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弘益大學俱樂部海嘯輾轉勾引我那些呆板枯燥的女人。在俱樂部南的女子,乞丐們而拋棄挨打。民熙找工作,但帶到家裏金妍兒湖水和旁邊的海嘯火災失去知覺倒下。無可奈何的民熙三個人,加上家裏躺下上班的。醒海嘯、湖水、互相連載,但第一次見到陌生的家裏,解開誤會互相交織。年輕的青春。但是剛民熙、連載海嘯、湖水、專門、的夜宵。電影評論：整個電影有點混亂，加上沒有字幕，看的稀裏糊塗，女主顏值給三分，要不就是爛片了！6

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某市，織襪廠的李廠長上任後，決心扭轉襪廠的虧損局麵。但是，李廠長遇到的第一個難題就是她的女兒、女工亞男竟背著她與修配廠的王小剛談戀愛。接著，她又發現另一名女工陶一萍在不停地更換著男朋友。於是，李廠長片麵地認為，要把生產搞上去，首先要管住青年女工的戀愛問題。好親自樹立"暫不戀愛"的典型--女工吳芳。然而，年已二十八歲的吳芳心裏也在琢磨著戀愛的事情。為使青年女工的"思想不溜號"，李廠長規定了一係列脫離青年女工實際的管理條例，甚至當亞男、吳芳等青年女工提出對舊產品進行革新時，李廠長也持否定態度。她一心撲在工作上，想把生產搞好，但卻造成產品積壓；她出於好心關心青年女工，可卻得過不到她們的承認。為此，她深感困惑和苦惱。然而，她的老同事、修配廠的羅廠長，卻與廠裏的青年工人打成一片，關心他們的生活、工作和學習，支持和鼓勵他們進行技術革新。他從實際出發，不僅在經濟上實行大膽的改革，同時在思想上對青年工人進行積極的引導和幫助，使生產蒸蒸日上。由於兩個廠長在思想上對十一屆三中全會以後社會上的變化看法不一，因而也就導致了不同的結果。後來，織襪廠的黃工長、王小剛、馮雲等小夥子們的熱情幫助下，終於研製出了新產品，並受到顧客的歡迎。與此同時，這些青年人也在工作和學習中，獲得了真摯的愛情。在一係列的事實麵前，李廠長的思想終於有了轉變。青年人也認識到自己的不足，他們決心發揚老一輩艱苦創業的精神，為祖國的四化建設做出貢獻。電影評論：用普遍的自然規律、公理去反駁他人，其實隻是在情感上阻擋他人。公理論證，是本片的重要台詞，其實也是中國人說說話的通用套詞。管理風格的探討，戀愛方式的探討，對象選擇的探討，讓本片具有“現實意義”，而一些輕喜劇因素，又讓影片具有“觀賞價值” ，從而使本片成為難得的佳作。工作關係和家庭關係的重合，是中國文藝的重大特色，大約也是獨創——媽媽也是廠長，戀愛對象是鄰廠的同事。

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一隊攝製人員為尋訪神秘的希裏莎納部落，正向神秘的亞馬遜原始森林邁進。途中他們遇見已在森林裏生活多年的“捕蟒專家”，他一直在追捕一條長達40英尺、凶猛而且狡猾的巨蟒。為了借助攝製組的力量，他以帶路為借口，把攝製組帶進這條巨蟒的領域。就這樣，攝製組在毫無準備之下陷入了極度的危險之中……..電影評論：雖然想先吐槽下特效，09年還拍成這樣，感覺還不如70年代的異形，但是國內現在大多數片子好像也就這水平，想想也是沒臉說。沒什麼劇情可言，很多地方都感覺在故弄玄虛，時代科技在進步，對於科幻電影來說，有時間還不如看看新拍的，最起碼視覺體驗上能享受一下，想想那些能經過時間的考驗的好電影真的是要有內涵啊。

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影片主要講述了蘇燦，紈絝子弟，喜武愛鬧事，仇家不斷。因其父不願參與謀反朝廷而被陷害，全家被迫淪為乞丐，當蘇燦知事實真相，為父報仇，父母也雙雙離世。從此嚐盡人間冷暖，論文丐幫弟子，也悟出醉拳的故事。電影評論：看起來片方要把廣東十虎都拍一遍，每人至少兩部，就是20部。CCTV6就喜歡這種係列，動作，英雄俠客，胡編亂造一故事。徐少強年輕時候還是很大帥LOOK的，可惜老了隻剩情懷。PS：原來光蘇燦就搞了6部，那這個十虎要50+了，灌水都沒這麼厲害。這一集是係列的第一部，然後是臥龍在田。女主臉僵，該死。

