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一位窮途潦倒的電影明星，希望能夠在百老彙的舞台上有東山再起的機會。而在他努力重振事業的過程中，遇到了瘋狂的天才導演傑克·布坎南，也得到了劇中女主角南妮特法瑞的愛情。電影評論：4.5 落寞明星的救贖路還能拍得這麼輕快的，卓別林也做不到（甚至加上了基頓也沒法，看到的全是失意和倦意，不過那個的浪漫指數倒是完勝這部電影，畢竟這部的結尾也不過一句“we love you”）；隻能是歌舞片來完成了。一聽到 that'e entertainment! 熱淚盈眶，又恍然大悟原來《娛樂世界》最標準的致敬直指這部阿斯泰爾暮年之作和文森特明奈利的巔峰之作了。文森特明奈利和阿斯泰爾合作多部，但沒有一部是有我們小薑姐參與的，實在可惜。但文森特的歌舞片在主題探討上的確要比 rogers-astaire 更有意味的多。《篷車隊》帶著濃烈的理想主義情懷，卻又不泛濫也較為理性，複辟的阿斯泰爾沒戲、投資人導向性也沒戲，做自己擅長的和能調動所有演職人員的才是觀眾真正“喜聞樂見”的。強劇情的歌舞片段和舞蹈化的動作設計，是文森特迥異於馬克桑德裏奇的最大特點

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父母早亡的簡愛（蘇珊娜·約克 Susannah York 飾）寄住在舅舅家，舅舅病逝後，她受盡舅媽的歧視和虐待，最終被送進孤兒院。教規嚴厲的孤兒院讓簡愛繼續受到精神和肉體的摧殘，為了離開這裏，她登了廣告去謀求家庭教師職位。桑菲爾德莊園聘用她作男主人羅切斯特先生（喬治·C·斯科特 George C. Scott 飾）女兒的家庭教師。羅切斯特先生長年在外，空曠的房子陰森悚然。當脾氣怪異的羅切斯特先生回來後，他對待簡愛的態度時好時壞，但很顯然他被清新獨特的簡愛所吸引，簡愛也在與他的多次接觸中漸漸愛上了他。在一次盛大家庭宴會中，羅切斯特向她求婚，簡愛答應了他。正在婚禮舉行時，有人指出羅切斯特早已結婚，古堡頂樓小屋裏的瘋女人正是他的妻子。傷心失望的簡愛離開了莊園，曆盡磨難尋找新出路，最終在牧師約翰的幫助下找到了一個鄉村教師的職業。當牧師約翰向簡愛求婚時，她依然無法忘懷羅切斯特，便拒絕了約翰，立刻趕回桑菲爾德莊園，卻發現莊園已被燒成廢墟……電影評論：在考試途中的酒店裏看的 中央6台 當時看到片頭有在列配音演員的時候就想關電視了 但效果卻出奇的不錯 羅切斯特先生的配音實在是妙 “你看，眼淚從睫毛上滑下來了。” 然後在我第一次接觸小說到現在該有八九年了 小時候什麼都不懂 隻覺得是一個單純的愛情片 後麵的內涵 比如人與人之間積極平等的愛情觀 日後才逐漸想起這是一種怎麼樣堅定執著的自我才能堅持自己的想法 兩個人的堅韌和高傲都是出於自卑 但是今天再次重溫 隻是覺得還是愛情 不必要解析那麼多 世間愛情的種類千千萬 這隻是其中一種 但也是最美好的愛情啊 （19C的這種霸道總裁愛上我實在是太浪漫了

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本片是法國導演羅貝爾·拉波加德的第一部劇情長片，他把卡通動畫與真人實景搭配得天衣無縫，顯示出非凡的功力。本片獲1968年維尼斯國家電影節評委會特別大獎。電影評論：第一篇從個案見證蘇格拉底平時是如何和年輕人們交流辯論；第二篇是法庭上的“審判”，雅典人你們是什麼樣的人，我蘇格拉底是什麼樣的人，蘇格拉底勸告；第三篇關於越獄的論證；第四篇臨死前的核武器爆炸，閃耀了人類哲學史！這是從故事視覺的結構分析，關於內核裏的鈾不是看第一遍的人可以言道的！

