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自幼學習小提琴的少女結城桃(福田紗紀 飾)性格倔強,桀驁不馴的她在受到導師(米倉涼子 飾)批評後,一氣之下離開音樂學院。放棄了音樂理想的小桃轉到了姐姐曾就讀的名門學校櫻華學園,但這裏肅穆沉悶的氣氛仍然令她倍感不適。電影評論:整部片子裏始終散發著一種淡淡的GL氣息~我說葵童鞋,你不僅個子高行為舉止衣著也都太過瀟灑帥氣了吧!怎麼能怪那幫花癡女如此癡迷於你~ 何況又是女校~ 不過葵最後的舞台女裝太驚豔了,太太太驚豔了!明明是那麼帥氣的一個人的~ > < 嗯,沒啥特別大的其他看點了,偶也折服在葵的運動褲下了.... 囧rz

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德國的夏天,喬納斯邀請他的前室友飛利浦一起鄉村攝影旅行,菲利普是位同誌,但是這對喬納森來說並沒什麼,但是當他們半路載了一位荷蘭搭便車的人之後,三位帥哥之間也開始產生了醋意和嫉妒。電影評論:不知為何評分這麼低,我覺得這部電影最少也8分啊。電影表麵上平淡無奇,人物就三個,但情感豐沛。Phil和Jonas之間一開始像是友情,但很明顯二人之間很有電。Jonas依賴Phil,但他不清楚這到底是什麼情感。Phil應該是確定的,因為Boris一來他就很吃醋。而正是因為Boris,Jonas終於肯定自己是喜歡Phil的。

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馬克・羅斯曼執導的本片,講述警員卡會納在執行任務之時,不幸慘遭槍擊,生命危在旦夕。怎料,已故警員德輝竟利用亡靈纏身,令卡迅速康複,並產生不可思議的神奇力量。他通過這股力量追查殺德之凶,經過抽絲剝繭後終於發現卡的本來麵目。本片是一部鬼片,與香港鬼片的模式大同小異,但總體看來還是算拍攝比較成功的。.電影評論:東方電影頻道播放的,譯名為「行凶者」,Mark Rosman 導演的,還不錯。

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日本初のTV2時間アニメです。日本テレビの「愛は地球を救う」の中でオンエアされ、高い視聴率を得ました。手塚治蟲自身が原案構成から演出原畫まで手掛けた久しぶりのTVアニメで、劇場用に匹敵するクオリティーを、という熱意にあふれた力作です。電影評論:手塚治蟲的作品,說教意味很強,劇情無可避免地帶有早期作品的各種缺陷,但瑕不掩瑜,腦洞和現實意義已經能甩開日本其他動漫電影很遠了。

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科學家吉姆深信自己解開了宇宙的奧秘,打造出可以穿越時空的機器,他在一次實驗中發現一株疑似來自未來的大理花,並遇見擁有相同花朵的美女艾碧。當他越深入大理花的來曆,越發覺迷人的艾碧並不單純,不僅和覬覦時空機器的大老板關係匪淺,還可能讓他的畢生研究岌岌可危。吉姆決定穿越時空去挽救一切,沒想到過去的問題還沒解決,未來的自己卻受到牽連,命在旦夕,能夠幫他的隻有神秘的艾碧⋯⋯。電影評論:Time is the only real currency.無論從哲學還是量子物理的角度都沒落什麼俗套吧。佩服這部的量子物理觀,但還是服應複聯4對time travel的理解。很像“十二猴子”的感覺,但時間軸的主線設置不一樣,除了“十二猴子”的幾乎所有同類型科幻片都對平行宇宙做了降維理解,時空無限性並沒有止步於平行宇宙,而是應該體現在每一重平行宇宙的多維各自擁有各自的平行宇宙當中。“十二猴子”的結尾做了一個隱喻,像柏拉圖的“洞穴喻”;而“同步”給出的理解是“currency”.如果真的熟練掌握英語,你大概就能明白currency和money有什麼淵源性的區別,因而這種媒介性的時間是currency,它本身也在流通之中,而不是交換物,也不是money. 這就是這部電影最驚豔的地方。

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從長相到個性,從能力到成績,唐吉(埃裏克·伯格 Eric Berger 飾)都是眾人眼裏羨慕的對象。可是作為天才的父母,愛迪斯(薩賓·阿澤瑪 Sabine Azéma)和保羅(安德烈·杜索裏埃 André Dussollier 飾)卻又說不出的苦衷。原來,已經二十八歲的唐吉居然是個從未離開過父母試圖獨立生活的“乖寶寶”,他對於家庭的依賴不知不覺中成為了父母肩上的重擔。電影評論:Tanguy,一個不願意離開家的孩子。由於電影太成功,導致現在法國人就用tanguy來指代同父母住在一起的成年人。其中很能看出中法文化的差異。其實Tanguy家算很大了,但父母有自己精彩的生活,因此越來越難容忍和孩子住在一起。而國內情況恰恰相反,除去經濟因素外,還有四世同堂的傳統觀念作祟,而且很多父母在年老後完全丟失了自己的生活,把人生所剩不多的熱情全部投射到兒孫身上。反而是子女越來越迫不及待地想逃離家庭的掌控。人,但凡作為一個自由的人活著,作為一個精彩的個體活著,缺乏隱私感、獨立感的大家庭隻能是壓抑人性的桎梏。

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落第書生王生(鄭少秋飾)娶妻多年,一無所出。一日自城中趕路回家時,偶遇一明豔照人之少婦尤楓(王祖賢飾)。楓自稱身世可憐,被逼嫁入某大戶人當妾待,正室所虐,故冒死出走,王仗義相助,願意讓楓暫居於其書齌,當晚王欲與楓行魚水之歡,天忽亮,楓推說身體不適,拒絕了王的要求。翌日, 王往城中購胭脂水粉,欲贈楓以討其歡心,遇玉清道人(劉洵飾),後者指王邪氣纏身,王置之不理。王返家,向妻子陳氏表明心意娶楓為妾,陳氏趁楓寬衣沐浴時,竟自窗外窺得楓取下臉皮,點畫胭脂之駭人情景,嚇得暈死過去,王連狂奔玉清道觀,求道人除魔,玉清把一塵拂予王,囑王把它掛在寢室門外,再作打算不料楓卻潛入室內,向王申訴前生之辛酸遭遇......電影評論:徐式撞浴最有名要算笑傲葉童那段,疑似構成坊間傳聞胡徐不和風格衝突的證據之一。個人持謹慎懷疑態度。題材上看,倩2很像在翻拍俠女龍門。翻拍並不稀罕,94新龍門聲名遠播,口碑甚已超越前作。關鍵是,倩女係列本為聊齋鬼戲,主營樹妖小倩俠道佛法,與奸佞當道忠良蒙冤存在相當距離。可徐克依然從有限篇幅中撥出一集混搭轉述。崇敬之意,可見一斑。作為回報,胡金銓也應在同年掛名作品笑傲中,盡量容留一些徐式母題,葉童出浴或由此而來?互通非互鬥的進步證據來自兩年後的收官之作。陰陽法王不擔還是鬼戲,更出現了早期徐片的一個重要扮演者:鄭少秋。單是演員重複並不稀罕,關鍵鄭的兩個造型相近角色,一儒俠,一書生,都在中途由善轉惡! 這偏偏又不是胡氏傳統角塑風格(回想下顧省齋蕭少鎡們的俠義始終),而更像徐老邪的敘事求變西學中用。

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