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2003年，前海軍陸戰隊軍醫拉裏“博士”（史蒂夫.卡瑞爾），重新集結30年前曾與他一同參加越南戰爭的前海軍陸戰隊的薩爾（布萊恩特.藍斯頓）和理查德.穆勒（勞倫斯.菲什博恩）去執行一項不同以往的任務：去埋葬博士的兒子，一位在伊拉克戰爭中犧牲的年輕海軍。博士拒絕了在阿靈頓公墓的軍隊安葬儀式，在他的老朋友們的幫助下，將棺木在這個喜憂參半的旅程中沿著東海岸移至新罕布什爾州郊區的家。在路上，博士，薩爾和穆勒追憶並分享了有關這場至今仍在影響他們生活的戰爭的記憶。導演理查德.林克萊特和編劇達裏爾.伯尼克森在三部曲之後再次合作，因為他們無論過去和現在都在與戰爭的痛苦搏鬥。電影評論：喜劇之王Steve Carell演的Doc真是入木三分，和當年看到Jim Carrey的《靈數21》一樣震撼，是不是喜劇演員本質上都是悲情人物，才能讓他們突然寫實的時候真實得一塌糊塗？三個老兵的非典型公路片，角色個性太鮮明了，線索的外殼一點點被撥開，一路上造訪了老戰友的母親，買手機，回憶以前逛窯子的經曆。"I don't know how grateful the nation is, or how much the president regrets your loss and all that..." 穿一天軍裝，我們都是一輩子軍人，隻是，去他媽的政治。[01:42:30] Live free or die。7分。

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舞台劇女演員伊麗莎白（麗芙·烏曼 Liv Ullmann 飾）在一次演出中忘了台詞，之後長達數月她拒絕說話，被送進精神病醫院。照顧她的護士阿爾瑪（畢比·安德森 Bibi Andersson 飾）被醫生責怪沒有盡職，醫院安排她帶伊麗莎白在一所海濱別墅療養治病。兩人到達別墅後，伊麗莎白有所好轉，但還是拒絕說話和給予回應。阿爾瑪經常對她說話試圖打破沉默，但仍舊得不到任何回應，最後不得不傾訴起她與未婚夫之間的情感問題。阿爾瑪偷看了伊麗莎白寫給醫生的信，發現她在信裏談論自己，於是憤怒地叱責伊麗莎白。麵對徹底沉默的伊麗莎白，阿爾瑪在狂怒中幾乎將她殺死。受驚的伊麗莎白驚恐地呼喊出“不！”，這讓阿爾瑪以為自己治好了她的病。可是伊麗莎白再次拒絕發出聲音，她讓阿爾瑪成為自己的替身，與自己的丈夫做愛，照顧自己的孩子。阿爾瑪在與伊麗莎白的過程中漸漸失去了自我的身份，悄然變成伊麗莎白的另一半。電影評論：三刷。1.以電影本體首尾作結，舊時影片符號的不斷穿插和複現（陽具，耶穌，羔羊，孩童，老翁），伯格曼將自身赤誠之心與過去曆經的種種揉捏成摩挲假麵的複蘇男孩，在不連貫的深邃幻夢中直視人類內在情感最真實的煎熬和苦楚。擬作鏡子的銀幕，即是觀眾進入角色思緒的入口所在。2.女性是伯格曼熱衷的敘事載體及剖解對象，他還慣以女性個體的描繪延展至社會宏觀層麵的指涉。置於同一情境相互倒映的兩位女性，拒絕溝通的聆聽者與渴望交流的講述者，麵相的重合人格的分裂。社會、家庭、舞台，不論身在何處，我們都剝離不了假麵。|“每個夢醒時分都不忘警惕:別人如何看你，你又究竟是誰；每個欺騙的諺語、虛假的表情，每次苦澀的微笑。你不會選擇自殺，但你可以沉默”。3.沸水，玻璃渣。4.文本段落的重複，高反差光源襯托人物心事。（9.5/10）

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某個夏日祭典的夜晚，四處追逐漂亮姑娘的諸星當被來自外星女王露比加劫持。露比加的星球規定她一滿18歲就要結婚繼承王位，她對那些英俊優秀的應征者完全沒有興趣，卻獨獨喜歡賣豆腐的善良男孩裏奧。露比加希望借助阿當那超級無賴的力量找到神殿星隱藏的秘寶迷戀藥水，以贏得心愛之人的心。拉姆、弁天、阿雪千方百計終於找到阿當，並帶他回到地球。阿當趁亂拿到迷戀藥水，結果在地球引起一陣大恐慌。拉姆設計讓阿當喝下藥水，而阿當卻陰差陽錯迷戀上尾隨前來的露比加。一切朝著不可預測的方向發展……電影評論：因為某種道具引起種種誤會糾紛，然後一群人“蹦噶”“吧唧”“達令”地解開誤會，所有人皆大歡喜，然後各自回到日常模式中去——典型至不能再典型的高橋大嬸模式。

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詹妮弗一直過著無拘無束的自在生活，沒想到卻在陰差陽錯之間陷入了一場姐弟戀之中。年齡的鴻溝讓這段感情似乎注定不會有結果，但真正破壞兩人之間的聯結的，卻是他們對彼此的不信任和對自己的不自信。眼看著事情就要向她最不願意看到的方向發展，詹妮弗選擇了主動離開。電影評論：其一，從情節開始，故事從一開始就有些莫名其妙，富家公子和高管是怎麼看上對方這個事情沒有描述清楚，後續的發展更是機械化描述，像是把文字版直接轉化視頻而來，沒有細節內容。其次是文藝女青年和作家間的故事，失去基本常識和意識。現在誰還大半夜誰在公園啊？哪個女生敢輕易和陌生人回家？智商呢？至於說是互相愛上對方，嗯。描述的很文藝，就是這麼這麼愛上了。沒有任何發展的過程。比在酒吧約炮還快。至於賣花生糕的老板娘和掌櫃間說是吵吵鬧鬧這個所選取的細節不到位，描述沒有打動人心，而且最後還摻雜了小掌櫃這個人物，這條線到最後沒有講清楚。到底是分手了還是沒有分手呢？沒有分手最後那小掌櫃真的好尷尬啊。 其二，情節說是跌宕起伏不如說是莫名其妙，描述不到位，表現過於浮誇，不貼合實際。 其三，故事中講述了三段，貪多嚼不爛。

