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妙蓮將患有智力障礙的兒子阿輝(葛民輝 飾)留在廟街,自己遠赴加拿大結婚。在廟街,是善良的阿炳(許誌安 飾)一家人精心照料著阿輝。雯雯(朱茵 飾)暗戀阿炳多時,然而阿炳的心卻係在另一名女子身上,這讓雯雯感到十分傷心。電影評論:蠻喜歡前半部分的,把廟街生活拍的很真實也很有情人味。這種好感一直維持到葛民輝由白癡變成天才。接下來葛民輝對媽媽的態度突然有了一個很大轉變,感覺太突兀。而結尾又不能免俗的合家團圓場麵……這電影絕對不敢和老娘一起看,否則看到那段戲她定會教育我:看!媽媽才是最好的,叫你還出遠門工作!
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德魯(奧蘭多·布魯姆 Orlando Bloom飾)陷入了人生的穀底期,他為公司帶來了數億元的損失,逃不過被老板炒魷、被女友甩掉的命運。萬念俱灰中,他設計了一係列完美卻又搞笑的自殺計劃,企圖一死了之。一串電話鈴聲,中止了他的自殺進程——父親的死訊給德魯帶來了迫在眉睫的任務,他必須盡快回到遙遠的伊麗莎白鎮去處理後事。電影評論:開始以為又是一出Garden State,在外的小青年回到那個那個老家,順便把妹+無所不在的民謠,但是Kirsten Dunst的藍眼睛老虎牙和酒窩似乎更抓人。意外在製片人裏看到阿湯,原來導演曾經讓他show me the money。looking for a red hat girl就當她捏鼻頭做春夢,who care,肯塔基不止肯德基,疑似旅遊局搞定了導演。ost有RCA不好錯過附上十分崇拜無可挑剔
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美國出版商Lewis Venable(羅伯特·卡明斯 飾)在聽聞上個世紀的詩人Jeffrey Ashton的情人Juliana Borderau仍存活於世後,為了找到Jeffrey遺失的情書,他假裝成普通的小說家,以房客身份住進Borderau家。一百零五歲的Juliana早已如風中殘燭,再也不見當初詩中所描寫的花容月貌,她與侄女Tina Bordereau(蘇珊·海沃德 飾)一起住在宅中,過著與世隔絕的生活。侄女Tina對Lewis的到來十分不悅,一直對他冷若冰霜,與Borderau家交好的神父則勸Lewis快些搬走,以免導致悲劇,宅中的女仆更是神神秘秘,每當提到Tina小姐都惴惴不安。某個深夜,Lewis聽到優美而孱弱的琴聲,他循聲而去,發現一個隱秘的房間,推開門後,披散著長發、身穿一襲白裙的Tina小姐出現在他麵前,在那一刻,他感覺自己回到了過去,碰到了情詩中所描寫的美豔卓絕的Juliana,而他自己則變成了Jeffrey。電影評論:開場白縈繞的古典主義氣息給此片烙上了厚重的文藝色彩,室內場景的布置看起來還算講究,沒有在情節上設置曲折的經曆,僅用充滿年代感的書信和與世隔絕的豪宅將Jeffrey和Juliana羅曼蒂克的過往懸疑化神秘化,有點獵奇,可惜過早地揭曉謎底,套路是同時期黑白心理劇流行的東西,本片想說明的道理也很簡單,瘋狂病態的愛能讓人喪失理智,最後隻剩下毀滅
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影片根據澳大利亞作家蒂姆·溫頓同名暢銷小說改編。故事圍繞上世紀70年代澳大利亞兩個衝浪少年展開。電影評論:電影的節奏總體來說還是看的蠻舒服的。原著是沒有看過,但是這個故事還是可以一看的。兩個男孩可以算作是對立的兩麵,也是sando本身的兩麵。一個無所畏懼,一個敢於恐懼。對,能夠麵對自己的恐懼,也是勇敢的表現。最後推薦的是拍攝的地方,值得一看。
