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《動物性本能2》由香儂·惠利主演，1994年8月24日上映。主要講述了吉姆是一個離了婚事業也很不順的安全管道係統維修工人，他有個癖好是把隱藏攝像機裝在客戶的臥室裏，然後偷窺她人的生活。吉姆是一個離了婚事業也很不順的安全管道係統維修工人，他有個癖好是把隱藏攝像機裝在客戶的臥室裏，然後偷窺她人的生活；他的新鄰居香儂成為最新受害者。但是當香儂偶然發現了隱藏攝像機時，不僅沒有將其毀掉，反而高興的對著攝像機進行表演。電影評論：第二部劇情變了，Shannon Whirry也變得含蓄高冷 cd1裏麵沒露由配角代替，CD2裏麵才披掛上陣

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沙灘仔（梁朝偉 飾）和周師奶（吳孟達 飾）是警局裏的一對好拍檔，兩人不僅工作默契，而且私底下是一對十分要好的難兄難弟。沙灘仔性格火爆、而周師奶則為人世故，兩人性格正好互補。一次在調查中，沙灘仔邂逅了少女阿玉（吳倩蓮 飾），便瘋狂的愛上了她。電影評論：杜琪峰和戚其義早起合作導演拍攝的一部時裝動作喜劇片。片子本身一般，但勝在演員陣容還算搶眼。尚屬實驗摸索階段的杜琪峰正在尋找屬於自己的風格。梁朝偉在戲中走的是周星馳的喜劇路線，從搭檔吳孟達便能看出其中的火花。李子雄扮演的反角又狠又壞，為達目的不擇手段；吳倩蓮敢愛敢恨。主題曲有點囧。

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根據香格裏拉的傳說改編，故事描述一支登山隊（Aaron Douglas和Paul Campbell主演）前往險峻的喜馬拉雅地區尋找一支神秘失蹤的探險隊，卻意外發現大山深處隱藏著傳說中的香格裏拉。一群嗜血的外星怪獸以此為據點，殺害任何踏入其勢力範圍的生物。電影評論：能不能別逮著個怪獸恐怖片就在syfy頻道放成不？？？科幻是有格調的，這種頂多放在驚悚片裏好麼！！！最恨這種一驚一乍不知所雲的片子！！

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劇情描述南美某國(暗示是智利)發生政變，一名美國自由作家神秘失蹤，他的太太日夜不停搜尋其夫蹤跡，而他的父親也從美國趕來欲了解事情真相，兩人的政治信仰不同，經常發生爭執，後來他們發現美國政府介入了這次政變。電影評論：美國政府對外幹政，培植政治勢力，暗許智利軍政府屠殺美國公民，對媒體和受害人家屬隱瞞真相，因為宵禁所以不能離開大樓躲避地震，這簡直就像一次超現實主義譏諷。能讓我繼續容忍美式主旋律和美式優越感的唯一支柱，便是把美國政府與美國文化黑的伸手不見五指的政治驚悚片。活要見人死要見屍，無論你多麼離經叛道，多麼令我失望，但我永遠為你而拚搏，我們的血緣親情不為政治立場而減少半分，電影中的故事曾經發生在不少主流國家，電影中的父親也是無數父親的縮影，《大失蹤》的共鳴感在所有政治驚悚片中無疑都是上乘的

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驕傲的女主人埃絲特被診斷出患有運動神經元病，身體每況愈下，因此她決定吞藥自殺，獨自靜靜地離開這個世界。她告知了每一個人，將大家聚在他們偏遠的住地共度周末。大家最初也都同意支持埃絲特這個不容易的決定，但隨著周末的進行，事情的解決漸漸變弱，堆積的衝突被激起，各自的秘密也被揭露。電影評論：一部讓人心碎的電影 從配樂到風景再到人們說的每一句話都在不斷捅我的淚腺 全家人齊聚一堂度過最後的三天 因為祖母在第三天的晚上要選擇死去 “無論如何，我也不能接受用吸管喝紅酒。” 片中的老奶奶簡直是精神自由的典範：她在發病初期選擇自己的死亡，而不是在彌留之際插著呼吸機，生活僅僅隻剩生命；她在生命的最後一天興奮地嚐試了吸大麻；她懷著欣慰把丈夫托付給自己最好的朋友，“看到我如此用心愛著的這兩個人能在我走後相互安慰，我感覺很高興” 相比於“我以後也要成為這樣儒雅淡泊的老太太”，我一直在想“和親人告別太痛苦了！我還是不要成立家庭比較好！”因為這部電影實在太讓人心碎了！好在隻心碎了兩個小時。

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傳助由此獲得了“董事長獎”。一之助邀他到一家小料理店為他慶功，店裏美貌的老板娘葉子是一之助已故好友澤村的女兒。公司的經營狀況、自己退休後的情況、如何分配財產……對於煩惱多多的一之助來說，溫柔的葉子和其女裕美比自己的子女更為可愛。拿到大獎的傳助順理成章地獲得了“釣魚休假”。他與一之助兩人一同外出旅行，目的地是裕美工作的北海道。兩人在北海道釣魚十分盡興，回到旅館，卻出乎意料地遇到了前來討主意的葉子。原來裕美在北海道已經和一個男人同居了，還提出要和他結婚，對方是某個牧場的繼承人俊介。一之助盡力安慰亂了方寸的葉子，並拜托傳助為這樁婚事做媒......電影評論：第一次看，就看了個大結局。線條流暢，節奏舒緩，最後過冥河的橋段，讓人忍俊不禁，對生死之事也有了新的認識，很好，很貼心。有空會找其他十九部來看。

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小男孩傑米（Stephen Archibald 飾）在愛丁堡郊區一個貧困的礦區長大，他生活在一個物質和情感極度匱乏的家庭裏，童年充滿著痛苦的回憶。傑米的母親被送進精神病院，祖父母都很冷酷，他日漸變得陰鬱和狂野。最終他通過應招國家服務機構，結識好友羅伯特——一個年輕中產階級英國人。漸漸地，男孩受到藝術的感召，而這挽救了他的一生。羅伯特介紹新書給傑米，與羅伯特的友誼，傑米變得樂觀，同時他也重新構築了未來的期望。電影評論：1970年後，與好萊塢的第二次正式鬥爭，幾個電影大國開始資助長片拍攝。導演們也從批判政治變為現實主義的方式揭露社會衝突。大概受經濟影響，不同階級的人日子都不好過，各自喘息的片刻，加上內外皆亂，內部需要握手言，主要還是上層的力量不夠（對抗好萊塢）和下層迫切的集體訴求（物質需要滿足、精神需要修複），不過當時還不是資本主義獨大，資本主義日益發展帶來的利己主義、消費主義嚴重影響下層的團結，再要形成那種樸素的力量幾乎不可能，群體也從來不會自覺醒悟，唯有殘酷降臨其身。 其實製片人製度和資本主義是完美結合的，資本主義弊端暴露後的改良，就和好萊塢製片人製度改良是一樣的。如何滿足或限製各類導演的表達？如何平衡製片人製度中電影取悅和啟發大眾的比例，有很長的路要走，每一次鬥爭都要和其他領域過分糾纏（資本主義的弊端）。