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Jacob是個很有才華的建築師,在他生日的這天,決定向和他同居的同性戀人Jørgen求婚。可是在訂婚晚會上,他發現自己愛上了一個女人。電影評論:補分。是在下輸了,不愧是童話國度(?)。從男主麥陡然回心轉意開始我就懵掉,馬路上縱馬狂奔可還行,特別表揚下此處的BGM,沒趕上飛機的時候我還想雖然前麵略狗血,這裏還挺真實,沒想到下一秒一通電話飛機返航??!!雖然是劈腿渣男,但是演繹偏歡樂向,人物鋪墊也有用心,對麥斯恨不起來,but兩人擁吻的時候還是想大力搖晃光頭男:你怎麼這麼容易就原諒他!

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經過1800年的歲月洗禮,源自古老中國大陸的暗殺拳——北鬥之拳終於迎來最強盛的時刻。掌門人琉泉收養的四位養子:拉奧、托奇、加基和健四郎經受住無數磨練,早已鍛煉出強壯之軀。為了防止武功外泄,千百年來北鬥之拳都嚴守著單子相傳的鐵規。麵對四個強大的養子,琉泉最終選擇更具悲憫之心的健四郎為繼承人。這一決定,也導致了四兄弟的分道揚鑣。與他們一同長起來的,還有自幼失去父母的尤莉亞。尤莉亞對健四郎心有所屬,情願與之絕走天涯。尤莉亞聖潔、美麗,不僅健四郎為之傾倒,拉奧、托奇甚至南鬥水鳥拳的殉也深愛著她。也由此,這群末世英雄譜寫了一段段悲壯感人的傳奇詩篇……電影評論:流水賬一樣的劇情、故事沒頭沒尾、用了拉奧傳的巨多鏡頭,這些我都不說了,但尼瑪最後看到連隻狗都不放過的時候,我實在是對這片說不出話了…拉奧傳被忽略的賈基這次總算出場了,五車星的風之修伊也打了個醬油,原以為五車星最重要的雲之舒殺這次可以沾一下妹妹的光,想不到劇情到他之前突然戛然而止了

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埃裏森·奧斯沃特(伊桑·霍克 Ethan Hawke 飾)是一個十幾年前小有名氣的犯罪小說作家,為了尋找創作靈感,他不惜一次次搬入曾經發生過命案的凶宅。時至今日,為了重現往昔的輝煌,他再次帶著妻子崔茜(Juliet Rylance 飾)以及一雙兒女特裏夫(Michael Hall D'Addario 飾)和艾絲莉(Clare Foley 飾)搬入一棟凶宅。在收拾閣樓時,他偶然發現一卷家庭錄影帶,裏麵記錄著房子前主人一家快樂幸福的生活瞬間以及他們被吊死在樹上的慘烈畫麵。此後的日子裏,他一遍遍觀看錄影帶,從中尋找罪犯的蛛絲馬跡,並且在房屋內的每個角落追查線索。電影評論:我個人評價一部電影的好壞時主要會從兩個維度出發:一是劇情完整度和故事情節的優劣,二是是否傳達出正確的價值觀和體現導演的思想。既然一般的恐怖片往往都無法在這些方麵處理得很好,那麼這裏會有個例外,那就是是否塑造出一個典型的殺手形象。 猛鬼街成功塑造弗萊迪,午夜凶鈴成功塑造貞子。而恕我直言我根本記不住這部影片中殺手的相貌,全程隻有無聊的推理和顧弄玄虛,從男主歇斯底裏和小孩躁狂的樣子中甚至看到了對閃靈的拙劣模仿。

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翠島市發生了一起珠寶搶劫案,店內的金銀首飾被洗劫一空,唯一的目擊證人亦在家中被人殺死。省公安廳的偵察員方中劍在案件中失去了記憶,遭到了警方的通緝,在金鋪飯店內,歹徒出動想要殺人滅口。林娜是方中劍的女友,同時亦是一名警察,堅信男友無辜的她在暗中給方中劍提供了許多的幫助和保護,然而,在解救人質的行動中,林娜不幸中彈,死在了方中劍的懷中。電影評論:國產老電影中非常好看的一部! 中國版的《異邦騎士》,哈哈

