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單親母親Ofelia最近丈夫過身,而藝術家Matt在海灘徘徊尋找靈感。當兩個受傷的靈魂在隔離的海灘上遇上時,他們覺得可能有一天會再度談戀愛。但是 當他們激情再點燃時,過去不愉快的經曆在腦海浮現,很可能消滅他們之間的愛火花。電影評論:近兩小時的瓊瑤連續劇電影版。開頭是抑鬱寡婦,中間就來種種婚外情,私生子,飛機墜地外遇者死,唯有男女主是聖人,最後歡樂大結局,穿插情敵都慘遭癌症心髒病,舊愛不得好死……足可拉長成20集老男女偶像劇,卻因老臉皮沒人看才壓縮的麼?
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青霞(周慧敏 飾)父親馬六甲(鄭則士 飾)是香港黑社會老大,青霞卻愛上了一個反黑組的警員阿漢(黎明 飾)。父親知道寶貝女兒的未婚夫從事的職業後,極力要拆散這對鴛鴦。耍盡了手段醜化阿漢在青霞心中的形象。馬六甲故意安排女生與阿漢纏綿,青霞看見後激動不已並與阿漢分手。馬六甲怕女兒知道了真相,假扮對事情一概不知。後來販毒集團懷疑馬六甲提供了其犯罪資料給阿漢,綁架了青霞……電影評論:可惜Leon和Vivian的國語粵語都非本人原聲,電影沒什麼意思,早期港片的各種娛樂元素塞得滿滿當當,純粹是衝著寶麗金這對金童玉女很般配才看的。不過周慧敏的黑道千金霸氣性格演得不錯,當年她的戲路並不局限於玉女。
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轉業軍人高建民奉命率領一批複員軍人在北大荒雁窩島建立農場,被任命為農場黨委書記。十八年前,高建民曾在這裏從事革命鬥爭。他到島上後,遇見了當年犧牲的老戰友黃永和的 父親老獵人黃老清,以及曾被高建民救護過的小姑娘黃燕子。在規劃墾荒計劃時,農場副場長紀慶山憑老經驗認為雁窩島並不具備建立農場的條件,主張先修路後進島,隻能慢慢來。高建民認為事在人為,不能等待有了條件才建農場,他在黃老清的幫助和支持下,帶領群眾克服種種困難,把建設農場的急需物資和農業機械及時運到島上,成功地建起一座新的農場 ,播種了第一批農作物,並獲得了大豐收。電影評論:看了太多文革電影,突然看到這部,還以為是文革後的電影了,沒有喊口號,沒有階級敵人,大家都是為了建設北大荒精神感人,給人耳目一新感覺,感覺文革時期的電影都倒退了。那是燕子很漂亮有化妝,我感覺那會的中國電影還是朝好的方向發展
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故事緊接著上一部繼續進行,對舞蹈有著狂熱愛好和天賦的薩拉(伊莎貝拉·米珂 Izabella Miko 飾)離開了芝加哥,來到了名揚萬裏的茱莉亞藝術學院繼續深造。在那裏,她展現出了過人的魅力,從一幫同齡人間脫穎而出。老師們喜歡薩拉的激情與刻苦,但這種偏愛卻給薩拉帶來了不小的麻煩,她和同學們之間的關係似乎因此陷入了僵局。電影評論:第二部換了女主,其實舞蹈功底也很強,1,2部看演員背後的故事感覺非常勵誌。。。可惜第二部電影有種過於刻意一部路線的感覺,舞蹈也沒有第一部好看了,花哨了不少
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二戰期間的羅馬,一對德國士兵在羅馬街道上遭遇炸彈襲擊,傷亡慘重。德軍報複性地按一比十的死亡比例,屠殺了數百平民。Mastroianni飾演皮埃羅神父,在無法阻攔屠殺實施的情形下,甘願頂替做了犧牲者。電影評論:納粹瘋狂報複部分與弗裏茨朗那片很接近,但事件背景與敵對狀態有較明顯的不同。考慮到德意盟友關係,遊擊隊的炸彈突襲造成重創多少顯得魯莽衝動不計後果,德國將軍都哭了,“我本來很喜歡意大利!”……雖然片中的納粹死硬依然凶殘,但這種視角以及理查波頓的角色就使主旨拐向了另層意思:失控的代價。
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本片講述的是一群喜愛賽車的年輕人專門以和警察作對為樂,主角米沙和卡佳更因此而相識和相愛,而這個組織裏的多加一直和毒犯有勾結,多加綁架了卡佳來要挾米沙一起販毒,米沙將如何抉擇?電影評論:高中時有段時間沉迷於熬夜,喜歡在淩晨守著央六,有天夜裏看到了這部片子,留下了深刻的印象,多年後我還記得它,還要特地搜索下過來打個分紀念它! 這是我看過最一言難盡的片子,車頂互潑油漆調情是什麼見鬼橋段,整個片都看得我哭笑不得,成為了人生裏兩個小時莫名其妙的記憶!
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這裏可能是香港最後的一條窮街陋巷了,在特區政府的城建計劃裏,這裏也很快會被高樓大廈所覆蓋。故事就發生在這裏--大磡村。村民朱家父子開著一個燒臘店,過著簡單的生活。但是一名大陸女子的出現,擾亂了他們原本平靜的生活。電影評論:三點五。從技術角度對偽文藝進行的闡釋:電影可以分為造形和概括兩個部分,人物,場麵,鏡頭,蒙太奇,故事,這些元素都被這兩個方麵劃分。造形是實體,概括是實體的意義。所有的概括應該和諧地組成一個體係。在理想的情況中,任何意義上的美都應該是概括的,屬於抽象的感知;不過它需要一個基礎,那就是已經存在的,作為實體的形象,它們安排的方式可以最大程度上地激發概括形象——藝術上的美。如果缺少了這個實體的基礎,一些藝術美必定要降級對其進行填充(實體必須存在,否則就根本不存在電影),於是減少了藝術體驗,美也變得徒有其表。真正的美不是看見的,是感受到的;真正的美不是被送到眼前的,是自己仔細去找的。——————兩個夢,都特別不錯。不過這裏的夢做完了就完,對整體沒多少影響。對身體的無法認同和政治隱喻可以更強。