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1948年至1949年北平和平解放前夕,在一所國民黨槍械修理廠下屬的職工子弟小學裏發生的故事。一群純潔的孩子們,憑著生命中對新的生活製度的喝望和向往,由最初單純的喜愛槍械、衝動地偷槍,到為年輕的進步女教師唐鞏所啟發帶領,慢慢走上革命道路。電影評論:下不到,隻有56網有很低清版的資源。管虎很不俗,拍主旋律也能出自己的風格(編劇也是管虎本人...)。有他標誌性的環形升降運鏡,有交叉蒙太奇,還有孩子“早戀”的劇情。這個故事最後告訴我們:不要拿自己的生日當密碼。
12岁小女孩玉足踩别人困困上
陳默(康康 飾)原是富二代,卻因好賭不但氣死老爸更敗光家財,成了“負二代”,身無分文,隻有父親留給他一張畫家楚中天(李國煌 飾)的畫作,但這幅畫隻值十萬元,根本不夠還清賭債。他和地下錢莊的老板突然看到電視上報導畫家張老千過世而讓畫作價值爆漲的新聞,因此他被逼飛往新加坡殺害楚中天,好讓畫作增值還債,他所有的殺人資本就是十萬元。電影評論:一群台灣綜藝咖們的自娛自樂 投的是市場熱門喜劇路線 可成片效果就跟他們上通告時做的節目效果一樣的不好笑 留下印象最深的反倒是新加坡和馬來西亞的旅遊元素植入 達叔在這樣的片子裏有一種劉德華身在《富春山居圖》的即視感 片尾花絮那塊動了些小心思 不過似乎也是“借鑒”來的 故事有點扯 搞笑點還行
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影片根據真實事件改編,主人公Marcos Pantoja,1946年出生在柯爾多巴省的Sierra Morena,是西班牙著名的“野孩”。七歲時,Marcos在山穀裏放羊而迷路,之後的十二年間,他生活在狼群之中,隻有一隻白鼬和一隻麝貓是他的朋友。電影評論:與狼共舞 》1990年作品,在西部片沉默數十年後,它將西部片從一個低穀推向了另一個高點;其一改傳統西部片一般模式,運用寫實加浪漫的手法獲取了一個前所未有的超越--新的意識形態指向;亦不再是一味的野蠻與文明的對抗與衝突。 先前觀西部片諸如《火車大劫案》(1905)、《關山飛度》(1939)、《正午》(1952)等,係傳統西部片的一般模式:善良的白人移民遭暴力威脅的情節;善惡分明的影片人物;反映某種道德,理想,神話,宣揚“美國精神”的意識形態走向。 而《與狼共舞》雖有傳統西部片的深刻烙印,但其所作實為對其的繼承與發展,尤其在意識形態方麵已不再是“某種道德,理想,神話,抑或對‘美國精神’的宣揚”,而更側重於對現實,對真理的追求,對傳統意識形態的超越···並且影片中我們看到了以往西部片不會有
娜维娅被丘丘人捉住繁衍后代
清乾隆年間,江湖並稱“南刀北劍”的胡一刀和苗人鳳(萬梓良 飾)相遇比武。這二人武功高超,俠義雙全,雖為對手,但是惺惺相惜。其間胡夫人產下一子,賜名胡斐。胡一刀為防不測,特將妻兒托付給苗人鳳。在最後一日的比試中,胡一刀為苗的旭日劍所傷,竟當場毒發身亡。胡家仆從平阿四見情形不好,懷揣秘籍和胡斐躲過田歸農追殺,隱居深山。苗人鳳則心懷愧悔,將旭日刀和半月劍埋進胡一刀夫婦的墓中,發誓封刀十年。歲月流轉,胡斐已成長為一名英姿颯爽、武功高強的少年英雄(黃日華 飾),他偶然遇見被苗人鳳追殺的苗歸農和阿蘭,遂勾起為父報仇的念頭。