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55歲的單身大叔赫爾默（傑羅恩·威廉姆斯 Jeroen Willems 飾）生活在荷蘭偏遠的鄉村，與一群牛、幾隻綿羊和兩隻驢作伴。病入膏肓的老父住在樓上的房間，一直由赫爾默照顧起居，父子關係緊張而冷淡。鄰居艾達和她的兩個兒子有時會造訪他，奶廠的粗壯司機也會定期的來收購牛 奶（而且對他頗有好感），但不善表達的赫爾默一直安靜的生活在自己的世界。某天，一個和赫爾默去世的弟弟同名的男孩亨克（馬汀·雷克梅爾 Martijn Lakemeier 飾）來到農場做工。赫爾默為他重新粉刷了房間，長期凝滯的感情也漸漸出現鬆動。他開始意識到自己一直渴望什麼，與彌留的父親也終於和解......電影評論：家庭責任 ///55歲的單身大叔赫爾默（傑羅恩·威廉姆斯 Jeroen Willems 飾）生活在荷蘭偏遠的鄉村，與一群牛、幾隻綿羊和兩隻驢作伴。病入膏肓的老父住在樓上的房間，一直由赫爾默照顧起居，父子關係緊張而冷淡。鄰居艾達和她的兩個兒子有時會造訪他，奶廠的粗壯司機也會定期的來收購牛 奶（而且對他頗有好感），但不善表達的赫爾默一直安靜的生活在自己的世界。某天，一個和赫爾默去世的弟弟同名的男孩亨克（馬汀·雷克梅爾 Martijn Lakemeier 飾）來到農場做工。赫爾默為他重新粉刷了房間，長期凝滯的感情也漸漸出現鬆動。他開始意識到自己一直渴望什麼，與彌留的父親也終於和解......

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印度的方言、宗教和風土人情很太多，多種族性也直接或間接地令不同種族的人的隔閡互相加深。地方民房被清拆激起民憤，一對父子的不滿已到了忍無可忍的地步，老的採取消極的態度，年青激進內心交戰但意難平。生於錫克教徒家庭的格溫達．辛格從，自小來自旁遮普邦的母親身上了解多元種族文化，成長中從不同的反對聲音獲得啟示，要達成共識的豈止是導演的責任？首作獲恩師兼已故名導Mani Kaul擔當創作總監加持，平靜的畫麵與空間的深度來捕捉的非激情與不滿，而是睿智的救濟與感悟，在威尼斯地平線單元大放異彩。電影評論：擦，阿三國真是人才濟濟，這位導演還很年輕吧，80後？

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中國籍少年龍一（北村一輝 飾）與好友張（田口トモロヲ 飾）、弟弟俊霖（柏穀享助 飾）從小在日本鄉村長大。由於中國人的身份，三人一直受欺負。龍一一心想要離開日本卻因為護照問題遲遲難以如願。三人於是離開窮困的鄉村前往東京謀生。繁華混亂的東京讓三人不知所措。偶遇一上海妓女（李丹飾）卻被其騙走了全部家當。身無分文的三人僥幸遇到販賣香蕉水的黑人混混，遂跟著他的組織賺錢謀生。再次偶遇遍體鱗傷的妓女，四人不計前嫌生活在一起。龍一弄到前往巴西的假護照，並同偷渡客商量好離開的行程。眼前唯一缺的就是一筆路費。四人於是決定打劫東京有名的中國流氓王（竹中直人飾）。到底他們能否成功呢？電影評論：三池的這個三部曲處理的沉溺傷感，當然這部還有些無厘頭設計，比如髒話消音、塗鴉式馬賽克什麼的，最意外的是配樂，婉轉傷感的手風琴，居然有幾分索拉納斯的意味。故事主線依舊平平無奇，幾個在日中國青年，從無趣鄉下（他們的犯罪/破壞傾向在那裏都無處施展）流落東京，為籌款出國而搶劫中國老大，此後就是斷魂路了。前半段的營造還是不錯的，上火車的那個移動鏡頭流暢痛快，樓上妓女震落灰塵進飯碗，鴨嘴窺陰器的反向視角……一切都顯得晦暗不穩定，像隻沼澤裏翻滾的兩棲動物的視角，後半就無聊了，拍的四平八穩，劇情不過是逃逃逃死死死，喜歡聽故事的竹中看上去不像邪氣人物倒像是神經病。三池在花絮談了對李小龍的崇拜，那些惡趣味搞怪的出處還真挺像來自李小龍的。他高中畢業無事可做，進了今村昌平的電影學校才打開了人生