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《安德烈˙謝尼埃》是意大利作曲家翁貝托˙焦爾達諾於1896年創作的一部浪漫主義歌劇。它以18世紀後半葉的巴黎為舞台，講述了著名詩人和政治家安德烈˙謝尼埃的生平事跡。電影評論：#2019國家大劇院歌劇電影展#深刻體會到「歌劇」與「歌劇電影」的不同之處。作為前者來看，更具有感染性和引導性，布景、燈光和特寫在現場是不能一次全部盡收眼底的，隻有通過後期的剪輯才能帶來優於現場的效果。作為後者來看，將「三維立體空間」轉化為「平麵視角」，從本質上喪失了電影的魅力。兩種藝術形式的交融帶來了新鮮的體驗，從多重解讀的可能性上，可以給五星。

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泰國2010年戰爭武打大片，根據真實曆史事件改編:山田長政是來自日本的武士，16世紀在大城府戰役後投誠於納瑞宣國王。在經曆對緬甸之戰後，大城處於動蕩狀態，一隊神秘殺手出沒於大城。山田長政調查之後，證實這支神秘軍隊是一對日本武士組成的恐怖組織，山田長政這一次麵對的是與自己家鄉的武士，他要與之抗戰到底。電影評論：泰王納黎宣大帝統治時期1555年－1605年，泰緬戰爭第二階段泰國反攻時期(時間截點是《暹羅王後》第一階段故事發生之後，《天生一對》第三階段和《同一片天空》第四階段兩個故事之前的泰緬戰爭第二階段時期)，故事一般，不過影片能看到僧人的刺青文化以及那個時期以及之前的時期就能看到泰國本土的雇傭兵 雇傭兵來自日本葡萄牙等各國

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1937年3月9日至10日，紅軍西路軍在甘肅省河西走廊的犁園口一帶，和國民黨馬步青、馬步芳部隊進行了一場力量懸殊的激戰。幸存下來身負重傷的婦女先鋒團戰士姐姐，流落在附近的山穀林中。在一個細雨蒙蒙的清晨，姐姐救起了一位昏迷不醒的三十軍的小號手。在她的精心護理下，他病勢日趨好轉。從此，這兩位紅軍戰士相依為命，曆盡千辛萬苦，頑強地尋找著自己的戰友和部隊。在饑渴交加，又受到海市蜃樓捉弄的艱苦環境中，他們不氣餒，苦中作樂盡情歡笑。幸而在沙磧的黑山口遇到一位裕固族小姑娘，這兩位紅軍戰士才得到一頓飽餐暢飲。小姑娘的家慘遭國民黨馬家騎兵的焚燒，父親被殺害，她無依無靠，便隨這兩位紅軍戰士一起往前走。他們在荒無人煙的沙漠裏找到了一本紅軍西路軍婦女獨立團犧牲的姐妹們的名冊。姐姐捧著名冊悲愴而又堅毅地說道：'她們的名字應該讓後人知道。'艱險和痛苦，並沒有磨去他們的意誌，他們互相攙扶著，向陝北方向走去，始終保持著樂觀的精神。然而，經過的混沌一片的風沙搏鬥，身負重傷的姐姐，終於躺倒在烽火台下。為了使姐姐能夠活下去，小號兵在荒漠上尋找可吃的東西。而當他的捕獵一隻野兔時，遭到了敵人的槍殺。小號兵的犧牲，使姐姐和小姑娘悲痛萬分。倔強的小姑娘背起重病的姐姐，繼續在沙漠上行走。在古老、雄偉的土長城壁上，奄奄一息的姐姐用最後一點力氣，頑強的刻下了犁杖的印記。小姑娘默默地埋葬了姐姐，拿起那本烈士的名冊，背上小號兵的軍號，繼續朝陝北方向走去。電影評論：0/100 在文革結束後的短暫放風期間的第四代導演爆發性拍攝了一波反思性電影後普遍走向衰落，《姐姐》就是這樣一部有代表意義的“命題作文”，雖然吳貽弓的部分技巧都能得到較多的體現，甚至還有部分內容可以看出塔可夫斯基的影子，但顯然不能掩蓋實際內容的空洞和矯飾，加之普通話配音的固有缺陷。在違背內心和創作枯竭的壓力下第四代導演如同這部平庸的偉光正電影一樣，迅速被同時期崛起的第五代導演取代。