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理查德.阿滕伯勒， 英國電影演員，導演。1923年8月29日生於劍橋。曾就學於英國皇家戲劇學院。1942年他在影片《我們為之而戰》中第一次扮演了銀幕角色。第二次世界大戰後在英美兩國影片中多次扮演重要角色，演技日趨成熟。1964年因主演《巴塔西的槍》和《一個雨天下午的集會》獲英國電影學會最佳男演員獎。此後又因《沙石號炮艦》和《杜利特爾博士》兩次獲得好萊塢外國記者協會評選的最佳男配角金球獎。電影評論：英國某前殖民地發生政治動蕩之際，駐巴塔西的英軍指揮官奉英國政府命令把該國部隊的指揮權移交給非洲土著軍官亞伯罕那上尉，並下令禁止英軍幹預該國政治。孰知該部發生兵變，亞伯罕那被捕後逃至英軍營地後，兵變部隊包圍了英軍營地勒令英軍交人。行事一向古板的軍士長拒絕交人並率僅有的幾名英軍士兵與

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1995年春節臨近時，在北京某餐館打工的河南民工王小山（王宏偉）因一心回家無心工作被老板開除。在回家前，他想找個老鄉作伴。電影評論：在世紀交更之際，城鄉差異逐漸拉大的初期，賈樟柯的鏡頭就已經對準了這一時代的代表——農民工，也奠定了其反思電影的主基調，對於改革開放後一個充滿著距離感的社會的審視。 全片將小山為代表的農民工請假難（飯店老板對農民工的威脅），農村進城務工大軍中的女性，舊有經濟衰落，農民工的壓抑（包括底層被歧視的壓抑，片中人物通過自己模仿的舞蹈來宣泄，來尋求自我價值）以及以知識分子和農民工兩個群體間的距離感和農民工返鄉難（其中暗含各種方麵諷刺）等多個方麵融於一體，最終以小山剃頭（不再跟時尚，跟著城裏流行的長發，而是選擇回歸自我，不再迷失）結尾。 因此，小山回家更像是一種返璞歸真式的尋找自我的過程，甚至是一種尋根的過程，而這也是賈樟柯日後作品所包含的在階層固化的大環境下，紮根其電影人物心中的那種尋根思想。

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由布萊恩·德·帕爾馬（Brian De Palma）指導， 保羅·施拉德（Paul Schrader）編劇的《迷情記》（Obsession / 1976）是一部文藝氣息相當濃厚的懸疑片。帕爾馬導演一反常態，並沒有在影片中過分賣弄血腥暴力，而是以細膩的手法把一個奇異的故事拍得如夢如幻，韻味十足。電影評論：盡管配備了頂級配樂大師、打著致敬《迷魂記》的旗號，依然不能改變這片不夠好看的事實，反而顯得不那麼帕爾瑪了。要是有一出父女亂倫之類的勁爆猛料（不過可能跟帕爾瑪拍本片的初衷違背了，故意營造出小清新的感覺還是跟他的個人風格不符...），然後角色再立體化一些就好了。可以看出，他真是對用旋轉長鏡渲染情緒情有獨鍾...從嘉麗到粉紅色殺人夜到日後的凶線、情梟的黎明等等，用的多了，可能就成了招牌。

