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朝霧陽子是個17歲的普通女子高中生，對心愛的少年一直不敢告白的她試著做了一首曲子，想在完成時下定決心告白。但完成後她卻還是不敢與對方說話，就在兩人擦肩而過之後陽子突然跑到了另一個世界。在另一個世界有人突然奪走了她的隨身聽，裡頭有錄有她做的曲子的錄音帶。隨後她就遭到人追殺，這時她突然被一朵花吞入而後換上鎧甲與對方戰鬥。在陽子的身上究竟發生了什麼事呢？電影評論：與無限地帶23並稱為初期OVA雙璧，計劃中的後續因為動畫製作公司破產而幻滅。異世界，少女，變身元素，又摻和了機戰題材，大裏看其實又是戀愛動畫；而故事中有不少元素肯定是參照了綠野仙蹤這樣的童話。動畫製作精良，雖然混搭而成的世界觀看起來未有過人之處，但卻是個相當重要的類型模板。
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1949年5月，上海解放在即，前往台灣的船票成為價格昂貴的搶手貨，這時，有三張船票被送入當鋪，落入了一向以守規矩著稱的金朝奉手中……電影評論：2分給懸念，劇情爛趴趴；黑幫郭四連上海警察局長都敢殺，何不直接殺了船票主人一弱女子，光這個破綻就已經讓人嗤笑
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清朝同治元年（1862年），日本武士高杉晉作（阪東妻三郎飾）搭乘幕府首航的交易船，來華了解大清國現狀。船抵上海，高杉與同伴在旅館主人的侄女玉瑛（李麗華飾）的陪同下，看到了被英國統治的租界，吳淞要塞炮台，以及成千上萬吸食鴉片的民眾，看清了英美帝國主義的居心。這時，忠王李秀成（嚴俊飾）率領太平軍進逼上海，派遣部將沈翼周（梅熹飾）秘密潛入城內，與英國領事接洽太平軍進城事宜。英國領事表示同意太平軍入城。一次偶然機會，高杉晉作幫助沈翼周躲過清兵的追逐，二人由此相識並推心置腹交談，然而在關於英美是否東亞人的朋友這一問題上，二人發生分歧並引起爭論。高杉列舉事實論證英美對中國有掠奪野心，沈翼周則認為這都是清廷的過錯，眼前英國領事答應太平軍入城是一種值得信任的友好態度。太平軍進城後，李秀成首先下令禁煙。不久，英國領事即背信棄義答應清廷的求援，大舉進攻太平軍。沈翼周的老父被英軍槍殺，妹妹桃花（王丹鳳飾）險遭英軍蹂躪。桃花的未婚夫周文祥（呂玉堃飾）憤而加入太平軍。與此同時，日本國內爆發了反英美的攘夷運動。高杉晉作歸國前，特地趕到戰場，與沈翼周話別。電影評論：盡管了解這部電影“身在曹營心在漢”的曲折立場，但看到韓蘭根殷秀岑對著阪東妻三郎點頭哈腰，實在是無法不帶滿悲愁地想象其時包括這些影人在內的國人的身心處境。對任何意識形態宣傳為目標的電影都相當排斥，這部自然也不例外，從另一個極端形式妖魔化造夢，表演上日方演員更勝一籌，然而也僅此而已。
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電影講述人類與機器對抗的故事，被人類奴役了100多年的機器開始了對人類的追殺。斯蒂芬·金唯一導演過的電影作品，他不僅是導演，還在片頭出鏡。他邀請了搖滾樂隊ACDC為影片配樂，而ACDC十分大方，直接寫了三首新歌。其中的WHO MADE WHO真是烘托本片氣氛的完美之作。電影評論：這部片子可以的，並不太爛。講述的實際是科幻中常見的可能，機器有了生命，並且反過來爭奪世界的主導權。在一個小加油站裏人類和卡車一族展開較量，最終戰勝卡車順利逃生到荒島。但全片也沒有太多亮點，該死的都死了，也有戰亂中的愛情，反角，孩子，成長……如此而已。S.King的導演水準還是稍差呢。
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《世界上最悲傷的音樂》一出魔幻的、黑色的、反諷的夢境，故意模糊的顆粒狀的黑白鏡頭，人物身後的光芒叢生，都宛如是現實與虛幻交錯與臆造的產物。電影評論：1.顆粒狀黑白模鏡貫湧全片。2.靠近點，讓我看看你的靈魂。3.彩色穿插不如[心靈烙碼]處理得讚。4.夜幕車窗影現孩子同[溫尼伯湖]影現母體。5.一枚雨滴內的小回憶。6.多數絛蟲都是思考者，不是健談者。7.不幸恰恰都是在最得意時發生。PS：又愛又恨，難以言說。
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阿昆（劉德華飾）長年壟斷了海洛因市場，雖視追隨8年多的阿力（吳彥祖飾）為接班人，但阿昆一向小心行事，從沒透露過“貨倉“、加工場的位置也未見過其他“同事”。阿昆打算把自己的生意全權交由阿力打理，阿力漸漸知道了更多毒品市場中的秘密。電影評論：最後一幕，穿著警察製服準備注射毒品的樣子，太可怕了！小女孩兒跑過去把注射器搶過來，扔進垃圾簍，再跑過去摟著他的時候，又無比溫馨。任務執行完了，鴿子也不見了，親近的人全部離自己而去，還好，還有小女孩兒，能填補他內心深處的空虛吧！ 有一個奇怪的令人不解的地方，吸毒的兩夫妻所說的話如出一轍，這是為什麼呢？是在暗示，吸毒的人都是在為自己找借口嗎？ 他救了狗狗的那一幕，她說為什麼連一隻狗都可以救，但是不能救救她呢？他說，因為狗沒有選擇的餘地，人有。這一幕設計真是太讚了！ 所有演員的演技都超級在線！吳彥祖帥慘了！
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一位窮途潦倒的電影明星，希望能夠在百老彙的舞台上有東山再起的機會。而在他努力重振事業的過程中，遇到了瘋狂的天才導演傑克·布坎南，也得到了劇中女主角南妮特法瑞的愛情。電影評論：4.5 落寞明星的救贖路還能拍得這麼輕快的，卓別林也做不到（甚至加上了基頓也沒法，看到的全是失意和倦意，不過那個的浪漫指數倒是完勝這部電影，畢竟這部的結尾也不過一句“we love you”）；隻能是歌舞片來完成了。一聽到 that'e entertainment! 熱淚盈眶，又恍然大悟原來《娛樂世界》最標準的致敬直指這部阿斯泰爾暮年之作和文森特明奈利的巔峰之作了。文森特明奈利和阿斯泰爾合作多部，但沒有一部是有我們小薑姐參與的，實在可惜。但文森特的歌舞片在主題探討上的確要比 rogers-astaire 更有意味的多。《篷車隊》帶著濃烈的理想主義情懷，卻又不泛濫也較為理性，複辟的阿斯泰爾沒戲、投資人導向性也沒戲，做自己擅長的和能調動所有演職人員的才是觀眾真正“喜聞樂見”的。強劇情的歌舞片段和舞蹈化的動作設計，是文森特迥異於馬克桑德裏奇的最大特點
