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誰是班傑明·布洛斯基?這個陌生的名字,在上世紀90年代中期以前關於中國電影史的種種論述中,隻出現過一百餘字的簡單介紹,草草不詳。在漫長的半個多世紀裏,他的名字上布滿厚厚的灰塵,幾乎同那群20世紀初來華拍影片、放電影、經營戲院的外國“淘金者”一起,湮沒於時間的縫隙—然而,如果說香港 電影迄今為止真的有了一百年(這一點電影研究界尚有爭論) ,“布洛斯基”卻是個無論如何繞不過去的標杆,因為這個紀元的起點,就是布洛斯基1909年在香港投資拍攝的短片《偷燒鴨》。電影評論:現在看不到了
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漆黑的夜晚,一名間諜悄然潛入日本警方某機構,盜走了記載著各國諜報機構重要數據的絕密文件的絕密數據。日本警方和FBI探員赤井秀一(池田秀一 配音)旋即與間諜展開追逐。最後,逃亡者的車輛墜落懸崖。第二天,柯南(高山南 配音)和夥伴們來到東都水族館觀光,結果發現一名受傷的美麗女子(天海佑希 配音)。該女子處於失憶狀態,身上的手機也破損無法使用。柯南等人答應要幫她恢複記憶,當他們七嘴八舌之際,藏在暗處的黑衣組織成員貝爾摩德(小山茉美 配音)冷冷地注視著這一切。在相處過程中,女子非凡的身手和奇怪的言行舉止讓灰原哀(林原惠美 配音)對其真實身份產生懷疑。電影評論:第一場來看我家新殿。這次沒有犯人也沒有推理,終於扯到主線講跟黑暗組織有關的故事啦!雖然槽點頗多……比如安室跟赤井明明知道目前最緊要的是阻止黑暗組織,兩人還非得一起打個架,打一場不夠,要打兩場[捂臉]。比如FBI居然說全球臥底名單都在公安那裏然後被盜了,全球!全球???[捂臉][捂臉]。但依然比之前那部劇場版好看。赤井秀一好帥⊙▽⊙
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媽媽桑keiko(高峰秀子 飾)是銀座Club的老板娘,年屆三十,正值人生轉折期,麵對著再婚與事業的抉擇猶豫不決。Keiko早年喪夫,婚姻一直沒有起色,事業方麵生意也日漸冷清,心境蕭條的她隻將生活重心放在照顧年輕一代的公關小姐junko、yukiko們身上。Club年輕的經理(仲達代矢 飾)暗戀keiko,但以事業為重的他不願表白,則通過與yukiko的肉體關係來淡化心裏對keiko的情愫。然而,難以控製的情感讓他最終鼓起勇氣表白,心境蒼涼的keiko會接受嗎?電影評論:女主簡直日本樊勝美,不得不說樊勝美這個形象太典型了。 在銀座酒吧幹一份不喜歡的工作,外表光鮮家裏吸血,為了工作要住公寓穿絲綢和服噴高級香水,家裏媽媽要求女主擺平無能哥哥的官司,還要養活哥哥的小孩。 最慘的是遇人不淑,樊勝美當初被曲筱綃哥哥玩弄,女主不虛榮,很善良,但也躲不開垃圾的魔掌。垃圾一號假裝自己有錢在女主穀底時適當安慰兩句,結果被女主發現有婦之夫專門玩弄女人感情。垃圾二號口口聲聲愛女主結果睡完就推卸責任。垃圾三號大義凜然說什麼愛女主五年出淤泥而不染的高潔,結果和心愛的男人(雖然是渣男)睡了一覺就翻臉說什麼女主淪落成妓女?嗬,男人。 我太喜歡女主了,不僅是她越看越美,還因為她身上有我們的影子。神還原我和我媽吵架的樣子,遭受挫折隻好鼓勵自己天將降大任,抱著想結婚的念頭頻頻受挫。紮心了。
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一群青少年去一個遠程站點參加一個夢幻般的實驗中,通過一種革命性的新方法,將訪問最糟糕的噩夢,但他們可以查看他們突然做惡夢不再成為虛幻地 超越周圍的地方的現實。 現在,沒有人是安全的。 實驗已經失去了所有的控製。電影評論:各種穿幫,大話筒進入鏡頭N秒,老頭子抓人做實驗
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考爾德(範·迪塞爾 Vin Diesel 飾)是一名女巫獵人,在黒巫後的詛咒之下,他得到了不滅的靈魂和不朽的軀體。永生帶來的痛苦遠遠大於歡愉,在孤獨和絕望之中,考爾德度過了漫長的時光,然而,他卻從未放棄過身為一名巫師獵人所應盡的職責,他知道,女巫並沒有絕跡,一個巨大的陰謀正在陰影裏緩慢醞釀。電影評論:曾經各種省錢看電影的我,如今卻頻頻在電影院看睡著(《消失的凶手》《年少輕狂》《通靈神探》…,外加一部看得要困死的《極盜者》),想想也是醉的。其實,片子從娛樂效果上看,還是可以一看的,然而無新意無亮點的劇情,還是把有點勞累的我看得昏昏欲睡。有人調侃《速度與激情》係列是此片續集?笑!