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越獄逃跑的“女蠍子”鬆島奈美（梶芽衣子 飾）被刑警兒玉武誌（細川俊之 飾）再次抓獲，警車返回監獄途中遭遇車禍，奈美再次脫逃。由於車禍中受傷，她躲入一家午夜電影院，並在此邂逅了照明師工藤安男（田村正和 飾）。工藤曾是一名激進的學運成員，當年他的腳為粗暴的兒玉刑警所傷，因此對警察存有很強的敵意。兩個失落之人同病相憐，漸漸產生了感情。電影評論：梶芽衣子這些成係列的B級片，大都有點時效的話題性，前半段她越獄逃出，籍由收留的田村正和，安插了一段學運往事，後半段梶芽衣子遭其背叛，又回到越獄戲。情節倒沒什麼特出的，但是全片的美術還是很醒目的，田村見母親那場的布光分明是恐怖片的手法了，獄中女囚和女獄警的服裝跟妝容在全片暗調的氣氛裏有份壓抑的唯美，片尾絞刑架上的單挑也把室內布景的光影變幻體現的不錯。絞刑架是後半段的麥高芬，而且女囚犯反複擦洗絞刑架的設計似乎是用了卡夫卡某篇小說的意向。梶芽衣子作為複仇的化身，連續殺警察殺萍水相逢的容留者，更多是特定年代的情緒宣泄吧，對於故事營造之類的，隻是麻麻地並未如何上心

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在舊社會的上海灘，貧苦出身的流浪漢王老五（王次龍 飾）逡巡在城市的每一個角落。上無片瓦擋風避雨，下無立錐之地安身立命，三十五歲的王老五和一胖一瘦兩個夥伴窮苦度日，時不時喝點兒小酒取樂，排遣心中的鬱悶。王老五喜歡鄰居家的李姑娘（藍萍 飾）。李姑娘性格善良，但為人極其潑辣，快言快語。胖夥伴曾經幫老五上門提親，結果被李姑娘毫不留情地罵了出來。老五痛下決心，好好做人，不僅戒了貪杯的壞毛病，還勤苦幹活，賺錢蓋房。與此同時，李姑娘的父親病重不治，在最為難熬的時刻，老五鼎力出手相助，由此融化了李姑娘的心，令其以身相許。婚後小夫妻生兒育女，生活依舊貧苦，卻多少有點前進的方向。電影評論：啊呀…這片子信息量太大槽點太多，頓時有點接受無能消化不良的感覺了。1.前半部是20年代男屌絲發憤圖強，最終追得女神。王老五為向李姑娘提親，拚命蓋房，片中用了長達幾分鍾的快進手法，實在新奇。有一度讓我產生我電腦壞掉的錯覺。2.後半部峰回路轉，喜劇因素銷聲匿跡，成了對家國血淚史的嚴正控訴。

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馬克特紐任職全球首屈一指的銀彈重地─菲尼銀行。他在接下新執行長的職位時，很清楚自己隻是某些董事謀私的棋子。但他仍善用兩麵手法鞏固高位，一方麵不畏脅逼、豪取權利，一方麵則在國內外分部厲行改革。電影評論：今天Ben老頭的課看了...改編自Stéphane Osmont的小說，應該也參考了卡爾·馬克思Karl Marx的《Le Capital》吧。剛開始看到Gad Elmaleh還以為是個喜劇片，看了之後有種說不出的感覺。員工內部審核機製、集團盈利與增加失業人員的矛盾、短期利益與社會道德...想成為富人的羅賓漢，路還很長。

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斯蒂芬妮在新年前夜錯手殺死丈夫，於是許願能夠時光倒轉，當她走出電梯時果然心想事成：時間回到了一年前。原來斯蒂芬妮的丈夫是一個著名導演，一年前被一個陌生女子誘惑，兩人有了私情，導演此刻正準備籌拍電影，陌生女子寫了一個名叫《玻璃房子》的劇本給他，導演決定進行拍攝，但沒想到該陌生女子別有用心，害的斯蒂芬妮的丈夫幾近家破人亡。於是乎斯蒂芬妮在時間回轉後想法設法阻止丈夫接觸陌生女子，她找來自己和丈夫共同的好朋友來寫劇本，在宴會上痛罵陌生女子，但事與願違，事情仿佛早已注定，丈夫與陌生女子仍舊產生了私情。新年前夜，斯蒂芬妮以為曆史將重演的時候，寫劇本的好朋友從窗簾後開槍將她丈夫打死，結局似乎又改變了…電影評論：能讓我惦記這麼久的片子，應該是好片，可惜我找不到視頻來看了