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与魔共寝剧情简介
本片是1987年《捉鬼小精靈》的續集。故事發生在加利福尼亞的月亮灣，那裏吸血鬼橫行泛濫。主人公克裏斯和妹妹妮可的父母在一場車禍中喪生，其後他們被性格古怪的姑媽收養，一家人搬到了月亮灣小鎮。在那裏，妮可無意中喝了一個吸血鬼的血，而克裏斯必須要及時找到並打敗吸血鬼的首領，以拯救自己的妹妹。電影評論：seriously?emo kid?……反正這年頭的風格我是厚不住的，整張醜爆了的萬聖節麵具臉我還是覺得80年代清晰可見的條狀假體比較討人喜歡，其實這部的反派沒第一部帥，但是長頭發這件事實在是很戳我死穴啊……
48岁阿姨荒野大镖客2
1919年，俄國內戰。為躲避戰火，斯拜羅斯（Vassilis Kolovos 飾）帶著妻子戴娜（Thalia Argirioua 飾）和一雙兒女，隨著難民潮輾轉來到希臘。十幾年過去，俄國難民不斷聚集，最終形成一個名為“新敖德薩”的小村莊。斯拜羅斯的養女艾莉妮（Alexandra Aidini 飾）如今已長成落落大方的漂亮姑娘，並和心愛的小夥同時也是她的非血緣兄長埃裏克西斯（Nikos Poursanidis 飾）生下一對雙胞胎。為了逃避養父的控製與霸占，艾莉妮與愛人開始漫無止境的逃亡。時間進入1936年，一家人暫時得以安定。為追尋音樂夢想，埃裏克西斯告別妻兒遠赴美國。在此之後，戰爭統治者這個世界，也摧毀了艾莉妮苦心經營的家庭。在混亂的大時代的背景下，他們隨波逐流，生離死別……電影評論：1919年，俄國內戰。為躲避戰火，斯拜羅斯（Vassilis Kolovos 飾）帶著妻子戴娜（Thalia Argirioua 飾）和一雙兒女，隨著難民潮輾轉來到希臘。十幾年過去，俄國難民不斷聚集，最終形成一個名為“新敖德薩”的小村莊。斯拜羅斯的養女艾莉妮（Alexandra Aidini 飾）如今已長成落落大方的漂亮姑娘，並和心愛的小夥同時也是她的非血緣兄長埃裏克西斯（Nikos Poursanidis 飾）生下一對雙胞胎。為了逃避養父的控製與霸占，艾莉妮與愛人開始漫無止境的逃亡。時間進入1936年，一家人暫時得以安定。為追尋音樂夢想，埃裏克西斯告別妻兒遠赴美國。在此之後，戰爭統治者這個世界，也摧毀了艾莉妮苦心經營的家庭。在混亂的大時代的背景下，他們隨波逐流，生離死別……
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Mike和Lisa分居了，他們的孩子心知肚明。Kat相信她的父母會和解，誤會會解決。她的哥哥被迫在父母之間進行調停並承擔了家庭財務支出......電影評論：給孩子們一個記住爺爺的機會，每個人都會有閃光點，唱歌跳舞或者自娛自樂
九·幺·9·1两年半
小鎮上聲名狼藉的脫衣舞俱樂部即將關門大吉，營業的最後一晚卻變成血腥之夜！當一群遭受致命感染的顧客現身鬧場，俱樂部老板娘和她的脫衣舞嚷們必須挺身而出，情況卻逐漸一發不可收拾……電影評論：史泰龍主演，片尾彩蛋展現了史泰龍的球技。尿白皮豬臉上，狗雜種白皮豬死光光狗雜種白皮豬死光光狗雜種白皮豬白皮豬白皮豬狗雜種。f人類之本，白皮豬病毒而已，狗雜種白皮豬白皮豬白皮豬白皮豬男女你媽逼cunt白皮豬。
