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本片根據沈從文同名小說改編。故事發生在民國初年，在湘西邊境的一個小山城裏，有一個老船夫（馮漢元 飾），守著一條渡船，幫來往的人渡河。他與外孫女翠翠（戴呐 飾）相依為命，17年前，翠翠的母親與一名屯戍軍士未婚生子，後來二人雙雙殉情。老船夫不想翠翠重蹈覆轍，一心希望把翠翠托付給一個可靠的人。茶峒城裏的船總順順有兩個兒子——大佬天保（劉魁 飾）和二佬儺送（石磊 飾）。他們同時愛上了翠翠，而翠翠愛的是二佬，三年前的端午節夜晚，翠翠偶然邂逅了二佬，感情的種子就在那時悄悄埋下。電影評論：高中的時候，語文老師講到這一課，然後放了一節課的電影給我們看。現在回憶起來，那時候那位男語文老師，是我讀書生涯唯一認識的男語文老師（畢竟教語文的大部分都是女性），他可真是個地道的浪漫主義傾向的文藝青年啊～念詩的時候，會微微抬頭四十五度角望天花板～被某句詩詞感動了會眼中旋著光亮望著窗外～聽學生問題會用很溫柔的聲音回複～唉，雖然看起來年紀輕輕就禿頂了，也不帥，一看就是單身狗，但無法忽視他內心將要溢出的浪漫氣息，渲染了學生……算了算了，講不下去了，總之我那時候小，隻覺得他怪怪的，娘們兮兮……
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承接第三部。阿誠與妻子漸漸感覺失去的興趣，同事約阿誠去滑雪，期待邂逅女性，沒想到阿誠把小野帶上了。阿誠夫婦和同事2個一行四人開始了滑雪之旅，在滑雪場，他們遇到了一個神秘女子······電影評論：我到底是為什麼要繼續看這一係列爛片。。。。難道真的是為了懷念那逝去的童年麼？？另外。。。演優良那個大胸，喂！你跑溫泉的時候，臉上掉下的粉都快染白你胸下的溫泉啦！
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鄉下少女瑪格麗特（格列塔·斯卡奇 Greta Scacchi 飾）來到繁華的大都市巴黎，搖身一變成為了歡場之中的交際花，人們給她娶了一個代號——“茶花女”。瑪格麗特不幸染上了肺病，在療養院修養期間，瑪格麗特結識了裘拉第公爵。公爵剛剛失去了女兒，而瑪格麗特和他的女兒樣貌極為相似，觸景生情的公爵收養了瑪格麗特，負擔了她的生活費用。電影評論：這是一坨陳釀的，包裝精美的屎。 精美到以至於我看完整部電影之後我愣了許久，我感覺很隔應，我的大腦告訴我“這是一頓滿漢全席，是經典巨製”，但殘留在我口腔裏的分明是屎味。 我看完電影自閉了一個晚上，後來又寫了一千字影評，才終於搞清楚了我難受的原因在哪裏。 這分明是兩個傻逼矯情的戀愛故事，但又把其塑造得很動人很可憐，實則一點都不值得同情。女主分明可以把錢還清了再和男主在一起，在一起後也不節製，男主愚昧無能而不自知，表現自己是一片真心但嫉妒心無時無刻不在作祟，在女主死後還有臉在墓前哭搞得我都想給他來一拳最渣是這麼渣。 要是現代電影敢這麼拍，我會毫不猶豫給兩星，但好歹也是一兩百年前的經典，就算了。
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小白角是生來便具有神奇力量的獨角獸，它能夠給人帶來快樂。因了這神奇的力量而遭到神的放逐。善良的西風把它帶去了一個無人島嶼，在那裏它認識了小魔鬼，並和孤獨的小魔鬼成為了朋友。電影評論：6/10。重溫經典一般都會褪色，因為若幹年後理性評價代替了童年回憶的好感，我童年裏沒有這部，現在看覺得太迪士尼，或許能教導少女不被美男子所誘惑？小惡魔躲在大雕像裏發聲恐嚇像OZ，棄貓成長為人類又像匹若曹....手塚大神起筆前一定大量借閱外國童話，構圖全是單一角度的近/遠景(省下畫背景的活)。
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西蒙是一個專司用船將向往西方的人從古巴送往美國的古巴人。一次航行中，船員安德烈斯受傷了，西蒙將他帶到了自己經常光顧的托拉托魯夫人那療傷。在那，安德烈斯遇見了美麗的瑪麗，兩人墜入愛河。瑪麗一心想去紐約，但西蒙卻打算把她賣給阿坎塔拉法官以確保自己的生意順利。在夫人的幫助下，安德烈斯與瑪麗決定兩人一起離開古巴前往夢想之中的紐約，然而察覺到自己其實深愛瑪麗的西蒙，卻搶先一步偷偷把瑪麗騙上了船……電影評論：你說我又聽不懂又沒字幕看這東西幹嘛？
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Mac（黎明）、Bird（陳小春）、Sam（李燦森）和Michelle（雪兒）是國際神偷組織界的精英，四人一向合作無間配合默契，完成過許多艱巨任務。電影評論：什麼嘛，與《神偷諜影》完全不在一個檔次。科技含量是進步了許多，但又太過了，顯得很假。劇情太弱，經不起推敲，看到後來越發扯淡。印象比較深的是：1、杜德偉的形象氣質很適合演凶徒悍匪，雖然演得流於表麵。2、片尾設計很有創意，有喜感，但與片子的基調完全不符。
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一天清晨某村莊的溝壕裏出現了一具僵死的女屍。在警察的調查下，死者莫娜（桑德裏娜•伯奈爾 Sandrine Bonnaire 飾）的流浪歲月由此被揭開。她身背大包四處露營，與落魄的流浪漢同居在一處房子裏，一起抽煙睡覺。一個老婦人的女仆尤蘭德滿心羨慕莫娜和流浪漢的自在狀態，不滿男友保羅的簡單粗暴。某夜保羅入室行竊打昏流浪漢，莫娜隨即不辭而別。接下來她遇到了一對放牧的夫婦，他們給了她土地和住所，期望她能努力過上平靜踏實的日子。莫娜不以為然重新上路，在路上搭便車結識了以研究樹木為職業的蘭迪爾，蘭迪爾給予了莫娜短暫的幫助後兩人便分道揚鑣。此後莫娜又在途中結識了剪葡萄樹枝的工人阿茲，無人知曉莫娜的流浪將把她引向何處……電影評論：1985威尼斯金獅獎。純粹的流浪者，永遠在路上的女子，寧可短暫而自由地活，也不願融入體製的規訓中。瓦爾達用偽紀錄片的方式和[公民凱恩]剝洋蔥式的多視角訪談來拚湊出這位流浪女的生活碎片，並時而將她置於畫框邊緣。最終，我們並無法真正了解到女主角的內心世界，她更像是一位追求純粹自由的行動者的化身，雖不能時刻讓觀者共情接受，但卻不斷地逼問著虛偽與龐大的社會網羅。在閃回敘事中，角色常常打破第四堵牆，進一步強化了影片的間離效果。引人反思，而非使人認同，是典型的新浪潮影像策略。（8.5/10）
