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少年北村英明(佐々木英明 飾)生活在一個充滿絕望、腐爛氣息的家庭中。48歲的父親(斎藤正治 飾)曾是陸軍的上等兵,退伍後整天呆在家裏無所事事,沉湎於自瀆的墮落快感中;祖母(田中筆子 飾)老年癡呆,不問家務,還有偷竊的毛病;妹妹(小林由起子 飾)與周圍的人完全沒有交流,卻和心愛的兔子發展出異乎尋常的親密關係。校足球隊的教練近江(平泉征 飾)對英明青眼有加,通過近江的引領,英明在花街柳巷獻出了自己的第一次。妹妹和兔子的關係引起家人的焦慮,隔壁的金先生(下馬二五七 飾)偷偷殺掉兔子。絕望的妹妹勾引校足球的隊員,結果反被球員們輪暴。電影評論:和死者田園祭的命題相似,年長女性對少年帶有引誘和強迫性質的性事,詩句文學文體的引入,書法文字在日常物體上的展現,戰爭的背景(這部提及了旅日韓國人),希望自由的少年不斷奔跑,學運和左翼盛行&經濟飛速發展的戰後社會,畸形的母子關係,用火毀滅“桎梏”。寺山在這部裏麵塞了太多子命題,信息量龐雜導致觀感較累且感情找不到準確著落點。虛無頹廢的主角,懦弱又絕望著,沒有歸屬感的個體一遍遍發問“我的名字是”。片中出現了ATG常見的偽紀錄片,結尾更是打破傳統電影敘事體係直接與觀眾對話,打破了屏幕裏外,現實與電影的界限,主演對此進行的思考。最後的人臉片單很有趣。

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外表溫柔安靜的蘇韻錦(劉亦菲 飾)在高中同學程錚(吳亦凡 飾)的深情追求下慢慢愛上了對方,可無奈相愛容易相處難,自小生活環境的差異以及性格的迥異開始成為兩人之間的問題,矛盾的不斷發現最終還是讓感情出現了裂痕最後走到了分手境地。電影評論:慘不忍睹!台詞太LOL,劇作又是灰姑娘的狗血劇情,價值觀錯亂不說,而且架空的太厲害,打死美術和服裝的心強力覺醒...真的無力吐槽了。講真,吳亦凡的表演是目前他演的最差的一部,劉亦菲和李夢的表演倒是真的不錯,看到監製是張一白,瞬間明白片子裏用大號創可貼是在致敬他《匆匆那年》裏的口香糖··

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精明執拗的老爸沃爾夫岡(Edgar Selge 飾)經營時裝店多年,對市場規則可謂輕車熟路。但隨著人們買衣觀念發生變化,思想保守的他開始應對吃力。兒子卡斯騰(Florian Bartholomäi 飾)文弱靦腆,是個內心細膩的同誌男孩。盡管沃爾夫岡做起生意來雷厲風行,但 從不對兒子的性取向說半句不好的話。父子間總是平和交流這方麵的事。電影評論:“你記數字也同樣厲害嗎?那麼.....”原來“推銷”自己的電話號碼可以用這樣的方式啊。雙子大叔可真厲害 就是過分自戀和賣假貨. 還是喜歡乖乖牌巨蟹正太-純良乖巧懂事孝順體貼內向早熟的正太.....他爸爸雖然很衰把家弄的一團糟兒子老婆都對他很無奈 但...但也蠻可愛的充滿童趣天然呆~·

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兩個國家,兩個城鎮,一條河流。河的兩端正是兩個世界的代表。一個豐饒富裕,一個貧窮無望。人蛇將波蘭邊境這個與德國隻有一河之隔的城鎮當轉運站,故事就在這裏發生。本片角色眾多,卻個個立體鮮明,龐雜卻有序的敘事結構,接近新聞紀錄片式貼身拍攝的影像質地,加上流暢剪接,隻有兩天左右的劇情,人物個個血淚遭遇都令人無法忘懷。電影評論:可能因為受我聽的音樂影響,我對德國的印象始終被浪漫主義的音樂家詩人哲人籠罩。但年輕導演喜歡去凝重地寫實,我不得不去麵對250年後的德國,一個現實的,現世的,甚至市儈的。東郭小姐的故事讓人心寒,於人性,有點過於其實吧!直到最後一幕我似乎也沒有看見Lichter.手持式攝影有記實感。

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借金苦に喘ぐ病院が、サービス業の権化である水商売仕掛け人の手で再生する…。キャバクラ風に改革されていく病院を描き、醫療界が抱える様々な問題點を明るく笑い飛ばしていく破天荒な業界コメディ。無気力院長、渡部篤郎と“風俗界の救世主“大友康平の硬派な友情ドラマとしても楽しめる。電影評論:超級搞笑賣萌

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米歇爾·莫娜漢飾演的攝影記者薩拉飽受悲劇往事的困擾,住在紐約高檔公寓的最頂層,過著與世隔絕的日子。邁克爾·基頓飾演的變態罪犯為了盜取藏在公寓內的鑽石,闖進薩拉的生活,一場柔弱美女與瘋狂暴力罪犯的生死搏鬥由此上演。電影評論:雙目失明的前戰地女記者,勇鬥兩名歹徒,最終反殺成功…影片情節比較流暢,緊張氣氛也營造得不錯,還加入了一些驚悚元素,具有一定觀賞性。不過女主作為全盲,對公寓樓的樓梯間和陽台上的露台地形都過於熟悉了點,居然能一路跑下十幾層樓梯逃避歹徒追趕,後來又爬上露台招呼直升機,有點匪夷所思。女主妹妹、妹夫倆人準備進門,女主被脅迫不能明說隻能拒絕那場戲,緊張感十足,差一點就要增加傷亡了,多虧妹妹腹中胎兒救場…最後女主熟練處理鑽石存放的鏡頭,確實有可能女主事先知道鑽石之事。 個人評分6.3分。

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巴迪(Homayoun Ershadi 飾)駕駛著自己的汽車,在遍布工地的郊外漫無目的的行駛,他搭載了一名入伍不久的新兵,和他講述當年從軍的經曆,而後提出了自己的要求:出錢要新兵掩埋自己自殺後的屍體,新兵驚慌失措,跑掉了。巴迪繼續尋找埋屍人,可工地上的流浪漢、神學院的學生,全部拒絕了他的請求。一位在博物館工作的老人巴格裏(Abdolrahman Bagheri 飾)登上了巴迪的車,巴格裏曾經自殺,但最終為櫻桃的甜美滋味所挽留,巴格裏為了治療兒子的病,應承下了巴迪的請托。巴迪在博物館外躑躅,心中似乎產生了動搖……電影評論:通篇蒼茫的土黃色環境和促狹的車內場景營造了一種逼仄沉悶的效果,因而竟使得最後的暮色、月色如此開闊明亮、餘味悠長,不僅僅是在色調和空間的先後對比猶如《呼喊與細語》,就連對於斡旋於死亡與生存之間的虛假的希望(在此即具象化為櫻桃的滋味)所產生的疑惑也與之相似(“泥土把所有的美好事物都賜予了我們”“所有的美好事物也都要歸於塵土”),自殺真乃唯一的哲學問題,這是勸慰向死者要為櫻桃之味而活嗎?我覺得不是,車內那段被詬病為說教的台詞並非在灌輸雞湯,而是先驗地放置了一套作為人類大多數的樂觀主義者(可能是用以麻痹自己)的說辭,然而結局的懸置狀態說明阿巴斯也並未給出自己的答案。

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