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複雑に揺れる3人の男女の、愛の行方を描いたドラマ。監督は「閉じる日」の行定勲。腳本は、行定監督と「閉じる日」の益子昌一の共同。撮影を「閉じる日」の福本淳が擔當している。主演は、「RED SHADOW 赤影」の麻生久美子、「月光の囁き」のつぐみ、「けものがれ、俺らの猿と Getting wild with our monkey」の永瀬正敏。2001年度キネマ旬報ベスト・テン監督賞受賞作品。16ミリからのブローアップ。電影評論:很混亂的愛,不知道自己要什麼大概就會做出一些奇怪的事。女主是最像魚的,偏偏不愛喜歡自己的人,偏偏要愛不喜歡自己的人。小咲是多愛拿悲慘做賣點博取任何人的好感。男主也不過是個需要被證明自己存在的人。三條魚,在攪拌機裏,看著看著很怕導演把開關打開,那樣一切都完了。膠片濾鏡透光色彩極美。

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多得有妮可(納嘉·烏爾 Nadja Uhl 飾)家中的那個小陽台,她和鄰居兼死黨凱琳(英卡·芙德瑞Inka Friedrich 飾)得以互訴心事,消解夏天煩躁,細品人生況味。每個清風習習的傍晚,妮可和凱琳都在陽台上喝可樂和酒。妮可每天都細心照顧獨居老人,而未婚媽媽凱琳為兒子的學業愛情操心,沒有好工作、好伴侶的兩個好姊妹,在這裏幻想著新感情的出現。電影評論:德國電影,說的是兩個女人夏天的平淡生活。這樣的氣質簡直不像德國人拍的,更像法國的電影。很喜歡Max這個孩子,看到了一個孩子在夏天,開始追逐自己喜歡的女孩,開始麵對著不完美的人生成長。小女孩查理從anti-Raucher變成了一個Raucher,說來真神奇,喜歡一個人就能改變那麼原則的事情。

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波蘭電影導演傑西在法國為電視台拍攝影片時陷入困境。他不僅嚴重超支,喪失靈感;而且這部叫做“情欲”的片子變得死氣沉沉蒼白無力。電影攝製組下榻的旅館為漢娜所擁有。她和米歇爾同住。米歇爾自己開工廠,最近解雇了清潔工伊莎貝拉。漢娜和伊莎貝拉都為導演傑西所著迷,旅店的女仆都辭去工作,爭做臨時演員。人們問導演影片的故事何在:女人們寬衣解帶,臨時演員在場外互相愛撫。導演感到納悶:為什麼一定要有故事呢?電影評論:中世紀以後,雖然流派、風格不斷變動,但繪畫追求寫實和逼真的藝術任務就從未受到過最根本的質疑;而這一切以20世紀的到來為轉折。 很有趣的是,相比正統美術史,電影史的演化過程永遠處於一個細碎的、模糊蛻變的進程,就像是曆史的一切過程同時迸發著——幾百年前的(倒也不會罵說過時啦)和最新觀念,可能會出現在同一年不同部甚至同部電影中。 比如,現在仍有大量以繪畫入電影,並使之產生“敘事”、“再現”、“講解”任務的樸素形式(黑澤明、張藝謀等);卻很少有真正意義的“繪畫-電影”二者在視覺的形式與觀念上徹底“揉碎”的嚐試(戈達爾、格林納威、帕索裏尼等)。 粗分一下“戈達爾的繪畫-電影觀”,大致是三條:前期(個人懷疑)尚處中間地帶;《電影史》《影像之書》等是“引用-重構”;《李爾王》《受難記》等是“在場-瓦解-消失。”

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