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廣東某大學學生洪瑜（高占非飾）、丘有為（劉繼群飾）與尤湘同在校外租屋居住。洪屬意鄰室少女小鴻（陳燕燕飾），丘察其心跡，鼓勵其致書試探。洪決心一試，果得小鴻青睞，遂成莫逆。不久，洪接江南家中電報言父病危，遂束裝別小鴻歸家。父臨終言明洪學費皆由舅家所贈，囑子必與表妹結婚以報其恩。洪無奈，遵父囑娶表妹為妻。小鴻未知其情，猶依依盼望。後洪、丘、尤三人奉派赴法國留學，途經香港，洪得以與小鴻晤麵。洪不忍誤小鴻終身，以實情相告。小鴻痛失所愛，又逢慈母見背，伶仃孤苦，憂傷成疾。不久，洪在巴黎接家書，謂其妻不慣家庭束縛，行為不檢，正向法院請求離婚。洪乃將回國日期急電小鴻。及返，見小鴻已病入膏肓。小鴻從容勉曰：“萬方多難，正是男兒報國之時，勿為兒女私情所誤”。言畢含笑而逝。電影評論：蔡楚生導演處女作。一個知識分子的愛情悲劇故事，不過，與其說是主人公在追求愛情與遵從父命之間的悲劇，不如嚴苛些說是因其軟弱無能造成了結局。也許是年輕的蔡楚生自知無力在故事中加入現實問題與時代思考，於是在下一部影片（《粉紅色的夢》）中直接放棄了對社會問題的揭露而心安理得走入了小資產階級知識分子的溫柔鄉中。

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幾經輾轉，後宮春樹（佐田啟二 飾）與氏家真知子（岸惠子 飾）在佐渡見麵，然真知子此時已有孕在身。春樹與其約定不再見麵，隨後懷著失落的心情前往遙遠的北海道。電影評論：愛情雖是主線,但到了第二部明顯當時社會的群像描寫內容更多,每個人在戰後麵對生活中的不如意是逃避還是麵對,是懷疑還是信任.馬車上那段效果音真是印象深刻.男女主性格很真實,不像現在愛情劇統統醜化配角反襯主角,這戲很清晰地看到他們的善良也有軟弱和不堅定,後期挺同情由美的.愛管閑事的綾真的搶眼!

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Joachim 是一個生活在巴黎、事業成功的電視編劇。四十歲生日的臨晨，他決定放棄一切——孩子、友人、敵人、愛情與遺憾——去美國從零開始。之後，他帶領“新滑稽豔舞團”（New Burlesque ）回到故鄉進行巡演。豔舞團團員因Joachim 而對法國巴黎充滿向往。幽默的表演和脫衣舞娘豐滿的身材令男女老少沉迷不已。盡管下榻的旅館平庸不堪，使用的電梯音樂（musique d’ascenseur ）乏善可陳，又缺乏資金，女演員依然營造出了新奇、熱情而歡樂的氣氛。但是，他們決定在巴黎演出壓軸戲，將巡演推向高潮的夢想破裂了：Joachim 的老“朋友”背叛了他，取消了其預定的演戲場所。巴黎之行似乎注定來去匆匆，過去種種傷感的回憶突然被揭開……電影評論：Performance Production assignment. 生活如同tour，公路旅行或海上航行，顛簸 起伏 流離 無定，隻有同行者一路惺惺相惜，互相溫暖，有彼此處即是家。“Everything suspects but your body, your style, your magnificent sense of humor, and life. Everything but you, girls.” 一切都不真實，除了你的肉體。

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查爾斯隻有三種嗜好：收集藝術品、收集花朵和欣賞裸體美女。對他而言，所有的藝術都和性有關，或者說所有的性都是一種藝術。事實上他在日常生活中麵對性無能為力，但觀看藝術傑作和欣賞美女帶給他同樣的感動。這樣的藝術辨證聽起來故弄玄虛，但保羅考克斯卻有本事寓道理於簡單的故事中，你凝視銀幕上的影像而不可自拔嗎？【花癡】說出了藝術迷共通的秘密。電影評論：我不知道藝術家是怎麼看待性與藝術這個問題的，但就我這個不懂藝術的人來看，兩者間有著共生關係。性是藝術的本源，藝術是性的曲折再現。性應該是藝術的本喻，性本身就是藝術。