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兩名農夫搭木筏至一孤島兜售雞鴨，島上氣氛詭異，兩人膽寒之下突遇一群麵具人襲擊，農夫一死一降，皆被島上屠夫解體後當做食物分發給饑腸轆轆的島民。原來此島轄屬大家鄉，不知何時島民開始以人肉為食，保安隊負責維持治安與食物配給。電影評論：盡管說是文革演繹，但開場沒多久就展現了村民的套路式打鬥，寫實感驟無。都已經大鋪充滿戾氣的吃人社會，但緊張的屠場暗算仍無所顧忌地加入搞笑橋段，似乎是對《蝶變》通篇嚴肅風格的一次矯枉過正，在此後徐克的鬼馬風格電影與成龍等人主導的影片中也是如此認可段子就不惜破壞整體地往裏加。比起完全外來的包鐵膽和三條九和土著的保安隊及村民，半道加入的“勞力士”是最複雜位置也最尷尬最令人唏噓的角色了，無論做賊還是做差人他都對第三種人懷抱惻隱之心，然而有案底的壞人想做好人處在夾縫兩邊都不容他，直到縫隙越來越小喪生時無人記掛他的善意；影片最後似已逃離不正常的“大家鄉”的阿蓮驚恐之餘熟練地破開剛死者胸膛掏出還在跳動的心髒，語言透著興奮、眼神已經麻木，精神上的麻痹延續著肉體逃離後的可怖。

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1897年，賓夕法尼亞州有一座名為考明頓的小村莊。這裏風光秀美，景色宜人，村民間更是團結友愛，和善為親，過著平靜自在的生活。然而，考明頓村民的心中卻有著一個揮之不去的夢魘。傳說在村子周圍的叢林中隱藏著殘忍而恐怖的怪物，它們和村民間似乎有著一道不可僭越的約定，雙方守在各自的領地，秋毫無犯。但是近一段時間種種跡象表明，盤踞在森林中的怪物正試圖踐足人類的領地。人們對此無計可施，隻能用古老的辦法——在樹幹漆上黃色——來阻退怪物。電影評論：應該加入"迷之低分"豆列。森林+懸疑+愛情都喜歡，這個故事放到現在依然適用，隻能讓盲人出去，也隻有盲人能回來，盲人的"看"便成了所謂最本質的觀感:我看不見你的顏色了，你死了。 也許有人性本惡的主題在，眾人是為了逃離現代社會的惡而聚集於此，而後代中的愚人卻犯下了殺人罪，還要扮演惡魔的角色在叢林中追逐愚人，完成內心單純的邪念。 JNH的配樂配著男女主攜手奔進地下室的那一段真的蕩氣回腸，看了幾遍，就是看那一瞬間，兩人手拉手逃離虛假的危險。

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純美麗的女孩銀沙生長在漁村，從小由外婆帶大。她最愛的就是大海和故鄉的小島。銀沙的戀人大龍是村裏最好的漁民，因為沒有辦法給銀沙嫁妝而被銀沙的外婆嫌棄。村長女兒看重大龍。嫁妝是一條嶄新的船。一直渴望當船長的大龍有所動搖，銀沙十分悲傷。在海鮮大排擋當服務員的銀沙結識了到海邊渡假的揚輝。溫柔又有魅力的揚輝暫時讓銀沙忘記了煩惱。揚輝在縣城開酒店。因為銀沙長的很像自己的妹妹，對善良率真的她產生了微妙的感情。外婆生於大戶人家，當年出嫁時的嫁妝整整十裏。其中有一件明朝的黃花梨木大床價值連城。有人專門想要收購這件老家具，卻被銀沙屢次拒絕。她想要守護外婆最後的嫁妝。外婆希望銀沙能夠幸福，勸說銀沙答應揚輝邀請，離開小島去縣城生活。中年女人阿貝回到了小島，她的丈夫在建築工地不幸遇難。不會說話的阿貝帶著丈夫的骨灰尋找多年前被自己拋棄的女兒銀沙。當年阿貝愛上了一個貧窮的漁民，反抗母親不願嫁給有錢人，割壞了聲帶。母親為了阻止阿貝離開，不讓她帶走剛出生的銀沙。銀沙一直以為母親死了。阿貝在丈夫朋友開的魚燈店幫忙。銀沙對阿貝有種熟悉的感覺。外婆警告阿貝離開小島，離開銀沙。珍珠與銀沙是一起長大的好姐妹，她是個相信物質不相信愛情的女孩，為了出嫁的時候有十裏紅妝的派頭，嫁給自己根本不愛的人。從福建來的漁船遇上海難，船老大撈仔和兄弟們來到了小島。麵對這個粗獷的男人，銀沙的心被他那自由不羈的靈魂所吸引。電影評論：用可笑的傳統觀念來拍，卻時時感覺突兀，與現實出入太大，以致不能入戲。加上拍攝技巧和設施都很缺乏，劇本邏輯混亂，“嫁妝的女人才幸福”這話重複的越多越可笑。倒是王子文和唐嫣兩妞在裏麵認真且傻傻地演出，讓人會心一笑。