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本片講述的是一代宗師黃飛鴻年少時代一段曆險。民初年間，年輕的黃飛鴻（成龍 飾）自學了一套威力無窮的拳法——醉拳。但是每次打出這套拳法，都要先喝得酩酊大醉，利用醉態打破一切武學定律，才能發揮出醉拳的威力。因為這樣，黃飛鴻父親黃麒英嚴禁兒子練這種有傷風雅、而且違背習武強身法則的拳法。電影評論：本片由一個少年學藝、為父報仇的陳舊俗套，發展為一個抗擊外國殖民者、維護民族利益的故事。雖然人物誇張的表演風格和第一部有類似的地方，但並非粗糙，而是與影片的喜劇色彩形成微妙的平衡。黃飛鴻的行為除了體現中國儒家傳統的忠孝仁義等優秀品質外，還帶有西方泊來的平等博愛等觀念的影響。【醉拳】中正麵人物貪吃、酗酒、好賭、報複心強等缺點，都是沒有任何反省和批判地直接表現，這些在【醉拳2】中都不見了，本片開始時黃飛鴻還帶有爭強好勝的少年心性，到了本片的後半部分都是迫不得已才出手，而且得饒人處且饒人。飲酒被作為一種負麵的行為被批判，片最後黃飛鴻喝工業酒精最後身體和智力受到損害的情節也帶有雙重的含義：既為瘋狂的打鬥場麵提供合理的依據，給成龍一個機會展示其拚命的專業精神，同時也給出反省和警世的含義。
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本片是由真實事件改編而成，由穆韋霖自編自導自演以及剪輯的半自傳電影，揭開了北京高中生惡勢力社團的真實世界。而片中的主要角色也均由原社團成員出演。本片雖為一部描寫高中生題材的電影，卻並沒有常見的勵誌題材和明快氣息，反而基調灰暗，帶著悲劇色彩。電影評論：我剛看完，拍的很真實，在青少年時期跟自己有故事重疊。頂一個，加油
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席瓦妮.希瓦吉.羅伊，孟買警局犯罪科高級督察，追捕一名以德裏為中心的犯罪組織的幕後老板，該組織涉及毒品走私和兒童性販賣。電影評論：皮雅麗 皮雅麗 人在對方手裏 為啥接二連三暴露名字 害的人家最後還少了一根手指 車裏的以及追捕到的犯人 從哪個角度中的槍？ 那麼好的神槍法 不如一槍打死警察 影片一開始說改編自真實故事 看完的我簡直嗬嗬~ 怕是加工了98% 最後那段打鬥 雖然拉妮表情很到位 但還是讓我覺得好尷尬
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1792年，西班牙的最高權力由天主教掌控，為了杜絕法國革命潮流的影響，天主教重新開啟宗教裁判所來控製國內騷亂，修道士洛倫佐（哈維爾·巴登 Javier Bardem 飾）是這場運動的領導人。謀略過人的他設法掌控宗教裁判所的最高權利。宮廷畫家弗朗西斯科·戈雅（斯特蘭·斯卡斯加德 Stellan Skarsgård 飾）是洛倫佐的朋友。因為一個模特伊內斯（娜塔麗·波特曼 Natalie Portman 飾），戈雅受冤被關進宗教裁判所，受到各種嚴刑拷打，他請求洛倫佐去救伊內斯，誰知偽善的洛倫佐卻強奸了伊內斯，並將她打入秘密地牢。電影評論：Spain is a whorehouse now. 導演 Milos Forman擅長拍人物傳記片，可這部片子卻是假借戈雅之名，講一個荒唐又可怕的曆史時期。從Inquisition 到法國大革命，從拿破侖哥哥登場，到西班牙再次奪回王位，鬧哄哄你方唱罷我登場的年代。誰數得清短短二十年換了多少個國王嗎？一個教士，一個富商的女兒，在亂世中他們一個喪命，一個徹底瘋了。沒有人能逃脫命運的審判。戈雅在這個癲狂的世界裏，失去了聽覺，他終於離開了馬德裏，回到了故鄉托萊多。他看到了最陰暗最血腥的人間，但他活下來記錄這一切。他後來畫了很多瘋人院、異端審判的畫，還有那幅著名的農神噬子。
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劇情描述年輕憨直的幹探阿隆因多次犯錯而遭暫時停職，在酒吧解悶時認識了瑄，二人交談甚歡而成好友。不料突有數名槍手出現追殺瑄，他拚死逃出生天後坦承自己是黑幫老大，並把女友英交托給隆代為照顧七天。在這一周內，隆與英由冤家變成情侶，但此時瑄回來了，隆在情義與愛情之間如何取舍呢？電影評論：我就是個腦殘粉，霹靂片必須五星！這片裏各種動作霹靂煮飯霹靂花襯衫霹靂喝醉酒霹靂織毛衣霹靂酷霹靂拽霹靂真是美顏到無法形容...我能說霹靂比這劇裏所有女人都美顏麼! 唯一能和他媲美一下就是趙文瑄瑄叔，至今想起他來都是大明宮詞裏麵寬袍緩帶衣袖翩然的張易之~最後，看霹靂和奶茶戀愛接受無能...
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墨索裏尼（費立波·提米 Filippo Timi 飾）於第一次世界大戰期間參軍入伍，躊躇滿誌的他將情人達爾塞（喬凡娜·梅索茲毆諾 Giovanna Mezzogiorno 飾）和兒子埃博諾（法布裏茲奧·柯斯戴拉 Fabrizio Costella 飾）忘在了腦後，發跡後，墨索裏尼娶了蕾切爾（米雪拉·塞尚 Michela Cescon 飾）為妻，生兒育女，而就在此時，達爾塞找到了墨索裏尼，希望能夠討個說法，得到屬於自己的名分。電影評論：墨索裏尼後半段退場，活在各式的再現材料裏，其中出現最多的便是影像素材。同時，在交代達爾塞和墨索裏尼接觸的時候，不斷插入了各式影像素材，在這樣的交替中將他們過去的經曆指認為影像。這樣的處理讓觀眾明白，達爾塞愛上的是幻象；而影像在此存在於一般性的人類活動中，是德勒茲所說的影像（image）。拋開指出法西斯靠宣傳營造幻象的這一點，電影一次又一次將它自己所呈現的指認為更具“虛擬”意涵的“圖像”。世界被當作圖像掌握，戰火、蘑菇雲、廢墟等圖像在觀看者的心裏留下不可磨滅的痕跡（通過很多次電影放映來指出這一點）成為鐫刻進肌肉記憶的影像。而德勒茲的時間-影像正是建立在二戰廢墟之上，意大利新現實主義電影也正是他首要論述的對象，這讓我浮想聯翩，並不免認為此片導演可能深諳電影本質。
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「絶対に怖い」シリーズの3作目。そんなシリーズがあったのか。イメージ映像を背景に読み上げるだけで、雰囲気はあるけど、怖いと言うほどじゃない。また同じような映像がニコニコ動畫にたくさんアップされているから、あまり魅力を感じない。あいまに挿入される調査パートもぐだぐだ。読み上げを連続させないための配慮だろうが、時間と金を無駄遣いしている。電影評論：都市怪談傳說 實地取材調查 時空管理人 裂口女 之類的 最後一個有點意思 來中國神農架尋找野人 上海 宜昌等地拍攝 當地人說 隻發現野人的毛發分辨 二十年都沒發現真正的野人 日本人也夠好奇的 最後猜測是ZF發現野人然後秘密轉移了
