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孩子問:海水為什麼是藍色?爸爸說:好讓我們記住死去的海豚,那是它們身體掉落的色彩。兩黑人父子泛過了生命海,來到西班牙遊客天堂加納利群島的岸上,風浪凶悍、烈日刺目,隻是舉步艱難的前奏。電影評論:父親關於海洋的顏色的答案都讓我想起高更最後決定在法屬波利尼西亞尋找自以為是的“現代人”所失去的天真 這裏的天真好像都不曾被現代人擁有過一樣悲哀
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警察Allison和女兒Taylor晚上一起開車去發生交通事故的現場,結果被告知丈夫和另外一輛車的車主當場死亡。Allison悲痛萬分,唯一的希望是和女兒可以共同渡過難關。Taylor在學校和好朋友鬧翻,一直處於僵持階段。隨後一個莫名奇妙的手機短信讓母女二人陷入一係列麻煩中,Allison要查清楚真相,而突然出現在女兒身邊的年輕人Cody又有什麼樣的秘密呢?電影評論:一一般般的低成本倍速片。 可懷疑的就那麼幾個人,排除最明顯的,根據時間點就很好推斷了。中途給黑人小哥鏡頭隻是為了混淆麼。 劇情幼稚平淡又單薄。心情沒什麼波瀾。 開頭女主和對頭互嗆一瞬間以為自己在看美國青春片。以至於我都不知道要以什麼類型片的標準來評判它,懸疑?別鬧了。青春片?可又不夠少女心。恐怖?哈? 總結來說就是,沒什麼可看的。
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在兩伊戰爭時期,一群逃難的教師背著黑板在荒原上行走,他們中間有一個叫薩義德(薩義德•莫哈默迪Said Mohamadi 飾)的男人,胸懷非常遠大的抱負,那就是讓村裏的孩子都能閱讀,通過知識改變自己的命運,擺脫窘迫的困境。為此,他放棄了跟富家女成親的機會,毅然決然地踏上了教授孩子讀書的道路。他和同伴為了生計,脫離了大部隊。薩義德後來終於收了一位好學的弟子,在成年人賭博的時候,他教弟子寫下名字、愛等字眼,然而誰想師徒二人遭到飛來橫禍……薩義德的同伴遇到了一群迷路的伊拉克難民,後者出錢要他做向導,從此他的人生軌跡得以轉變。這兩個教師多舛的命運仿佛是那個時代揮之不去的陰影……電影評論:古老的“道路”母題之下的第三世界寓言,充滿著大量的隱喻。如果說,在現代性的規劃中,教師/知識分子被派定為一個重要的角色——現代文明的啟蒙者、文化的播種者,我們將看到在影片中的兩位教師反倒更像是某種穿村走巷、沿途叫賣“知識”的“小販”,並“墮落”成乞食者。另外,除去賽義德臨時新房中的一幕,黑板這一負載著現代教育的內涵並充當著現代教育的象征的能指,則無時無刻不充滿著荒誕感,呈現在一個不斷被轉移其功用、喪失其所指的過程之中:擔架、掩體、彩禮、離婚賠償、夾板……如果說教育、教師、黑板象征著現代文明的力量和意義,許諾著對愚昧、貧窮中的人們的拯救,那麼也正是現代文明、現代社會的災難(兩伊戰爭),毀滅著教育和接受教育的可能。《黑板》的寓言由此成為對第三世界現代化神話極為辛辣的反諷,對現代性話語自身的質詢。
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書商凱米兒(Catherine Deneuve 凱瑟琳•德納芙 飾)和丈夫弗朗西斯(Guy Marchand 飾)離異,兩人分別撫養著一雙兒女。某夜兒子馬卓爾(Adrien Jolivet 飾)與好友弗蘭克(Thomas Dumerchez 飾)外出遊玩,弗蘭克駕駛的汽車撞倒樹上,導致馬卓爾重傷身亡。電影評論:“Ça n'arrive qu'aux autres-1971”之孩子長大版。和36年前相比芙芙演技確實進步了很多,洗盡鉛華的美。芙芙該是很喜歡Nanni Moretti和“La stanza del figlio-2001”吧。一年之後Gérard Depardieu也失去了Guillaume.
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江湖向來紛爭不斷,兩大門派鐵旗門和神鷹堂一直對立,都想將對方連根拔起。一日,神鷹堂的的堂主給鐵旗門掌門鐵麟(郭振鋒 飾)發了一封請罪貼,邀請鐵麟前往神鷹堂赴宴,以冰釋前嫌,化解兩派矛盾。鐵麟認為這其中必然有詐,正想拒絕,但大弟子曹風(鹿峰 飾)則認為不如將計就計,殺他們一個措手不及。鐵麟認為有道理,於是帶領一眾弟子一起前往神鷹堂。果然,神鷹堂裏十麵埋伏,鐵麟和弟子奮力將敵人一一擊退,不料,意外發生了!電影評論:香港邵氏的老功夫片的確挺好看,這部的製作粗糙了點(那鮮紅的血漿橫飛啊~)。同門師兄手足相殘,為正義清理門戶,清理到幾乎滅門;一個沒聽說過的門派,仗著主角光環硬是把江湖十大殺手幾乎全滅,這樣的劇情設置看著真有點囧,即便如此,雷點也比現在的很多電影都少。很多細節設計的還很有新意。
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兩個男人之間的對話,一個精神病人建立驚天世界觀逆轉廣東抗霸,讓你進入精神病人世界所寫的小說電影評論:眼神有精神病人的感覺哦<( ̄▽ ̄)>
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劇本由馬蒂亞斯·卡魯索創作,故事講述一種病毒感染了一個公司的法務部,而在同一天律師德裏克·桑德斯被同事陷害並且被不公平地開除。這種感染會使人們表現出最原始和野性的衝動。被困在被隔離的大樓裏,我們的英雄主人公隻能竭盡全力通過野蠻地拚鬥,奪回屬於自己的工作和人生。電影評論:起初頗覺有意思的設定漸漸淪為某種行為藝術般的尷尬無聊,後來想想為什麼定要找個借口,反而顯得孩子氣。就像整部電影從頭至尾那種舉重若輕的口吻,有點輕佻了——和繪畫之間的切換是個不錯的點子,但確實沒有那種破畫而出、由實入畫的想象力,幾場關鍵耍酷的BGM和剪輯之間的配合也總是覺得差口氣。