97碰撞超频和超薄性能对比

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半空之中,漂浮著閃爍著多彩光芒的“知識之箱”,那裏麵藏著數不盡的世界、時間和人類。杜婭爾(種田梨沙 配音)與多蘿茜(佐倉綾音 配音)穿梭於“知識之箱”之中,與侵蝕各個世界的病毒作戰。凡是被病毒汙染的世界,必須盡快予以消除。某天,兩人感覺到新病毒的出現,她們趕了過去,結果發現遭到病毒襲擊的少女莉莫(花守由美裏 配音)。少女失去了記憶,隻知曉性命,她說出的第一句話關係著所有人的命運……電影評論:一部沒有TV版卻做出了剪輯篇尷尬節奏的劇場動畫,通篇詭異的「不自然」感。人物表情不自然,反應不自然,段落切換的手法和時間點不自然,至於鏡頭橫向移動時畫麵的卡頓感我真的很希望是影院技術問題而不是片源本身自帶丟幀,不然我也不知道該說什麼好了ry 最後我要說一句,佐倉胸好大。

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上了歲數的植物學家間宮周吉(菅井一郎 飾)及其家人住在北鐮倉一帶,長子康一(笠智衆 飾)是東京某醫院的醫生,女兒紀子(原節子 飾)在東京丸內貿易公司供職,擔任經理佐竹宗太郎(佐野周二 飾)的秘書。電影評論:原節子真耐看,50年代日本經典電影,小津穩定幹脆利落的鏡頭、舒緩悠揚的背景音樂和家庭親情倫理劇情,女子出嫁的題材拍攝的很新穎有趣。孩子和老人的幾次對手戲細節處理的很動人。喜歡小津電影下景深鏡頭層次豐富內容飽滿。著眼剖析少年青年中年老年幾代的交集關係發展真實麵貌。小津細致的展現了不同女性對於婚姻的不同態度。發貨暴躁不懂孩子不會教育的父親... 父母對孩子真的是保護傘也是枷鎖,血緣的親密注定了這種羈絆調和適度是亙古難題。一般來說家人對子女的不滿、要求以及期望總是那麼多,慶幸我的家長啊!自在灑脫獨立樂觀開朗的紀子給我們展示出了人要活出自我,打破他人的固有印象。家人總要分離總有一天。老人最後看著紀子遠嫁的方向,緩緩的移動鏡頭配合著風吹麥浪,生活的詩意盎然,生活仍一天天繼續著,人要是不知足便永無止境

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戰國末年,戰亂頻仍,民不聊生。單父人呂公為躲避戰亂和鄉中惡霸的欺負,帶著家小和兩個青春貌美的女兒呂雉和呂須逃到沛縣,投靠在沛縣當縣令的外甥。到沛縣不久,時逢呂公六十壽辰,沛縣稍微有點臉麵的人物都帶著厚禮前來祝壽,時任亭長的劉邦自然不能不到。不同的是,劉邦和他的兩個兄弟樊噲和盧綰是空手而來,至於一萬錢的禮金是暫時記在禮金單上,什麼時候兌現,得等什麼時候有了再說。電影評論:在戰爭年代的女人,要想生存,要麼能武善戰,要麼工於心計,才能強大,不受製於男人,不淪為附屬品。呂雉就是一個心狠手辣並且有謀略的女人,就像武則天,就像慈禧,不隻能輔佐丈夫打天下,還能穩定後宮安天下。能裝得了天下的女人,一定有野心占有江山。