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貝特朗·波尼洛取名於海明威名著的新片《流動的盛宴》(Paris est une fête)正在巴黎新橋一端廢棄十年之久的商場Samaritaine內部取景拍攝,電影講述了一群年輕的反抗分子白天在巴黎各大標誌性地點放置炸彈,夜晚躲藏於百貨商場尋求庇護的故事,導演把自己的這第七部長片形容成是“靜止的西部片”。電影評論:1. 導演刻意隱去所有人的身份背景,和homeless一樣,他們是anybody;2. 舞台被刻意安置在一個百貨公司,狂歡喧囂與外部的死寂強烈反差,百貨公司是資本主義符號世界的伊甸園;3. 看見模特假人和自己穿著一樣的衣服,強化了反抗注定沒有革命性的隱喻;4. 片中不斷強調“現在是幾點”,homeless的回應反而揭露了對資本主義線性時間宰製人類生活的諷刺(現在是喝咖啡吃麵包的時間);5. 導演用了很多對位和浪漫化的表達,長鏡頭和景別景深的把控都很出色,雖然敘事稍顯零碎;6. 反抗注定要發生,無論是符號性反抗(玩具槍)還是實質反抗,都會被格殺勿論。7. 後現代的反抗對象一樣是籠統的,南斯拉夫的炸藥,炸的是政府、曆史、現代工業品和全球化;7. 黑人暴徒的“平等”存在同樣是對政治正確的小聰明反諷
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巴黎風塵女郎瑪格麗特約見華維爾男爵卻與青年亞芒認識。後倆人在書店相遇,瑪得知亞芒每天送花探病,深受感動邀其參加生日宴會。亞芒見她強顏歡笑更加憐惜,遂對她示愛。當晚男爵回來亞芒吃了閉門羹,懊悔之餘斥責她無情,請求父親資助他出國旅行。瑪趕去見他並互吐心意,瑪同意和男爵分手隨他到鄉下調養身體。亞芒父親勸瑪放棄亞芒,瑪因真心愛亞芒,為其著想,騙亞芒與其分手。幾個月後亞芒與男爵及瑪在賭場相遇,不料亞滿大贏,叫瑪隨他走,瑪拒絕,亞芒盛怒之下加以侮辱,並與男爵決鬥,男爵受傷,亞芒畏罪潛逃。瑪深愛亞芒,卻拒絕任何資助,病情加重,待亞芒了解真相瑪已撒手人寰。電影評論:7/10。山茶花意象在電影中升華了,花美象征對美好的憧憬,也暗示瑪格麗特香消玉損成凋零,喬治庫克在畫麵的精美把握、歡喜場麵的極力渲染上,最大發揮了電影的空間表現性:純色背景和飽滿通透的布光,黃金分割、幾何中心構圖的熟練運用,同時融入或華麗或熱鬧的表現,如生日晚宴不斷爆發的大笑聲、大盤鬆雞以及狂歡的舞蹈,瑪格麗特邊跳邊咳血營造了喜劇就是悲劇的內涵,阿爾芒和瑪格麗特在農場為朋友操辦婚禮、捕捉蜜蜂等,瑪格麗特等待阿爾芒宣布分手的反複渡步如同世俗舞台上的淩亂腳步,瑪格麗特變賣珠寶來揮別奢華的生活,這個生命曆程與影片拍攝當時經曆繁盛到衰敗的美國大蕭條情緒暗合;不足的是為了增加戲劇衝突、突出瑪格麗特的善良魅力,把小說中與瑪格麗特關係融洽的另一名交際花,臉譜化為性格虛偽庸俗的情感競爭感,其存在隻為牽扯進男爵。