他一路下山,卻趕上了江湖動蕩的大劫……電影評論:黃日華的胡斐演得太木兼有點色(可能編劇是王晶的緣故),根本不像那個機靈又具俠義心腸的少年,又是一個翻版黃版郭靖罷了(還不是原著版),小紅姐的袁紫衣太過爭風吃醋balabala,戴良純(還真是越看越不耐看)的程靈素神情很硬很高傲,比預期的差太多,不曉得為毛這麼多人覺得她好看,比黃敏儀的差遠了,胡一刀和苗人鳳還可以,元秋的胡夫人也是稍遜色於80版的,陳思佳也是大美女一枚,但在80版的楚湘雲珠玉在前也是黯然失色,顧冠忠的田歸農完全渣無法跟江生版的相比,隻是可能會更貼近原著一些,沒看過書隻能靠各種百科來了解人物劇情了,本子應該改動得不大,但真心覺得沒張老師的80版好看,也沒嗅到什麼俠義之氣
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「フランス書院文庫」の官能小説シリーズより、耀煌輝原作の同名作を映像化。教育実習のために母校に戻った奈緒の下に1本のビデオが屆く。そこには奈緒が何者かにレイプされた5年前の映像が映っていた。電影評論:看了不少日活和台灣香港90年代的三級片,不由得感慨那個年代美女如雲的都舍得這樣浪費。
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牧村朔太郎(草剪剛 飾)是一個癡迷科幻題材的小說家,他早年從工廠辭職,專心於科幻小說的寫作。雖然科幻小說的風頭漸漸被言情小說搶盡,他卻甘於寂寞,始終為了理想筆耕不輟。朔太郎的妻子節子(竹內結子 飾)深愛著這個有些天然呆的丈夫,她白日裏在銀行努力工作,夜晚和假日則盡心操持著他們平凡的小家,照顧朔太郎的衣食起居。某天,節子突然病倒,經診斷卻得知罹患了晚期腸癌,隻有不到一年的壽命。得知這一消息,朔太郎決心每天為妻子寫一個小故事,讓節子保持快樂的心情。故事一篇篇寫出,在喜樂悲歡之中,他們結伴走過了4年多的人生時光……電影評論:還是日式小情節文藝電影,故事也近乎極簡化,沒有多少波瀾。不過此片主創在視聽語言上還是挺體現了一種個人風格,猶如一個心理環境能隔絕塵世的性格單純作家的個人小世界裏的故事,注意力全在身邊最近的人與物和宇宙最遠的幻想世界中,真的成了一個在宇宙中飄蕩了千年的幽靈一般,而且達到了一種宗教信仰般的氛圍,因此幾個幻想小故事裏表達出的感情也就格外純真,能引發出人本初感情的悸動。
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1942年戰時的歐洲,奧爾加,移民到法國的俄國貴族女人,同時是法國抵抗組織成員,被蓋世太保發現她在自己公寓藏匿兩名猶太兒童而被捕,她的案子被分配到蓋世太保掌控下的法國警察局長朱爾斯手裏,奧爾加想用身體交易換取自己的自由,然而好色又膽小的法國人還在猶豫不決,就被抵抗組織一槍送去見了上帝。電影評論:二戰題材真的已經看到厭煩疲倦,除了技法上的創新外,內容上便再也拍不出花樣了,尤其是刷完奧斯卡最佳外語片中那一堆二戰水片後,真實的感慨二戰電影經久不衰的“魅力” 可是這世上並不隻有第二次世界大戰一場人類浩劫,西方文藝界可以把視線轉移一下下了,英國人沉痛紀念一下愛爾蘭大饑荒啊,美國人時不時反思一下印第安人大屠殺啊,法國人深刻檢討一下火燒圓明園啊。納粹德國和軍國主義日本的無恥已經是板上釘釘的事實,盡快把那些還沒受到曆史製裁的、靠血腥手段發家的“戰勝國”們安排的明明白白,才會讓西方的“反戰”藝術成為真正的反戰而不是一種成王敗寇的政治正確,前者令人信服與尊重,後者,虛偽做作令人發笑