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年邁的史蒂芬·賈德受雇傭於一家銀行把金礦運過一個危險的邊界。他雇傭了一位老搭檔吉爾·沃斯特姆和他的孩子來幫助他。盡管如此，史蒂芬並不知道有沒有他的幫助，吉爾和赫克都準備偷金礦，在路途中，一位年輕漂亮的小姐先後試圖擺脫她的爸爸，未婚夫和他那些危險的兄弟們的束縛…電影評論：淘金營地的部分活脫就是稻草狗英倫小鎮的簡裝預演，粗俗野蠻，女生慎入；而賈德和吉爾的搭檔部分則更像伯蒂徹式的“危險的旅伴”，有趣的是蘭道夫斯科特這次換位去演那個伴——除了隻是間歇“轉黑”。此片雖為老將擔綱主宰，佩金法並未一味貶新，甚至相反，那男孩道德良知覺醒得更早，使血氣方剛用在正道。敘事缺陷主要集中在反派。礦工粗鄙自是不招人待見，但到底這門婚事是女孩主動上門合法操辦，最後一幕在己方占優下卻選擇出屋與雙老正麵對決……壞不充沛，難襯正勇。
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1935年的一部電影。陳查理是30年代家喻戶曉的一名虛造人物 - 精明的美國華僑偵探。他出生在美國，移民到夏威夷。他的偵探功夫無人能比。30年代的時候，X光機算是很先進的儀器。那時候，陳查理在埃及查案。一部X光機照到埃及古跡中有一具屍體，但是這不是埃及皇族的屍體，是一名考古學家Arnold被殺過後的屍體。其中被懷疑謀殺考古學家的包括另外一名考古學家Thurston，Thurston非法販賣國寶。考古學家Arnold的死隻是個開始，被殺的人陸陸續續增加。陳查理必須揭開謎底和找出真凶！電影評論：很東方主義，但總體上這一部也沒有特別地如何詆毀華人，不過是玩弄了一些埃及的神秘傳說和皇裔迷信的動機而已，即便是煙霧彈人物也嫌太多了些。比起陳查理的破英語和溫順刻板形象，真正嚴重受到歧視和不平等待遇的其實是片中名為Snowshoes的黑人角色，銀幕上看到活生生30年代這樣標準醜化黑人的角色（蠢、醜、懶、愚忠、迷信、低級的英語口音文法）還是觸目驚心的——尤其與白人飾演的土耳其人和華人對比，一個低級次人種族表現躍然屏上以圖給白人觀眾直觀的笑料刺激，如今看來尤其辛辣。
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麥德琳（Jordan Ladd 飾）婚後經曆了兩次流產，所以再次懷孕的她對腹中胎兒寄予厚望，不惜在懷孕前使用藥物。平常有些壓抑的家庭氛圍中，丈夫與婆婆同樣重視胎兒的狀況。麥德琳決定這次的分娩在醫學博士帕蒂家中進行，丈夫有所懷疑但還是順從了麥德琳的主意。麥德琳產前不適，醫生們建議引產但被強硬的帕蒂阻止。心情抑鬱的丈夫開車回家途中遭遇車禍，導致胎兒死亡，但麥德琳三周後居然生下一名健康的嬰兒。麥德琳精心照料嬰兒格蕾絲，卻發現自己女兒以血為食，麥德琳隻得默默供應女兒的血液需求，另一方麵，覺察到異常的婆婆試圖剝奪麥德琳的監護權，也由此引發了血腥的結局……電影評論：《格蕾絲》其實是一個非常恐怖的電影，與畫麵或情節無關，而是電影給我們自己不由自主的延伸。一個是，最無邪最可愛的嬰兒，變成了喝人血吃人肉的怪物，一個是滿足這個嬰兒變態要求的母親和她本是最美麗卻變得畸形的母愛。一個最單純一個最偉大，卻在電影裏變得血肉模糊。“她開始長牙齒了。”OMG！！
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2002年獨得泰國本國電影最佳成就“金娃娃”獎12項大獎，取材於湄公河每年11月滿月出現火球噴射的真實事件，從表層看，影片仿佛是在試圖展現這一神秘現象的背後故事，實際上導演卻在不動聲色中，闡述了變革時代宗教信仰與世俗生活之間的關係，大和尚那一句“信你所做的，做你所信的”，在影片落幕之時的確令人唏噓不已。其深邃的哲學主題、優美的畫麵都給觀眾留下了深刻的印象，而對普通泰國人生活的忠實展現也成了吸引西方觀眾的賣點。電影評論：沒想到是真實哦。泰國東北地區（Isaan）的人們有一個堅定的信念就是相信“娜迦“存在，它是一個在湄公河流域生活的水龍。泰國農曆11正月結束的“解夏節“，佛教大齋的那一天，僧人結束三個月守夏修行，開始恢複正常外出化緣的日子。 月圓當晚有成千上萬的火球從湄公河底噴射出水麵然後在空中消失，目前還沒找到準確的科學解釋。廊開府Nongkhai是能看到娜迦火最好的地方。2017年，據泰國當地政府統計，當晚一共噴出火球829顆。
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身為新聞記者的薩賓娜（朱莉婭·羅伯茨 Julia Roberts 飾）和皮特（尼克·諾特 Nick Nolte 飾）是同行，兩人分別效力與互為競爭對手的報社。薩賓娜初出茅廬，心中懷有著對於自己職業的自豪和夢想，而皮特盡管經驗十足，但常年目睹行業內的爾虞我詐，難免心生疲倦。電影評論：身為新聞記者的薩賓娜（朱莉婭·羅伯茨 Julia Roberts 飾）和皮特（尼克·諾特 Nick Nolte 飾）是同行，兩人分別效力與互為競爭對手的報社。薩賓娜初出茅廬，心中懷有著對於自己職業的自豪和夢想，而皮特盡管經驗十足，但常年目睹行業內的爾虞我詐，難免心生疲倦。
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西元2274年人類居住在由電腦控製的城市中，在這個城市中無優無慮，可自由毫無拘束的追求享樂；但到30歲時每一個人必須接受考驗，一個探究永恒、重生的試煉……電影評論：冷戰背景下的反烏托邦電影，直接諷刺了70年代最流行的兩大社會主題——威權統治愚弄人民的政治模型、極端享樂主義的性自由生活。現在來看，真的不知道多少後來者偷師或致敬了此片，《逃出克隆島》《鐵幕性史》《決戰猩球》《瘋狂的麥克斯4》就都能在其中找到某個文本源頭。據說這片投資了900萬美元，是當時米高梅公司十年裏製作成本最昂貴的電影。概念縱然很突出，可劇情的粗陋和各種穿幫鏡頭真的不能忍。也難怪馬上就被後一年的《星球大戰》蓋過了風頭。
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神眼係列電影共 三部，主角原型為赤峰市著名痕跡偵察員馬 玉林，影片鮮活地演繹了神眼在破案中的 傳奇故事。第一部為《金麵具》。電影評論：時代感足，劇情也不拖泥帶水。比較的蛋疼的地方在於，大隊大夫這個角色身上塞進去的亂七八糟東西多得過頭，以致自相矛盾，針對盜墓的那堆牢騷尤其令人無語，編導們難道不知道所謂的"改開"春天才是建國以來盜墓、走私、古建破壞最嚴重的年代？
