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根據亨利·詹姆斯著名的懸疑小說《螺絲在擰緊》(The Turn of the Screw)改編,講述郊外某咖啡莊園主人已逝,留下一對尚幼的子女。孩子的舅舅聘請了一位女家庭教師。她發現兩個孩子十分詭異,自己也接連看到鬼的出現,到最後她也分不清一切是想象還是真實發生的。電影評論:非常“古典主義”的驚悚片,密閉的莊園環境和兩個小孩子的設計非常像《小島驚魂》,但在這裏,卻是精心設計的隱喻。導演弱化了故事情節,令眾多細節語焉不詳,在隱喻方麵做的也還不夠徹底,失去了更多的空間和可能,女主角作為一個傳教者形象的塑造並不具有代表性。據說原著不錯,可以作為完全補充。

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此為一部揭露電影圈內幕電影的傑作,對好萊塢的批判一針見血。影片由三段故事組成,均圍繞著大製作片家柯克.道格拉斯的身邊發生,三段戲的主角分別是拉娜.特納演的女明星、迪克.鮑威爾演的編劇和巴裏.沙利文演的導演。力圖東山再起的大製片家道格拉斯製作的下一部巨片要求他們三人參一腳,三人一齊到片廠等候他的電話作決定。就在等候的過程中,三人分別回憶他們跟大製片家之間因愛生恨的關係,從而描繪了這位影壇大亨的真麵目。本片劇本結構嚴謹,導演文森特.明尼裏指導演員和處理氣氛均相當了出色,曾獲五項奧斯卡金像獎。電影評論:我好喜歡這個結尾。三個人嘴上不願意,但身體很誠實,抱著電話想聽他說自己的電影創意。老道格拉斯太有魅力了,人群中一眼就能看出他,而且熱愛電影的眼神閃閃發光,非常喜歡這個為了電影不擇手段的人設,從老馬的電影之旅那裏過來看的,雖然拍的一般般,不過反映好萊塢電影創作的整個故事還是很有味道的,另外,我覺得女主沒成名之前的妝容好醜啊。。。粗胳膊短脖子還有抬頭紋。。。所有光環都在道格拉斯身上。致敬對電影的無限熱愛,隻為做出一部好電影,“看不見貓人的黑暗和驚恐反應才令人覺得恐怖”、“如何調教女演員”、“指導劇作家懂得留白去掉對白讓觀眾想象”、“每一場戲都是高潮那麼整部戲就毫無重點”、“不尊重導演自己執導得到爛片的下場,但理性承認”,一部“怎樣成為好萊塢頂級製片人”的教材,3.8分

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集結日本、阿根廷、美國、英國、印度及澳洲六位(蓋爾·加西亞·貝納爾、米婭·華希科沃斯卡、 塞巴斯蒂安·席爾瓦、Natasha Khan、阿努拉格·卡施亞普、園子溫 、Niclas Larsson)風格截然不同的當代導演獨特作品,呈現六種當代不同形式的愛,在失控邊緣的各種樣貌。電影評論:1) 都是成年人了,性有什麼好尷尬的! 妻子不是你的財產! 2) 單身母親很難,生育不是玩笑。貓都懂母愛。 3)上帝取下一根肋骨時,說了必須要是夏娃和亞當否則就不造世?自己定的條條框框還要甩鍋給上帝,耶穌都翻白眼了。比起家裏的壓力,當然社會更危險。收容所和街邊都是潛在的狼牙虎穴 4) 接受無能了。壓抑的性欲與集體狂歡式釋放,群像還是很帶感 5) 沒太看懂。喜歡清晨起來伴著熱情的音樂很自然釋放的那段舞蹈,男伴加入更有趣了 6) 沒太看懂。樹林裏是誰? i do是一個很重的承諾,心有猛虎細嗅薔薇

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仿紀錄片的真的,假不了;假的,又真不了。導演欲探索女明星的心路,帶著攝影師一個一個的跟。明星不但出奇地願意講,更歌舞片癮發又跳又唱。啊,Charlotte Rampling原來是個書蟲,J u l i e D e p a r d i e u 最愛的工餘活動是在家中的園圃裡養雞,Jeanne Balibar 怒火中燒時會打人!你有壓力我有壓力,馬爾雲最想展露的,其實是星光燦爛背後的困惑:爭取角色和一般打工仔爭份工,一樣是個爭鬥。此時此刻,安坐軟枕看好戲上演的觀眾就是最舒服了。電影評論:真真假假,女演員入戲都太容易太浮誇了,歌舞其實還算不錯。Karin Viard 想去好萊塢那一段算是比較好的。請的演員都不怎麼樣,最厲害就是Charlotte Rampling阿姨了;倒是講好多別人啊,比如於佩爾阿姨說好的導演是要愛上自己的女主角,還有自己的發型師給芙芙做過那麼一次頭發……

