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以色列軍人敲開一個中產階級家庭的門，宣布他們的士兵兒子陣亡，妻子暈倒，丈夫陷入無處躲避、隻有依靠自殘來發泄的悲痛中，夫妻倆傷心欲絕，方寸大亂，正在接受現實、安排葬禮的時候，軍方又發來通知，剛才通知錯了家庭，犧牲的另一個和他們兒子同名同姓的戰士。悲極生樂，父親卻沒有徹底放心，動用關係讓軍方趕緊把自己兒子從邊境撤回來。沒想到，回家途中又生變數，然而事情卻又一波三折，發生意想不到的轉折。電影評論：7/10。狐步舞的前進後退難以改變曆史錯誤的傳承，父與子體驗震驚、充滿變數的情感之旅描繪成循環悲劇，傾斜的軍營裏滾落的肉罐頭呼應引發誤殺的啤酒罐，經過路障的駱駝呼應翻車的結尾。攝影是一個操縱觀眾情感的工具，從綠色病態的沙漠顏色到破舊崗哨裏睡眠不足的麵孔，半封閉的公寓舞台則占據了心理戰的中心，母親柔腸百轉的喪子之痛，父親以優雅姿態翩翩起舞與過去、內心和解，漫畫雜誌上模特的豐乳傳達出X的黑色陰影：戰爭狀態下人生的創傷，兩代人也跳不出去。每一幕風格在生活的冷靜、離奇的荒誕相互轉換，上一幕無聲緊接突顯的音樂造成浸入式的體驗，工整的構圖與大俯拍鏡頭旋轉的不規則構圖連用，這種反差被敘事基準巧妙連接在一點，重生、死亡和情感的失衡都是無可逃避的超現實命運之舞。窗框和望遠鏡主觀視角內螺旋狀的群雁，像窺視隱秘內心。

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為籌集資金，某大學女子足球隊的女孩們在不靠譜的布萊克（塔瑞克·加德 Tarek Gader 飾）的號召下，身著比基尼來到位於小鎮邊緣的廢棄加油站提供擦車服務。然而此地荒涼，杳無人煙，偏巧他們搭乘的校車巴士出了故障。女孩們無計可施，隻得將錯就錯在這裏招攬生意。陽光明媚，萬裏無雲，衣著火辣的女孩們盡情舞動著曼妙的身姿，青春性感的氣息晃耀奪目，全然沒有意識到隱藏在暗處的危險。電影評論：額的神啊，為什麼會有這種爛片，就是一個殺人狂莫名其妙不停殺人。且沒帥哥沒美女，就是不斷無理由被殺，我多次懷疑這電影沒拍完，不然應該告訴一下起因吧。有些血腥，我果然重口才看完，差評

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陶建平（袁牧之 飾）和梨麗琳（陳波兒 飾）是一對受過教育的青年男女，同時也是一對戀人。畢業後倆人結婚成家，過著平靜舒適的生活。陶建平就職的公司內部充滿了爾虞我詐，勾心鬥角，人與人之間很難相處。為此，陶建平陷入苦悶之中。最後，正直的他憤然辭職，失業在家。而妻子求職的公司馬經理（周伯勳 飾）是個色狼，一見麵，他就垂涎梨麗琳的美色，不斷對其騷擾，梨為了求得一份工作之不易，強忍不悅。失業的陶建平不忍讓妻子養活自己，到處求職，卻屢屢碰壁，隻好去工廠做苦工。最後妻子實在忍受不了老板的欺侮而失去工作，產後意外受了重傷。無奈的丈夫偷出工錢為妻子看病，卻雙雙走上不歸路......電影評論：接連看了《十字街頭》《馬路天使》等幾部左翼電影後，個人認為這一部給我的震撼最大。可能因為前麵幾部或多或少地摻雜了喜劇因素，主人公無論受到什麼挫折仍然保持著樂觀的精神，而這部《桃李劫》的調子則相當悲苦沉鬱了。影片表現了保持著正念與理想的人是怎樣在現實麵前一敗塗地的，進而控訴這個屬於貪婪與邪惡之人的社會。這樣的故事恐怕直到今天仍在上演吧。看時不禁感歎，既然這個世界從未改變其弱肉強食的本質，我們又何必在教育中給下一代抹一層理想主義的底色呢？也許一開始就應該讓他們明白現實的殘酷。據說袁牧之先生精通表演和化裝，被譽為“千麵人”，在這部電影裏充分顯露出了他卓越的才華。通過化裝和表演，他精準地把握了這個人物在不同階段的狀態，私以為比同時期男演員的表演要高出很多。影片的另一大亮點是聲音真正參與了敘事。

