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該影片從故事上圍繞兩條主軸展開，故事一方麵以影片男主人公駱嘉豪（張錦程 飾）身為一名臥底警員打入走私犯罪團夥內部，卻遭反派逼迫導致行為上身不由己，另一方麵講述了駱嘉豪和弟弟駱嘉軒（李昊瀚（山野） 飾）之間從身份對立到兩人攜手並肩作戰的故事。電影評論：典型的音樂IP轉電影藝術，從聽覺到視覺的跨越，老傅在前段看似唯唯諾諾，沒想到後麵那麼能打。喜歡“將軍”的戲，人物心理狀態表現得淋漓盡致，結尾節奏稍快，江湖氣息濃重，總體來說還是不錯的。

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丈夫去世後，28歲的單身媽媽美琳和女兒瑤瑤相依為命，瑤瑤是她在這個世界上唯一的牽掛。同樣牽掛著瑤瑤的還有她的另一個母親劉雲，濃烈的思念在她被丈夫無情拋棄之後更加一發不可收拾，找尋回瑤瑤成為她接下來的人生中最重要的事。電影評論：原來過得很快樂 隻我一人未發覺 如能忘掉渴望 歲月長 衣裳薄 無論於什麼角落 不假設你或會在旁 我也可暢遊異國 放心吃喝。 我很喜歡的林夕的詞，聽多了，卻也隻是自欺欺人而已

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美麗的女孩莫娜·格雷（傑茜卡·阿爾巴 Jessica Alba 飾）自幼於數字結緣，熱愛數學的父親（約翰·西亞 John Shea 飾）引領她進入一個豐富多彩的數字王國，直到某一天，父親因奇怪的病症失卻了往日的風采，而莫娜心靈世界的大門也漸漸關閉。母親不願這個脾氣古怪的女兒待在家裏，於是自顧自幫莫娜在當地的小學聯係了一份數學老師的工作。雖然沒有相關的證書和經驗，但莫娜還是硬著頭皮走進了教室，成為一群三年級小孩的老師。在此期間，她結識了孤獨的小女孩麗莎（Sophie Nyweide 飾）以及乖張的自然教師本·史密斯（Chris Messsina 飾），莫娜的人生由此發生轉變……電影評論：如此性感女神可以變成鄉下搓妞，誰再說Jessica Alba是花瓶我跟誰急！因為2據台詞"If there's anything u can do for me, pls never be sick and ever"還有"Lisa wore the truth like the crown, she made jewelelry out of wasting plastics and only I have is the word: NOTHING"我給五星

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年輕有為的裏奧•維德勒斯（Gael García Bernal 飾）是美國一家遊戲網站的創始人，妻子艾倫（Michelle Williams 飾）則是某家醫院的外科醫生。夫妻倆終日忙碌，奔波不停，隻得把7歲的女兒傑姬（Sophie Nyweide 飾）托付給菲傭格羅瑞婭（Marife Necesito 飾）照看。電影評論：倘若你對閃現在《迷失東京》裏的那隻巨型恐龍印象深刻，那麼你對《猛獁象》一定不會陌生。不同的是，索菲亞是將人同框在了一幅孤獨的畫麵裏，而穆迪森則是把人隔離在了不同的時空中。他將人與人疏離的原因歸咎於語言的差異性，為此劇中的人物都在努力保持著交流層上的密切關係。頗為諷刺的是，女主發現了遠在天邊的行星卻無法看到近在眼前的原因：人與陌生的環境建立關係的前提是出於對外界的好奇。遠在異鄉的男主因時差而早早找到了打發無聊的辦法。所以這才不是什麼《巴別塔》的故事呢，這是典型的中產階級症候。嘴貪嚼不爛的作者揉雜了一堆宗教隱喻，然而真正關鍵的隻有欲望透支導致的虛空和焦慮。就像《千與千尋》告訴我們的那樣，工作（金錢）不會為你換來幸福，隻會把你變成豬。遺憾的是，走到一半的《革命之路》恐怕要在新保姆上崗後就此終結了。

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故事發生在第一次世界大戰期間，弗蘭克、泰斯、斯科蒂和偉斯是隸屬於同一分隊的占有，槍林彈雨之間走過，彼此之間結下了深厚的友誼。一場意外中，弗蘭克不幸去世，上級派來了名叫戴夫的新兵頂替弗蘭克的位置。戴夫的到來並沒有收到其餘幾人的歡迎，他們極度懷疑這個年輕的男孩是否能夠擔負重任。電影評論：「一旦硝煙散去，鳥兒就會開始歌唱了。」劇情簡介錯了，主要是講南北戰爭期間，一名逃兵歷經衝擊之後的成長與轉變。你很難定義約翰休斯頓的風格，不過你可以說他是個各類型都能把持的人。影片雖短 (被發行商從88分鐘剪成69分鐘，慘)，但是黑白攝影優美，戰爭的場麵調度和剪輯很值得一看；本片主演為二戰名將奧迪墨菲。

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女人的媚眼可以殺死人，梅禮士·司花利亞的儘管也有相同效果，但險些兒還殺死自己。他飾演的中尉向對街情人擠弄媚眼，卻給路上出巡的公主攔腰接收，中尉為保頭顱胡謅出心存傾慕的話，公主豈肯放過飛來美男，二話不說招為駙馬。劉別謙鏡頭下的三角戀人都有情有性，這個中尉的情人更愛得出奇的豁達。影後克勞黛高拔拖寂寞身軀悄然離開的一刻，賺人的恐怕不隻有同情的眼淚。高拔蕩氣迴腸的歌聲與美麗的哀愁，叫人久久沒能忘懷。是歌是影也是戲，劉別謙深諳改編輕歌劇的竅門。此作一度散佚，七十年代找回拷貝，驚艷得不在話下。電影評論：劉別謙捕捉到了美國女性由循規守矩到自由隨性的轉變，隻是這種轉變依舊由男性驅使，公主身份是對男權的再強調（劉別謙一以貫之的男權視角是否無意之中觸碰到了上世紀二十年代美國“新女性”出現的根本原因？）。爵士樂既是當時歌舞片的一個重要標簽，也同時是美國所處時代的見證。像劉別謙同時期的許多電影一樣，電影不僅金句頻出，不少隨處可見的性暗示也令觀眾會心一笑。