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文革末期,各種媒體充斥極左言論,謊話連篇累牘,剛從幹校調回報社的傅彬(李誌輿 飾)為此十分苦惱。同事李記者(史久峰 飾)叮囑他凡事得過且過,不要太認真,但記者的良心時時折磨著傅彬。一天,他奉報社宋書記(袁嶽 飾)之命,與李記者去醫學院采訪,親眼目睹了非常荒唐的一幕,內心 受到極大剌激。無奈中,他去請教因說真話差點被逼瘋的老恩師(喬奇 飾)。回到家中,他與妻子共同回憶起初戀時節,人與人之間純潔誠實的生活。他決定找宋書記,求他不要讓自己寫騙人的文章,妻子怕他惹事,好言相勸,他忍不住打了妻子一記耳光。正直的傅彬由於說出真話,被捕入獄,但他堅信,國家不會永遠這樣下去......電影評論:《霧中風景》打卡,第四代導演發軔作。片子本身不值五星,但曆史文化意義值五星。首先從技巧上講,演員的表演基本還停留在老一代的風格與水平上,台詞念得就像譯製片配音(自行腦補類似“閉上你那該死的嘴,小心我用靴子狠狠踢你的屁股”之類);導演攝影剪輯配樂的技巧就有點兒意思了,固定機位長鏡頭和搖鏡用於製造現實主義風格(問題在於並不熟練,搖鏡搖得很生澀,固定機位居然在晃……在晃……),但快速推拉鏡頭(從遠景到大特寫,再反過來)、傾斜鏡頭、升格定格、特效、夢境與幻覺、色調多次突然變化、低調或高反差的燈光、眾多隱喻又正像戴錦華老師說的那樣,證明對巴讚的學習隻是表象,實則暴露出第四代導演對個人風格、新的電影語言的探索欲望。電影的問題也正如戴老師所言,導演受限於時代與自身,批判流於膚淺,哀怨與撫傷多過嚴肅思考。

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故事發生在七十年代的智利,獨裁者的武斷和專橫讓這裏的民眾生活在水深火熱之中。弗蘭西斯卡(安東尼奧·班德拉斯 Antonio Banderas 飾)是一位底下革命工作者,他偽裝成了攝影師,想要通過獲得獨裁者暴力統治的證據來推翻政權。電影評論:2018.05.17 原著作者是寫《幽靈之家》的伊莎貝爾·阿連德啊……影片前三分之一非常棒,導致我一度困惑於此片分數為何如此之低,當Irene開始追索Evangelina的下落以後,電影完全失去了質感。其實不該采取Irene的視角來拍這部電影的。另外還有個很大的問題:智利的故事,大家都說帶口音的英語。

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埃琳•布羅克維奇(朱莉婭•羅伯茨 Julia Roberts 飾)是倒黴鬼中的典型。她結過兩次婚,但每次婚姻都沒有給她帶來幸福,反而令她成了一個拖著三個孩子的單身母親。倒黴的她在遭到一場交通事故後,連誌在必得的賠償官司到最後都輸掉了。電影評論:1.兩段婚姻,三個孩子,曾經的選美皇後,卻交不起房租的女主落魄生活; 2.祈求律師事務所給他一份工作;迫於同情律師長勉強接受; 3.新鄰居愛上女主,開始頻繁接近女主,並擔起照顧女主孩子的重任; 4.電力公司汙染事件,引起女主的關注;並通過全方位調查和色誘,獲得一手資料; 5.卻被律師長以逃班為由開除,回家又被蟑螂驚嚇,徹底崩潰;被鄰居表達愛意愛撫和鼓舞; 6.律師長登門道歉,並開展調查此案;電力公司拍律師恐嚇,以期和解,被拒; 7.又有流產五次女找來,女主更加堅定信念;並痛斥電力公司代表團; 8.麵對漫長的訴訟,鄰居心冷離開;律師所資金緊張,不得不引進大律師所,卻被律師傲慢對待; 9.女律師的強勢,和受害者們開始敵對,簽約起訴書失敗;女主挨家挨戶登門述說,終於拿到簽字; 10.起訴大獲全勝,愛情也迎來回歸;

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