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話說滿清王朝的曆代帝王，大概沒有哪個比乾隆皇帝（劉永 飾）更愛微服私訪的吧！這一天，厭倦了宮中繁文縟節、枯燥無趣生活的乾隆一肚子邪氣，他厭煩了黃色的衣服、沉重的帽子以及每日乏味的朝會，連山珍海味也提不起他半點的興趣，反倒是軍械庫士兵們吃的雜燴菜乞丐缽讓他胃口大開。各種不滿逐漸累積，終於讓皇帝大爆發，他立誌學習唐明皇微服出巡，體察民情，當然更多的是去民間好好玩耍一番散散心。乾隆在運用一番計謀之後偷跑出宮，大臣們隻能忙不迭地派人暗中保護。這一日，皇帝遇到算命的馬半仙（史仲田 飾），誰知對方卻告知他將遭遇牢獄之災。電影評論：主要看人，乾隆皇帝很有魅力。氣質，氣魄非常好。包括他身邊的小夥子，很靈活醒目，喜聞樂見我喜歡。 現在會講故事的越來越少了。這些片子體現出來的是幽默智慧，喜聞樂見，老少鹹宜。演員優秀，有個人魅力和說服力。所以說出來的道理，容易被接受，就算隔著屏幕，也覺得是真的。不像現在，不用看都覺得假。

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炎炎夏季，金田一（山田涼介 飾）和七瀨美雪（川口春奈 飾）、佐木龍二（有岡大貴 飾）兩名好友前往著名的獄門補習學校參加集中培訓。當他們正聊天玩笑時，突然警鈴聲大作。校舍走廊內，名為茂呂井的學生手按在警鈴上，慘遭毒害。經金田一縝密推理，確定這是一起有針對性和計劃性的殺人事件。未過多久，他們重逢香港警員李白龍，並得知策劃了九龍事件的真凶正是人稱地獄傀儡師的高遠遙一，一個自稱犯罪藝術家的國際通緝犯。此前高遠正展開一係列的藝術犯罪計劃，而他則將下一個目標鎖定在正準備前往馬來西亞參加集訓的金田一身上。神秘莫測的對手，異國他鄉的較量……電影評論：看電影的過程中一直想到綾辻行人的《鍾表館幽靈》，如果鍾表館可以翻拍成電影的話，想來就是這個風格，陰暗、壓抑、每個事件都有嚴格對應的時間地點。總的來說是一個很完整的故事，一顆星扣在做作，特寫鏡頭、理科三人組、為恐怖而恐怖的髒兮兮蝙蝠窩（講真 能住人？）、為驚訝而驚訝的反應，太作了。

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大舅理查德·阿米蒂奇主演，Urban從5歲開始就逃離關愛中心，已經11歲的他成為了英國關愛中心最常出走的孩子。他的母親Greta罹患精神疾病，因此，在無法與母親一起時，他會露宿街頭，或是與其他出走的孩子一起窩在秘密集聚地——“棚民基地”。他從來沒有“父親”的概念，所以在Greta首次交往到一名得體的男友Chop時，他也第一次滿心地期待。因為Chop這名充滿愛心的前社工有點理想主義，對Chop而言，這也是實現自身價值的一個機會。他接納了這個破碎的家庭，盡力幫助Greta，盡心地教導Urban和他的兄長Frank。然而，Greta走向自我毀滅的傾向過於嚴重，和睦的幸福稍縱即逝……電影評論：這片子應該是一個公益項目引申出來的電影。 苦難存在的意義究竟是什麼，為什麼生活對有的人來說那麼難。我們沒法選擇出身選擇童年時生存的環境，“你不能一邊讓孩子們挨餓受冷，卻又希望他們成為社會棟梁”，這些存在的問題，是人本身還是社會本身的陰暗麵，大概都有。 生活本來的麵目是什麼樣的，大概沒有人知道。生活已經這樣了，大概就隻有拚了命地隻管活下去吧。至於什麼是生活的意義，隻有好好過到最後大概才能找到。