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20年代末,為完成師父的誌願,陳真(李連傑 飾)到東洋學先進技術,他喜歡著日本女孩山田光子(中山忍 飾)。因為師父霍元甲之死,陳真回到中國,協助師父之子霍廷恩(錢小豪 飾)主持精武門的業務,不料卻引起了他的妒忌,師兄弟之間引發權力之爭。電影評論:此片可能是李連傑功夫電影史上的最佳,無論從動作設計上,還是思想性的表達上,或是對武術與技擊的理解上,它都堪稱功夫片中無與倫比的一個典範。電影誕生於新式武俠與功夫片大爆炸的時代,而這也正是港式武俠片的末日黃昏之時,在這些年裏,最好的李連傑遇上了最好的徐克、袁和平等人,同時也留下了眾多極佳的打戲,片中李連傑的三場重頭對打,都是與真正的高手過招,尤其是藤田剛周比利,本身就是世界搏擊大賽冠軍,兩人的一招一式經過巧妙設計,呈現出的效果至今鮮有影片可及,而李連傑的陳真,所表達出對於功夫的理解與感悟,以及技擊的觀念,也超越了很多功夫電影所展現出的境界。相較之下,故事本身並無太多出彩之處,而對於民族情緒,也絕非一味利用與煽動,采取了一種客觀理性的態度,人物特點鮮明,配角也都出彩,中山美穗的妹妹中山忍堪稱驚豔
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1967 年,四位 CIA 探員以拍攝紀錄片的名義,欲揭穿 NASA 阿波羅計畫,卻意外將自己一步步推向凶險的邊際。「阿波羅登月」被認為是美國最大的陰謀之一,不少人相信阿姆斯壯根本沒有踏上月球,導演以偽紀錄片形式讓觀眾親臨這段爭議歷史,更將正在拍《2001 太空漫遊》的庫柏力克也拉進陰謀論的說法裡。玩弄真實與虛構的界線,暗藏對冷戰時期的嘲諷。電影評論:被一位老師安利來看這片子,卻反複聽到一段非常熟悉的BGM,用SoundHound聽譯後終於知道大名鼎鼎的fallow me就是改自這段Concierto de Aranjuez (Adagio) - Master,羅德裏戈《阿蘭胡埃斯協奏曲》,那種完全不是一個次元的愛好突然不經意重疊的感覺真是奇妙啊。
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七品官牛品到安縣任知縣。知府段振舉女兒死於新婚夜,傳牛品來,限三天破案。牛品調查得知,新娘寵兒是段妻與他人私通之女;而新郎周麒麟是段振舉奸汙傭人柳春秀所生,事後,離開段府的柳春秀在妹妹柳喜發的建議下將孩子買給了周家。可巧尋短見的柳春秀被周家人所就,於是柳春秀就成了麒麟的奶媽。周麒麟在段振舉威逼下畫供認罪。此時離家18年的柳喜發回來,說出了真相。知道了內情的柳春秀出來含冤。原來,決定出走的春秀臨行看望麒麟,卻與寵兒爭執,寵兒誤傷自己身亡。案情大白,牛品打道回府。電影評論:根據黃梅戲《半把剪刀》改編,濃濃的國產傳統話本小說氣息。全片的矛盾衝突與喜劇效果,尤其是最後親生父親殺死兒子的倫理戲,主要是通過巧合來實現,這也是傳統話本小說最常用的技術手段。 還有,就是全片很是中規中矩,卻又有大尺度!八十年代老電影,卻也是司空見慣了。
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評分並不高,但我覺得還不錯。最近迷上了這種黑色電影,一般都在8,90分鍾左右,但都很好看。這部影片還探討了精神病犯罪的問題:對於這種罪犯我們是應該治療他們還是直接給個痛快?另外影片中的劇情也拍得很流暢,不過比較疑惑的是做事如此有條理的罪犯卻如此草草處理了繃帶,難道是想讓警察抓到他電影評論:主角特質有趣,50年代的去死去死團,狙擊槍陽具,恨女,退伍軍人,delivery man(可能影響《計程車司機》),但電影沒有掘深,而透過另一條辦案線,探討精神病罪犯處理問題,這當然ok,隻可惜主角內在矛盾有點浮麵(儘管很多片段試圖強化),致使片尾困局及眼淚神采稍減。「棒球」這點子不錯。
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個老頭莫名其妙地猛敲雷翁斯的家門,還大聲嚷著羞辱雷翁斯。雷翁斯打開門,讓這不善的來者闖了進來。他故作友好,而老頭則舉止粗魯,十分不敬,根本沒把他放在眼裏。老頭撞見一名來自社會底層的女傭,竟然驚為天人地把她當成公主……電影評論:名字沒譯對哈,排骨肉,老先生看到排骨肉,獨自一人無法煮,正好看到小時工的啟示。有趣的是關於廁所的一段,真正的左派如廁後把廁盆刷幹淨,右派是留下沒衝幹淨的💩讓別人處理
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剛從監獄裏放出來的黑幫頭目加布裏埃爾與身為警察的親弟弟相隔十年後重逢,兩人決定從此脫離黑幫,金盆洗手,開始過正常人的生活。電影評論:豆瓣評分偏低,兩兄弟雖然一個兵一個賊,但是血緣真的斷不了,警察弟弟的感情一團糟,把前女友的老公抓進去,然後又和前女友複合,黑道哥哥出監獄想創業可是被人騙又準備撈偏門,偏偏又被弟弟抓個正著,兩兄弟從小感情好,弟弟違心的放了哥哥自己辭職,哥哥又幹掉來找尋仇的前女友老公,感情債錯綜複雜,兄弟情深似海!真的不錯!
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克雷拉(露西婭•波塞 Lucia Bosé 飾)本來是一名商店售貨員,她被電影製作人格蘭尼發掘後步入影壇,因其美貌而名氣逐漸攀升,上映影片票房都獲得了成功,不久克雷拉被迫嫁給了提攜她的製作人。婚後丈夫不斷幹預左右克雷拉的演藝事業,並且不斷使她偏離自己的電影理念。兩人爭吵後她終於答應丈夫出演《聖女貞德》,不料影片上映後惡評如潮。這不僅使丈夫經濟陷入窘境,克雷拉也陷入痛苦。在人生低穀她遇到了基尼(安德烈•切齊 Andrea Checchi 飾),重新得到了愛情與理解,衝動之下她決意與基尼私奔,卻不料對方隻是想要與女明星發生一場豔遇而已。克雷拉清醒後重新思考自己的人生......電影評論:風格奠基之作. 題材的通俗絕沒有令影片滑入好萊塢類型――除了來自新現實主義的非有效敘事之外,值得注意的是本作幾乎全由調度高超的一場一鏡構建起來,動輒三十秒以上的長鏡頭充斥全片(平均鏡頭長度或許甚至超過其成熟期作品),前後景敘事和豐富的構圖效果已然對空間開放性初步展開了探索.另一方麵則是標誌性的命題:主人公(盡管是在他人的啟發之下)經曆從"他要"到"我要"的覺醒,在遊蕩中建立起自身的實存;也許可以說,安東尼奧尼所有的意大利作品都是某種程度上的女性主義電影――她們總是率先嗅出虛無的氣息.