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香港電影金像獎編劇呂筱華(《天水圍的日與夜》)與本地獨立導演崔允信最新作品,細述現代都市中的家庭與愛情關係;自從家庭發生巨變,家離開了丈夫麟,遷回澳門,與另一女子敏相識;敏的父親周,於妻子意外身亡後公開與情人的關係,十年來一直讓敏耿耿於懷。不論是家與敏,抑或是周與他的情人,彷彿都從別人的死亡身上,轉轉折折結下果,但不一定是有花才能結果:世事其實並無原因可言,死亡如是,人的相遇亦然。電影評論:比起昨天在CIFF看的《遠方》和《田園將蕪》裏的“裝”,今晚看的這部才是國產獨立電影該學習的:故事說溜了,所有鏡頭有點表達或審美的意義,對於推進敘事或者表達情感有所貢獻,人物也立體化點,而非刻意的使用某些特殊鏡頭卻達不到塑造人物或敘事的目的。讚最後同性愛情節的反轉行雲流水般自然美麗。
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莫小雲的父親被人殺害,在尋找殺人凶手的過程中,莫小雲無意中進入朱大功(邢岷山飾演)的公司,通過兩人的接觸慢慢愛上對方,卻無意中發現朱就是當年失手殺害父親的凶手,麵對愛情與親情的天平,莫小雲終於做出自己的選擇。電影評論:又是人性的一個問題,男主朱大功15年前的一次造成了當時工頭的意外死亡,15年後,當年的工友老看到他如今的樣子希望能拉他回頭,開始他以為是有人整他,最後他醒悟了過來,去派出所自守了,還是算在朋友的幫助下自我成功救贖。生命之重,老丁的病,想救卻無法救自己。人性本善,可救,但得靠自己。
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Hannah和Rachel是一個美國中西部小鎮從小一起長大的好姐妹,然而那裏傳統的性別價值觀與她們之間的深厚情誼顯得格格不入。時過境遷,Hannah變成一個大膽,滿不在乎的女同誌,而Rachel成為一個堅強安靜的家庭主婦,通過不斷的倒敘和過去的穿插,該片講述了兩位女性在麵對婚姻,戰爭,背叛,以及世俗背棄等困難下如何去維係一段不為人知的感情電影評論:倒是意外的很溫馨也很有意義,想起灣灣今年同性伴侶權益終於設立了專法保護。搞姬從娃娃抓起,年輕時的情感片段雖然少卻很清晰有力,老年相依相伴至死不渝的愛情也令人動容,我也想有一個除了圍裙什麼都不穿的瑞秋為我烤小甜餅,這樣的話這輩子除了她身邊還會去哪兒呢。一生一世一雙人,誰不想呢,美好得不像話啊。
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東北民工吳老二,誤打誤撞成為“特工”。在一次執行任務過程中,遇見暗戀已久的嫂子阿蓮,不料美麗性感阿蓮已經愛上霸道總裁慶哥,吳老二被慶哥暴揍後,決定帶領自己的民工團隊去複仇,一場關於尊嚴與自我,現實與愛情的大戰隨即拉開……電影評論:絕對的三觀不正的爛片,絕對的負分!