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沙皇專製時期俄國的一個村子中,農夫特維(托波爾 Topol 飾)與妻子女兒住在烏克蘭族的猶太人居住區裏,雖然經常忍受來自非猶太居民的歧視,他卻一直恪守傳統生活著。村裏來了一位貧窮的俄羅斯青年菲得卡,特維賞識他的才學,把他聘為家庭教師。漸漸地,各種挑戰他的傳統哲學的事情出現了。他想把大女兒特拉嫁給有錢的屠夫,特拉卻愛上了貧窮的裁縫默特,相愛的兩人堅決要在一起,特維不得不妥協接受兩人的婚姻。二女兒夏娃愛上了家庭教師菲得卡,特維斬釘截鐵地反對兩個不同信仰的人相愛,為此與女兒斷絕關係。當他和村民們被沙皇派人趕出村子時,準備投靠住在紐約的舅舅的一家人,遇到了也在逃亡的女兒夏娃和丈夫,在兩人真誠的乞求中,特維放棄了自己所遵從的傳統哲學,原諒了女兒的出格。對他來說,離開這裏,就意味著拋棄傳統,開始全新的生活。電影評論:同樣是《階梯新世紀百科全書》中詞條介紹的歌舞劇,刪減了原劇中許多的小笑話,但多了很多白俄帝國下的猶太教徒日常生活和儀式的樣子,這也不得不想到70年代浩浩湯湯的尋根風潮,甚至白俄壓迫下遠東地區華人住民的驅散和滅絕。生活就是這樣,折折騰騰,笑中帶淚,該繃著繃著,有時候也得鬆鬆勁兒。特維這主人公的確可敬可愛,但是家裏這幾朵金花,可都不是什麼省油的燈啊

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在第三次世界大戰後的美國,蘿瑞想藉著販售黑市電腦晶片,讓人重溫肉體的歡愉快感。當她和當地黑幫在酒吧廝混時,警方突然進行臨檢,僥倖逃脫的她決定自立更生賣晶片維生,但首先她必須先逃過黑白兩道的追捕,安全抵達紐約地下室界。電影評論:CineMax偶遇...IMDB竟然也隻有四百多人次的評分。海報夠爛,片子不錯。感覺預算是硬傷。怎麼說呢,非常典型,非常有趣的B級科幻片。

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簡沒有想到,在度過了七年的美洲生活後,還能在外婆貝利太太的召喚下重返故鄉埃爾維。更沒想到的是,當她重新見到昔日的戀人、表哥辛克萊時,竟然還能感受到當年的心跳。然而,七年的時間改變了太多的東西,此時的辛克萊已經是債台高築的賭徒,他來埃爾維的目的是說服貝利太太賣掉埃爾維的狩獵場。令簡疑惑的是外婆的律師戴維,他對埃爾維表現出了異乎尋常的關心。辛克萊沒有實現預期的目的,情急之下,他決定向簡求婚,女友特薩知道後絕望地自殺了,不久,辛克萊也在懊悔中遭遇車禍。在經曆了一係列的變故後,簡又從戴維那裏聽到了意外的故事……電影評論:我看過的最美的床戲。

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手塚真的影片《白癡》源於日本無賴派(又稱頹廢派)文學作家阪口安吾1946年的同名私小說【注一】《白癡》。他以反諷的手法描繪了人類文明遭受重創,在廢墟中人們的生活。電影評論:7/10。主人公一係列‘‘宅’’的行為值得玩味,相比外麵橫屍遍野的廣闊世界,宅男建立的獨立王國更狹小、純美。伊沢每天上班前都要通過壁櫥前的上吊繩索感受一下死亡,自從小夜躲入他的壁櫥,兩人盡情歡愉,伊沢收起了繩索,再次拿起攝像機追尋電影夢,‘‘白癡’’的小夜身上天然的氣息帶給人去夢想的勇氣,這種萌文化的天然係角色是宅文化的重要部分。讓人詫異的是電視台在片中是一個很奇幻的組織,把偶像包裝成戰爭女神,用玄幻的舞蹈虛構前線的勝利,偶像文化使人看不到世界的希望,隻能沉溺於改變現實的無力幻想。電視台的員工沒有太多自主權,屈從高度組織化的消費社會、領導的刁難辱罵,產生生活在強權統治下的壓力。超現實的手法密布全篇,譬如身形碩大的飼養鴨、神秘的瘋子、結尾火山口現身的上帝和化為石頭的男女主角,是逃避戰亂的虛幻場所。

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