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描繪了關鍵的1942年在10月至11月五周的期間，海軍上將哈爾西（詹姆斯卡格尼）參加了處於困境的美國南太平洋部隊司令部 ，這成為在反對日本帝國在第二次世界大戰鬥爭的轉折點。這故事是倒敘的手法，由哈爾西在1947年退休儀式開始。電影評論：瓜島爭奪戰及幹掉山本56，片中並沒有戰爭場麵，隻有偶爾的槍炮聲，但整個瓜島戰卻也表現出了它的緊張和慘烈。原來並沒有講受降，但這一戰局卻是日本投降的催化劑。帶旁白的半紀錄片形式，卡格尼自然淡定的表演。

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一轉眼，瑪麗安（麗芙·烏曼 Liv Ullmann 飾）和約翰（厄蘭·約瑟夫森 Erland Josephson 飾）分手已經快三十年了，在這些年月裏，他們在各自的人生軌道上堅定的前行著，並無交集。某日，瑪麗安忽然在冥冥之中感受到了約翰的召喚，她再度出現在了約翰的麵前，深深埋藏在兩人心底的感情死灰複燃。電影評論：《婚姻生活》的續作，亦是遺作，仍舊講家庭倫理，好像他要將最後一口氣用在重構他本人數段婚姻和多個子女的現實生活上，好像他要重構死亡來臨前的一片寂靜風景。電影像舞台劇，分幕數進行，演員麗芙·烏曼和約瑟夫森都是熟人了，也正是因為這熟悉的臉孔，觀眾在一幕幕沉靜裏又生出了往返的流動年月的記憶。電影隻有四個人物，每一幕都是二人對話或獨白，當導演將這些對話分段組合起來，家庭的謊言與不安也就勾勒而成了，隱秘的不倫線條浮現：祖父對媳婦，父親對女兒。而這和電影裏一直缺席的安娜有關。（電影裏，缺席的人往往是旋渦中心）她是誘惑的暗礁，是丈夫在她死後想要在女兒身上抓住的暗影，是戲劇衝突的暗湧。除此以外，讓我們回到開頭，回到老情人別後32年的相見，回到婚姻生活的縮影：相愛相知是存在的，但後來，我們都隻能共擁一片沉默。

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描述非洲某國娃娃兵的殘酷人生。他們拿起卡拉什尼科夫衝鋒槍如同職業軍人，年紀輕輕就殺人如麻，還強奸婦女。本片敘述年僅15歲的叛軍首領“瘋狗強尼”當娃娃兵的曆程，和13歲少女拉奧科蕾逃離殘酷戰亂的故事。《瘋狗強尼》曾獲戛納電影節“一種關注”單元最具希望獎。12歲以下不宜。電影評論：我就是覺得結尾有點莫名。內容拍得比南京打動人心。孩子可以是天使也可以是魔鬼，利用孩子的人是最可恥最可恨的。這些娃娃兵殺人不眨眼，但是卻有一股義氣，他們會為救戰友‘戰略性撤退’，會為犧牲的夥伴唱挽歌。他們不是茫然的機器，他們居然是在為理想奮鬥，而他們的理想，就是那些利用孩子的單純的人胡亂編造的理由。 可憐的是，這樣一隊娃娃兵卻幾乎屠城，一路殺去所向無敵。為什麼會這樣？這跟我們的南京大屠殺多像啊，那幾隊日本士兵居然可以殺掉我們30萬人，我們的人民眼見同胞被亂槍打死還乖乖的排隊接受掃射時，到底想的是什麼？

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一個能樂藝人因其粗魯導致一位老人死亡，從而被父親趕出家門，成了一個街頭樂手。他一直在街上遊蕩，最終幫助了死去老人的女兒，在這個過程中獲得了父親的原諒。電影評論：以能為中心，花柳章太郎和山田五十鈴都是新派出身，但不熟悉能可能感受不到這份古典藝術的魅力和影片中超一流的技藝。本作如果誕生在新派劇盛行的默片時期或趕在第一個黃金時期問世的話地位可能會更高，放在戰時，故事就稍顯陳舊了，缺乏一些現代性，並非成瀨風格的佳作卻依舊不失為完成度極高的作品。