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搭拉著黝黑頭發、眨閃的大眼睛、20多歲美麗的大姑娘，唯一心動的男子是青春期時使得自己心跳的成才。從成才長大成人開始，便會惡作劇的喚玉姬進自己房間，玉姬也毫無抵抗地接收成才的惡作劇。 當成才為籌備事業資金帶來了在漢城的愛人池英，為了擺脫玉姬，掩蓋自己的所為，竟推出奉洙和玉姬的關係，還揚言玩玉姬的男人不止奉洙一個人。而在奉洙身邊晃悠的永泰，試圖強奸玉姬，雖然玉姬在奉洙的幫助下，勉強避免了危機，但玉姬無法壓抑內心傷痛與絕望，最後發出血淋淋的呼喊：不想上床……電影評論：是我看過的唯一一部從頭哭到尾 哭的稀裏嘩啦的一部純愛片 怎麼被禁了 真可惜 現在 好多片子都不能看了 傷了個心 感覺女主角的遭遇和我好像 活著好無奈

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取材自真實誘拐犯罪案件的《愉虐遊戲》，該片描述17歲少女薇琪半夜翹家跑趴，巧遇和善夫婦搭訕，轉念之間的信任與鬆懈，竟使她成了狩獵遊戲中的無辜祭品。劇情殘酷演繹密室禁臠的絕望，虐殺與玩弄的情節揪著觀眾恐懼神經！電影評論：這麼狠的題材也能拍得這麼悶，奇怪的鏡頭和無端的對話，真的很有點裝逼之嫌，而且如此殘酷直擊現實黑暗的片子，而且綁匪夫婦明顯有點變態的設定，居然沒有直麵殘酷的鏡頭，片中所言的“遊戲”到底是怎麼玩的？有時候甚至讓人覺得這個女孩比起開篇拋屍的女孩，簡直幸運到爆了。當然，最不能忍的還是綁匪夫婦從始至終滿是心事的表情，尤其是匪女，最後的反轉並沒有多大的說服力，鬼知道他們之間到底經曆了什麼，像是無病呻吟一般，而他們綁架女學生的行為其實也是欠說服力的。前期，影片不遺餘力的刻畫了女學生的家庭環境，到了後期卻又將中心轉到綁匪身上，尤其是匪女的內心戲頗多，實際上都很不成功。比如女學生分化瓦解的幾句話竟然撼動了匪女的內心，相比匪男太紙片化了，女學生嚎叫和配樂讓人不安。總之，獵奇沒畫麵，養眼沒顏值，思考沒深度的電影。

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反映本土川劇演員命運的電影，通過勾勒一位醜角演員的曲折人生，展現市場經濟衝擊下小人物的生活困境。電影評論：理解導演的意圖，但不喜歡這樣的視角，把川劇放在一個相對可憐的位置來呈現——雖然現實如此，但傳播的負麵效果會很大，給年輕人的印象是：它很落後，很low😨這不好，違反了商業社會的傳銷定理。那些大爛片兒還整天被包裝吹噓得神乎其神呢~不過，戲裏的演員我還是很喜歡的，尤其唐緯，功夫好啊！

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第一段：華沙暴動期間，被女人們稱為“傻子”的古柯維奇（Edward Dziewonski 飾）在德軍轟炸中參加誌願兵訓練，卻因畏懼炮火跑回家中。一名匈牙利中尉奉命駐紮在他的家裏，且與妻子關係曖昧。當得知匈牙利軍隊有意支持華沙暴動，古柯維奇開始在起義軍和匈牙利人之間穿針引線，他擺脫德軍哨卡抵達起義軍營地時卻被當做間諜看押，獲釋後的古柯維奇喝的酩酊大醉，在炮火連天的戰場上遊蕩……電影評論：看完覺得briliant，但沒有打到我的地方，我想到短片和長片的分類。這兩段故事雖然時間各四十分鍾，就是短片該有的樣子。像一個寓言故事或政治satire的類型。也許我總覺得長片都得是亞裏士多德說的悲劇。前兩天頒金字獎說短片拍出了長片的深度，我覺得那屬於短片拍砸了。短片長片的分類算不算美學分類？