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希特勒(Noah Taylor)從小立誌要當傑出畫家,一名猶太美術老師(John Cusack)未能成功開啟他的藝術天份,才促使了希特勒日後投效政壇呼風喚雨,電影主要著墨在兩人亦師亦友的關係上。電影評論:一戰後,除了自己的思想外他一無所有,沒有職業,沒有家庭,沒有可以依靠的任何東西。喜歡藝術卻沒有施展的機會,和社會完全格格不入。與他完全不同的是MAX的優越出身以及富家公子的階層差距,能把他們聯係在一起的是藝術。 經濟上他是個貧者,但他是一個勇於將意誌付諸實踐的強者。
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唐僧被妖怪捉走,剩下的孫悟空、豬八戒和沙僧卻又因為信任危機而爭執不休,一時間情況十分危急。原來,沙僧曾是誤入歧途的半妖,卻在千鈞一發之際得到了降龍伏虎羅漢的點撥開悟,重回正道。如來佛祖將一項非常重要的任務交給沙僧,這項任務,便是暗中幫助西方之星石猴孫悟空。電影評論:奪寶幸運星係列絕對是童年回憶。每一部大電影都讓人驚喜,上一部講金箍棒成人,這一部講臥底身份,都富有想象力。而且劇本也不錯,笑點基本都接住了。問題在於,這種偏日和係,偏萬萬係的影像風格在短片上的效果更好,如果強擴成90分鍾的長片就會顯得散亂模糊,質感不強,讓人分神。還是期待第三部!
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影片以不畏病痛、堅守課堂28年,被評為“湖北好人2011年度人物”、為山裏孩子們放飛希望的譚定才老師為原型,用電影的方式表現了這位山區教師的大愛襟懷。以最真實的鏡頭表現了在極端艱苦環境中,難以想象的病痛折磨中,殘疾人譚定才從青年走到中年,在山區堅守教育事業,為孩子播種著未來人生的光明的真實感人故事。電影評論:這類傳記型電影總是有其獨特觀感。很多年前看過一部電影《芬妮的微笑》,給我留下了很深的觸動。這種類型的電影隻要能從細微中將人間的真善美具象化、放大化,就能取得成功。 因為打動我們的永遠都是生活。 ps:鄂西南的風光其實還是相當不錯的!
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根據暢銷書改編,在1942年的以色列,一個八歲的男孩從華沙集中營中逃脫。他千方百計地求生,他先是在森林裏躲藏,然後隱瞞身份,在波蘭農場中作為一個基督教的孤兒生活。經過了百般磨難,他內心的猶太信仰將要漸漸地失去了……電影評論:這個電影給我的感覺就像是剛上初中看《愛的教育》時候,裏麵有個章節我到現在都記得叫“從亞平寧山脈到安第斯山脈”,很小的時候我媽就一直在忙著賺錢,基本很少陪伴我,小學到初中的時候因為一些其他的原因我還在姨媽家小住過一段時間,我其實住的蠻快樂的,但始終不是在自己家。初二的時候我媽買了新房子住進新家我仍然有很長一段時間覺得沒有歸屬感,那時候我覺得那個獨自去美洲找媽媽一路上還不斷不斷不斷地遇到困難的小孩就是我,我看這個故事的時候完全帶入了我自己,流浪的感覺太可怕了,更可怕的是我明明沒有流浪,卻能感同身受的體會到那種無援的孤獨。我看這部電影的時候又想到了當時的自己。我想保護全世界所有的小朋友。
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弘一法師的主要歲月是在閩南度過的。故事主要講述了弘一法師來到泉州開元寺之後,不僅嚴苛修行,還參加救濟抗日難民。當抗日救國戰爭正酣的時候,他鼓勵愛國僧人參加抗日,傳播“念佛不忘救國,救國必須念佛”的理念,送僧兵上前線,保家衛國。1943年10月13日,他沒能看到抗戰的勝利,在“悲欣交集”中,安然圓寂。本片通過寫意手法體現了弘一法師的現代愛國佛教思想。電影評論:水平不夠 不僅是電影語言的問題 還有演員劇作者的修養
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古裝宮庭艷情喜劇,唐朝天寶年間,安史之亂,當朝天子李龍基和妃子楊玉環,被逼出走,身邊隻帶老將郭子儀及曹國舅,郭子儀平時滴酒不沾,但酒後則拿刀四處破壞,而曹國舅於風雨之夜就失去常性,便成為摧花殺手,民間也處處姦淫婦女,荒逸無度,而身為九五之尊的皇上,亦因為自身之陽具太短而失信心。幾人最後逃至安長村,得悉村內有華陀後人,能使陽具起死回生,決定一試穴隆陽大法手術,怎料中途出了意外,封著血道的金針鬆脫,結果還成功完成,增長增大增強,作愛稱心得意,並平定安祿山造反.......電影評論:現代用語時不時出現在片段中,“yes sir”“no no no”,後來想想,正常,無厘頭三級片不都這樣?說實話,這個三級片也還行,雖然女的不好看,但是吧,TT還挺大?哈哈,我最喜歡三十分鍾那個龍套sex,長的好像挺好看?(視頻不清晰看不太清)而且TT大,是真大。哈哈,都什麼奇奇怪怪的。
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比姆、比格和丹三個男青年在一家雜誌社工作,某天回家途中,比姆遇見了一位姑娘,比格見到了一個賣花小孩,丹則遇到了一位滿麵皺紋的老婦人。隨後他們的生命中發生了非常奇怪而又難以解釋的轉變,最可怕的是神秘跡象表明他們當中的一個即將暴卒。他們最後發現,在輪回的世界裏,今天發生的一切要上溯到1917年……電影評論:6.5~7分左右的片子。我看的好像是台配國語版,那聲音簡直出戲,而且翻譯的也不好,感覺跟原本內容有出入。片子故事劇情挺好,但敘事上太跳躍了,銜接也不好,剛還說明天上午9點碰麵,結果下一個鏡頭直接到幾個人白天開車去找人。