丰纵裕满2688
有著俄羅斯血統的德國帥氣男孩迪馬是一個從事藝術品盜竊團夥的成員，他藏匿在柏林，希望自己能夠有一個新的人生，而愛上了女孩納迪亞後卻引發了盜竊團夥的首領的刁難。影片關於“放下屠刀回頭是岸”的劇情雖不新鮮，但兩位男女演員俊美的外表和優秀的表演卻讓影片加分不少，涉及移民身份認同的話題更讓讓影片在社會性上深入了一層，有別於一般的青春片。影片是斯坦尼斯拉夫·古爾特的處女作，曾獲得了巴伐利亞電影節VGF獎。電影評論：#SIFF2013# 上座率2－3成。講一個藝術品盜竊組織的故事，沒有盜賊片慣常的娛樂性，用移民在德國的命運切入，幾段戲劇的運用（及梯子的意象）很精巧，有些對白也很好。隻是有德國片的通病：太機械古板了。
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小智（韓波 配音）、小仁（劉沛 配音）和小勇（澤飛 配音）本來擁有著英俊的外貌並引以為傲，哪知道在凡間平亂之時卻因為沾染了俗氣而變成了三個莽撞大漢。不僅如此，不能完成任務的三人無法回到天庭，流落在人間，更遭遇了戰亂被強征入伍，隨時都有喪命的危險。電影評論：取材三國人物的現代漫畫故事，幾處惡搞植入廣告頗有笑點，還附加了不少創作者的自嘲，哭訴預算有限做動畫不易等等，親切感倍增。結尾終極對決堪稱三英戰呂布之《環太平洋》版，山寨中的高大上！三兄弟為破呂布呼喚真愛降臨大秀基情，孩子們千萬莫要亂想。呂布坐騎赤兔馬霸氣側漏太彪了！——《三小強》
生物老师闵儿教学视频
馬克．羅布森導演，背景是在中國抗日時期。一位英國女傭葛拉蒂（英格麗．褒曼飾）想參加傳教團來中國傳教，但卻因為資格問題而被拒絕入團。葛拉蒂不放棄這一想法，由西伯利亞鐵路來華，到六福客棧傳教並且幫忙。此時正是日本侵華時期，葛遇到中德混血兒上尉林（克德．朱爾吉斯飾）。林是國民黨的情報官，勸葛回英國，而葛則以自己是中國公民而拒絕。後兩人墜入愛河，但是時事不容得他們考慮。西昌傳教士帶來五十名孤兒，傑米遜博士準備用軍車將孤兒撤往後方，葛便帶領百名孤兒上路，經過爬山涉水千難萬險，終於將孤兒們帶到了西安，完成了一般人視為不可能的巨舉。本片強調中華兒女抗日精神，場麵壯觀，感情豐富動人，令人深浸其中。本片曾獲得最佳導演金像獎提名。電影評論：影片在美術設計上還停留在東方主義的符號化想象下，無法準確反映30年代中國實際麵貌，還是停留在19世紀清朝南方的麵貌理解上。不過在那個中外交流依然閉塞的時代，中國與西方互相間都由於缺乏廣泛的交流渠道，彼此都存在偏見，這可以當做情有可原的誤會。故事上則延續那些東方傳統古典戲劇的模式，不免要創造一段異域愛情作為重要主題，而讓戰爭題材的嚴肅性不免削弱。又由於其主角的傳教者的身份，讓此片的基督教情緒氛圍和同時期的宗教史詩電影頗為相似，最後的千裏逃亡基本被打造成了出埃及記的翻版，以激發基督教徒觀眾的信仰感動情緒。從此片顯得落伍的表達形式，也可見新現實主義與新浪潮對電影革命性的改觀，各國開始呈現自己當下麵貌的真實故事，反過來也革新了傳統曆史史詩片的麵貌，到80年代誕生了《甘地傳》《末代皇帝》這樣真正成功的作品