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恰魯拉達(Madhabi Mukherjee 飾)和丈夫結婚了,然而,令她沒有想到的是,等待著自己的並非充滿了幸福和快樂的婚姻生活。恰魯拉達的丈夫是一名知識分子,雖然飽讀詩書,但他選擇將全部的精力投入到研究政治刊物之中,在他的思維裏,妻子隻需要料理好家事即可,並不需要自己的陪伴和理解。電影評論:6/10。在印度教中妻子不應該直視丈夫,雷伊巧借望遠鏡、寫作構建了恰魯的自我形象:恰魯通過望遠鏡觀察丈夫、耍猴人和拿傘的胖子,男性由看的主體轉為被看的客體,瓦解了男性中心;恰魯在弟弟的激勵下動筆投稿,攝影機置於秋千的主觀晃動、童年居住的村民形象疊畫入恰魯的眼睛特寫,刻畫出恰魯在寫作出突破男性文化優勢的困境。弟弟誌高膽小,在談到留學英國時堂兄對說英國是印度啟蒙思想家羅易的病逝之地,揭示了弟弟的政治理想,但對恰魯的家庭生活枯燥,他選擇了寫信逃避堂兄,沒有成為恰魯的拯救者而是等待堂兄的覺醒。雷伊在開場用一組動作刻畫恰魯的精神空虛,百無聊賴地刺繡、閱讀、臥床打牌和使喚仆人給丈夫送茶,當她熱情地接待丈夫歸來,丈夫捧著書徑直地走過忽視她,恰魯來辦公室談的話題也很快被丈夫打斷,婚姻生活的壓抑來自丈夫視而不見。
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20世紀50年代,“21點大滿貫”是美國最叫座的電視益智遊戲節目,成千上萬的觀眾被它吸引。常勝冠軍赫伯·斯坦普爾(約翰·特托羅 John Turturro飾)已經連續多次奪魁,但是電視台老板覺得他已經失去了新鮮感,下令節目製片人丹·恩萊特(大衛·佩默 David Paymer飾)尋找新人頂替。哥倫比亞大學優等生查爾斯·範·多倫(拉爾夫·費因斯 Ralph Fiennes飾)被丹相中,而查爾斯順理成章地成為新一屆的衛冕者。當觀眾們都被他博學多聞的機智回答所迷倒時,國會議員迪克·古德溫(羅伯·莫洛 Rob Morrow飾)懷疑節目中存在著舞弊行為。經過詳細調查取證後,驚天黑幕也正在慢慢浮出水麵。電影評論:Classism, racism, capitalism, media, and education. Brilliant script in a sense that it captures so accurately that interwoven political-social reality, and the political commentary does not merely stop at one’s public life. 非常好的一點是Attanasio並沒有為不必要地Jews開脫(說起來又是一個lawyer turned screenwriter luls). “Queen’s not New York.” 以及郵戳拯救世界!Absolutely CAPITAL.
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美麗的單身媽媽瑞切爾·凱勒(納奧米·沃茨 Naomi Watts 飾)帶著兒子艾丹(大衛·多夫曼 David Dorfman 飾)離開留下了永生難以磨滅的恐怖回憶的故地西雅圖,搬到了毗鄰大海的俄勒岡州艾斯特裏亞居住。瑞切爾在當地一家報社謀得一份工作,生活充實忙碌。某天,報社接到一條消息,兩名青年在看了一卷神秘錄像帶後一人死亡,一人精神恍惚,熟悉的場景以及沒有標題的錄像帶,令瑞切爾敏感地察覺到昔日的噩夢即將重現。她燒毀錄像帶,試圖阻止凶鈴的詛咒繼續蔓延,危害世人,卻沒想到災難降臨到艾丹的頭上。該了結的終要了結,無法逃避的如何也躲不過去……電影評論:美版第二部完全變成全新的故事了吧,“貞子天生被一種原始罪惡附身,讓母親淹死她與其同歸於盡失敗後附帶了極度渴望母愛的屬性,附生小男孩之後,且看男孩母親要如何阻止貞子避免悲劇再次上演....”雖然莫名其妙的怨念不如日版貞妹子在井底30年的怨念深刻和有畫麵感,但其實這樣拍也可以啦,可惜改了之後節奏把握不住了,沒有死亡7days抓著劇中人物和觀眾的心是一大敗筆,後期被附身後的男孩和母親各幹各的,你調你的查,我殺我的人,而且母親必須要殺死自己的孩子來阻止貞子的揪心感與矛盾感沒拍出來,孩子沒死的驚喜感肯定也沒有啦,第一部珠玉在前,這一部中島秀夫還不如不來導演,白白期待了