輕盈。

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亞倫和莉婭在一起有一段時間了，可莉婭八歲的兒子崔斯坦對他仍有戒備，總是想方設法地搗亂，雖然看似是小事，但加起來影響不小。他們剛開始一起生活後不久去意大利的白雲石山脈度假，亞倫計劃了一次徒步旅行，本想趁機贏得男孩的尊重，沒想到起霧後，他和孩子走散了，事情開始往壞的方向發展。電影評論：這部電影相信沒什麼看過，這是一部表麵看似平靜，但是暗潮湧動的家庭倫理片，繼父與孩子之間在整個劇情發展過程中都在不斷的博弈，前半段很像一部家庭郊遊片，很穩定、很舒適、景色優美，漸漸的繼父與孩子之間的隔閡和不待見慢慢展開，到最後兩人在山中出事故後的劇情令緊張氣氛達到高潮。全片的懸疑性和劇情結合的很好，攝影也很美，隻是進入狀態比較慢，這是歐洲電影一貫的風格。

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喜劇導演大地的第五部以笨伯於洛為主角的影片，也是他最後一部故事片。這回於洛是一名汽車設計師，需要把他的新發明從巴黎開到阿姆斯特丹，去參加一個國際車展。電影評論：通過戲劇化的誇張表演方式所營造的笑點，已在雅克·塔蒂後期的作品中占比重越發減弱。取而代之的，是大量紀實類鏡頭組接而成的隱喻式表達。事實上，對於科技所帶來的現代化發展，雅克·塔蒂始終予以思辨的態度，這也是其作品中的核心母題。如密集快速的車流，身處“鐵甲”中市民無聊的生活瞬間，以及在行駛其中車身上流動地標的倒影。即便是用於交代空間環境的全景鏡頭，也依舊可以在群像中捕捉到深入生活骨髓的機械化發展傾向。對於聲音元素的運用，雖然雅克選擇去語言化的表演方式。但精妙的音響設計與戲劇性加強作用，從來都是其重要的表達手段。如同在人山人海的車展中，那片人造的森林，就是本片立意表達最為精妙的一筆。對於雅克·塔蒂來說，視覺如同節律，音響如同音符，一切作者特征在其最後一部劇情片中，都得到了徹底地釋放。

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