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改編自比利時著名小說家艾蜜莉諾彤的暢銷小說，劇情描述天真熱情的艾蜜莉，來到日本一家著名的企業準備履行一年的工作契約。她的工作內容是翻譯員，她抱著滿腔熱情準備接受這份新工作，沒想到，她所遇到的是一個毫不留情的日式階級製度體係內。從片頭第一句話就可看出“羽田先生是歐七先生的上司，歐七先生是齊蕂先生的上司，齊藤先生是森小姐的上司，而森小姐是我的上司。至於我呢? 沒有任何下屬。”日式一板一眼的製式企業文化中，艾蜜莉是否能全身而退呢?電影評論：8/10。國產職場劇的編導都應該指定觀摩本片，什麼叫辦公室政治，什麼叫複雜糾葛接地氣，最令人心情激動的場麵是引用《戰場上的快樂聖誕》：愛美麗和森小姐在廁所互相開槍的幻想，將東西文化之間的鄙夷呈現出來，愛美麗子彈打歪，森小姐將她打得血液四濺，表麵上日式集體主義占據上風，但就像阪本龍一含情脈脈地割掉大衛鮑伊一縷金發，愛美麗隨時準備和解，而將青春耗費在苦幹的森小姐隻有結婚後才有和解的心理契機，結尾她倆回到童年共同凝視那一座日本庭院，庭院漸顯成信紙上簡筆畫，達成了分享文化的隱秘場所。躺在垃圾堆中的愛美麗回歸自身，選擇以忍耐和觀察的方式來反擊日本文化，試用期滿準備辭職時，各位上司發怒、嘲笑和滿足的表現不出所料，被愛美麗的謙虛玩弄於掌股，她找到了身為西方人的優越感，飛出窗外成為上帝俯視著日本人扭曲的民族性。

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巴特雅（莎拉·埃德勒 Sarah Adler 飾）是一名婚禮喜宴服務員，然而她的生活卻非常孤單乏味，父母不常聯係，男友也離他而去。一天，巴特雅在海邊碰見一個滿臉雀斑的小女孩，隻穿這一條小泳褲，套著一隻遊泳圈。巴特雅以為她迷路了，將她帶到警察局，小女孩卻一句話也不說。巴特雅隻好把這個神秘的小女孩帶回家裏照顧，漸漸地，她和不說話的小女孩似乎建立起了某種信任和依靠，巴特雅便把她帶到自己工作的婚宴餐廳，然而小女孩卻神秘消失了。巴特雅再次回歸孤單。在一次赴約中，巴特雅竟然看見小女孩從不願摘下的泳圈滾過馬路，她上前追趕，卻被車撞倒……電影評論：所有人的故事都像灰蒙蒙的天空和髒兮兮的海一樣，沉重而憂傷。童年淒慘而現實囫圇的女主；婚禮受傷而蜜月毀於一旦的新娘；事業無成的女兒和偏執挑剔的母親；漂泊異鄉懷念兒子的菲傭；還有尋找一份完美遺書的詩人。他們都像水母一樣，艱難地在果凍海一般的生活中遊動。但電影又不是完全的絕望，有諾大的海盜船，有戴著遊泳圈的雀斑小女孩，還有賣冰淇淋的老爺爺和不離不棄的攝影師。（我真的希望她倆在一起） “如果可以 回來時記得吻我。”

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電影的故事背景設置在日本強占時期1932年的首爾，日本美術留學歸來的本雄（金秀哲飾）在歸國展示會當中結識了青年詩人李箱（金甲洙飾），對他非常欣賞，此後便開始提攜照顧李箱，為他作出很多犧牲並且放棄了自己的愛情。患有慢性結核的李箱來到本雄為他提供的療養處養病，在這裏他結識了妓生錦紅（李知恩飾）並且漸漸不能自拔，過著放縱的生活。盡管錦紅神奇的魅力讓本雄也深深著迷，但是在李箱和金紅之間他根本無法作出選擇。之後因為詩歌“烏瞰圖”的緣故，李箱遇到了文學創作上的危機，而同時紅也和他劇烈爭執後分開。為了幫助日益消沉的朋友，本雄前去尋找錦紅，但是她卻不肯回來。最終從未忘記過錦紅的本雄帶著死去李箱的遺物再次尋找錦紅……電影評論：她是京城的名妓 膚如凝脂 唇如朱櫻 他認為自己是朝鮮最先進的人物 暢想靠寫詩揚名發家 她身上寄托了他對美好生活的幻想 是他靈魂深處的理想主義大廈 當她被別人占有 即使是為了給他治病而賣身 他也不可接受 第二次見到她和別人成了家 這大廈轟然倒塌 即使日後他輾轉到了東京 東京在他眼裏也是個“卑鄙而廉價”的地方 遺言“我知道我配不上你 但我會在心裏永遠珍惜你 望你永遠被愛” 可以看出韓國95年電影拍攝技術尚不成熟 但劇本無縫融合了曆史 藝術 人性與性 故事是好故事 像極了奧賽羅

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原本為某消防隊執行拍攝任務的女記者安吉拉（曼奴拉·沃拉斯科 Manuela Velasco 飾），卻意外在巴塞羅那一幢公寓裏遭遇了畢生無法忘懷的恐怖噩夢。最恐怖的經曆過後，安吉拉被潛入公寓的特種部隊成員救出。當她再度醒來時，發現自己置身在一個陌生所在，接受身份不明的醫護人員的檢查。另一方麵，特種部隊成員古茲曼（Paco Manzanedo 飾）和幸存的戰友也遭到隔離，他們發現這是一艘漂泊大海中央與世隔絕的油輪，所有與外界的聯係全部中斷，軍方和醫護人員掌握著這裏的一切。電影評論：女主第一部被附身的過程被錄像帶拍到，於是這一部被抓到船上去研究，這個係列的配角是我看過所有災難類型裏最不靠譜的，遇到險情隻會發呆和尖叫，武力值弱爆，不長記性還聖母。原來第一部設定還是魔鬼附身，這一部就變成寄生蟲了，最後不知道是魔鬼還是寄生蟲本體從好像一坨屎變成了大蚯蚓被鯊魚吃了，要有下一部估計就是海怪了。