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凱姆(泰勒·洛特納 Taylor Lautner 飾)是一位正直善良的自行車快遞員,然而,不幸的他卻被卷入了巨大的黑幫債務之中無法脫身,為了抵債,凱姆不得不賣掉了自己心愛的自行車,然而,他的命運亦因為此舉而發生了翻天覆地的變化。電影評論:非常不錯的一部運動類型的電影,動作、剪輯、劇本、鏡頭、演員都沒有什麼問題,搞不懂為什麼才這麼點分,太過分了吧~看有人評論說劇情太薄弱?EXO,對於一部運動類型的電影,能把一個完整的故事講完,沒有大的漏洞已經就在及格線以上了好吧,又不是劇情片啊!整部電影將跑酷這項運動表達得淋漓盡致,算是《暴力街區》之後又一部頂好的跑酷片,5星以資鼓勵~
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電影為侯麥《六個道德故事》係列之一。故事講述一個34歲的天主教徒讓-路易斯(簡-路易斯·特林提格南特 Jean-Louis Trintignant 飾)愛上了一個年輕的女大學生。他偶遇老朋友維塔爾(安東尼·維特茲 Antoine Vitez 飾),被邀請到一個性情豪放的離婚女人慕德(弗蘭西絲·法比安 Françoise Fabian 飾)家中共進晚餐。飯桌上,持有不同道德思想的三人大談宗教、無神論、愛情、道德、以及哲學家帕斯卡爾的生活與哲學著作等話題。聊到深夜,外麵下起了大雪,維塔爾離去,慕德勸說讓-路易斯留宿一夜。慕德是情場高手,她極盡挑逗之能事去引誘他。保守忠誠的天主教徒讓-路易斯麵對了兩難之境,一方麵心中已有所愛,另一方麵美豔的慕德實在又難以抗拒。他半推半就,最終還是抵製住了美色的誘惑。後來,他與心愛的女孩結婚,卻發現她竟然曾是慕德丈夫的情婦。電影評論:7/10。慕德挽留路易開始長達四十分鍾的對話中,除了零星的近景搖成二人全景、過肩鏡頭,用它們附帶性的交代人物的空間關係以外,侯麥用許多固定長鏡頭完整保存了路易長篇闊論他的天主教信仰,隻要他話沒停下來就絕不反打,為其結尾信仰的坍塌做好鋪墊,可麵對慕德的路易畏手畏腳,被自己語言編織的牢籠緊緊束縛,慕德仔細目睹了路易的猶豫不決,於是天亮他鑽進她的被窩,被用力推開。慕德舒適的客廳與弗朗索瓦簡陋的學生公寓形成鮮明對比,後者簡陋之中透露著家的寧靜,所以路易要賣弄般搶著泡茶、愉快地嘲諷不看說服書的弗朗索瓦,而前者的曖昧成為影片的關鍵節點,次日路易同慕德吃晚餐時驕傲地宣稱自己克製住了欲望‘‘道德層麵又進了一大步’’,結尾候賣才揭開弗朗索瓦和慕德丈夫的潛在兩重關係,路易撒謊讓妻子安心,這成就了他虛偽的道德優越感。
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夏洛特(英格麗·褒曼)是某樂團傑出的鋼琴演奏員,她的女兒伊娃(麗芙·烏爾曼)是一名在農村社區工作的牧師的妻子,兩人之間有一道深深的感情鴻溝,七年來不曾有過任何交流。在得知夏洛特的第二任丈夫去世後,伊娃寫信邀請夏洛特來同住,兩人都試著友好相處,卻不免又將往事重提。伊娃怨恨夏洛特沒在她童年時給予她足夠的愛護,隻把重心放在自己的事業上,疏遠了自己和另一個有高度殘疾、隻能發不清晰的音來與人交流的女兒海琳(萊娜·尼曼)。而夏洛特因為海琳與伊娃住在一起,加上丈夫的去世給自己造成很大打擊,也是心情悶悶緊鎖眉頭。電影評論:“如果有人愛真實的我,也許我會有勇氣正視自己。但對我來說,這個可能性很小”,伯格曼的絕對孤獨背後是對自我的探尋,隻有當一個人無法對待生活與自我的時候才會將全部意義寄托於他人,但家庭作為一個特殊的社會場域和節點卻需要人將自己的一部分交托出去,付出的部分無法掌握和收回,以至於會影響本來的自我。一個看似控製欲旺盛其實是過度封閉,一個貌似內向自閉但向往無限擴張,母親通過不停的追逐拋棄女兒的同時塑造模型,女兒則用良心的譴責讓母親匍匐於自己的痛苦之中。大量近景鏡頭逼問的是觀看者。即使是麵對麵的控訴,至親之間尚且無法和解,對愛與自私的戳破最真誠而無情。每個人專注自己的痛苦,卻忘了帶給他人的灼燒,爭吵其實也是喃喃自語。全片最關心無法言說悲喜卻困於肉體中的赫蓮娜。暮年的伯格曼最後溫情的給出了一封沒有終點的信