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英國軍情五處密利用PQ-17艦隊誘使德國巨型戰艦蒂爾比茲號駛離港灣，然後用重火力將其摧毀，但因雙料間諜泄密，這一計劃以失敗告終。更為不幸的是，被當作誘餌的PQ-17艦隊遭到德軍重創，災難隨之發生了，PQ-17艦隊是由35艘裝滿了補給重新物資的艦隊組成，在距離俄羅斯北部海岸隻有8海裏的地方，遭到德國潛艇和飛機的猛烈襲擊。總計24隻、約2/3軍艦被擊沉，153人幸存、430輛坦克、255架戰機、3350輛卡車和13萬噸軍用物資遭毀。這一事件給當時盟軍以重創，被認為是盟軍在二戰期最大的海軍災難。電影評論：中文譯名很古怪，中文配音更是一場災難……
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本片是著名影星彼得·烏斯蒂諾夫第六次扮演神探波洛，原著創作於1938年，與克裏斯蒂的另外兩部作品《陽光下的罪惡》、《加勒比海謀殺案》組成了別具風情的“海島謀殺三部曲”，書中講述一位女暴君被謀殺，而她的家人個個都有殺人嫌疑，最終大偵探波洛通過抽絲剝繭的縝密推理找出了真凶。值得一提的是亨弗萊·鮑嘉的妻子、好萊塢著名影星勞倫·巴考爾應邀在片中扮演了一位女富翁，對破案起到了關鍵作用。電影評論：盡管導演不一樣，但幾部波洛的風格還比較統一，劇情上已感到一些套路化的處理：對死者都有凶殺動機的若幹人卷入調查，並且因信息缺失導致一些嫌疑人和旁觀者鎖定錯誤的對象，波洛在聆聽敘述中除了拚貼線索也很注重當事人的心理狀態來辨別真偽，同時他還總能聽到各種悄悄話~這部最大的問題一是整個前半段都在鋪排人物，但人物關係厘清了以後並沒有在人物性格上有什麼擴充，有浪費片長之嫌；二是真凶很好猜了，最晚到報信的阿拉伯男孩那裏應該都猜出來了。片子最大的看點還是背景，當時以色列還未建立，但已經能從巴勒斯坦的考古現場、英國官員的閑聊中預感到山雨欲來的凶險。
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1936年，英國小夥子蔡斯科特（休•丹西 Hugh Dancy 飾）遵從父命來到了英屬殖民地沙月拉，這裏的土著首領別蘭塞以盛情款待了這個異鄉人，並且給他派了一位特殊的女仆——“字典情人”希麗瑪（傑西卡•阿爾芭 Jessica Alba 飾），她除了服侍他的衣食起居之外，還要擔任他的語言教師，兩個人在相處中逐漸產生了感情。電影評論：終於找到字幕把這部看了 傑西卡果然是裸替 男主太奶油了 劇本設定有點腦殘 把自己嶽父倆女兒都睡懷孕 二女兒還如此聖母拿自己當小的 這男主最後明顯應該死 便宜事兒全讓他占了…服了 嶽父腦子也是有洞 感覺愛死自己這女婿了 想起了《與狼共舞》《麵紗》《情人》都是那種調調
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レコード屋もライブハウスもない田舎町を舞台に、ラッパーを目指す若者たちの奮闘を描いてロングランヒットを記録した青春映畫「SR サイタマノラッパー」のシリーズ第3作。仲間と別れ東京に出たマイティは、「極悪鳥」というヒップホップグループに入れてもらおうと努めるが、苦渋を味わった挙句に怒りを爆発させてメンバーの1人に大怪我を負わせてしまう。栃木へ逃亡したマイティは、盜難車の転売など違法行為で商売するグループの一員として働き始め、そのグループが開いた詐欺まがいの音楽イベントでかつての仲間のイックとトムと再會するが……。電影評論：相比較於這一部電影來，我更喜歡前一部《琦玉歌者2》。前一部電影看起來還算故事順暢，並且有像安藤櫻這樣的實力派演員出演，在講嘻哈音樂的同時也兼顧到了地方文化和城鎮青年的焦慮與掙紮。這部電影則不然，主角看起來一直都不是一個正常人，極端中二，就跟磕了藥一樣，永遠看不到他真實的一麵。故事的主線說的是男主大威喜歡嘻哈卻得不到表演機會，陰差陽錯犯下了錯誤並開始逃亡，在這裏，他幹起了打家劫舍的日子，與女朋友混日子。最後，他在看到女朋友幹起了賣淫的工作後又再一次崩潰犯罪，後來也就沒有了後來。全片唯一覺得正常的就是他暴打介紹女朋友賣淫的老鴇和他跟前來探望的人一起嘻哈，一起rap music。可是這依然拯救不了這一部極端糟糕的電影，有點為了講故事而不得已找了一個這樣人物的感覺，而且也沒有把音樂元素充分融入其中。
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戰爭使人成長，也使Sung-min的朋友一個一個地消失。這一切一切，都要從1952年的春天開始講起。那一年的春天，難民營學校的老師的父母被殺。營內村民認為凶手是一個同學的父親，因為他共黨份子。這時距離南北雙方停火差不多快一年，但共黨份子還不時在南方活動。所以大眾都對共黨份子非常憎恨，要老師親手殺了他。老師不肯，大夥就一擁而上，將他打個半死。老師雖然不忍心殺他，但在課堂上卻處處針對他的兒子。最後因為對方沒有錢交學費而被老師趕出學校了......電影評論：大背景下的小人物生存，對孩子來說，戰爭記憶由無數看似不相關的生活片段連綴而起：美國大兵、廢棄房子裡的性事、失蹤的朋友、父親的職位，都與戰爭有著朦朧曖昧的不明勾連，孩子卻是不知的，但都刻進了成長的年輪之上，渲染上黃黃的暖色，綿柔的哀愁淡淡地氤氳開，歲月無聲而去，伴隨那些蒼蒼的過往。
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《獸道》講述出生於某都市的少女愛衣（伊藤沙莉 飾）被迷信各種宗教團體的母親拋棄，在孤兒院一呆就是七年。隨後被安排到某中學上學，但依然沒有被收養。愛衣中途退學，曾被社會底層的不良少年家以及中產家庭等收養，但始終不能定下來。唯一能夠理解愛衣的，就是喜歡愛衣的少年亮太（須賀健太 飾），他也是個孤兒，在等著被收養。最終，亮太成了小偷，而愛衣則淪落風塵，他們的純粹遭到了如同野生叢林的城市的吞噬，這是一部讓人心塞的黑色幽默劇。電影評論：沒看過內田英治的其他電影，一開始期望很低，卻被這部小混混青春片震到了。一開始覺得很扯，不太理解小混混的想法，而且女主角也不是特別美，但是女主角的故事情節非常離奇，帶著我一直看下去，看到最後覺得特別真實，女主角追名義上養父的一段戲，黑哥哥和文藝女的愛情都特別感人，全片就是日本底層人群的生活寫照，對於沒看過這種類型片的我覺得特別有感觸。幾個配角的戲都挺出彩的，雖然導致男主的戲份弱了，但是這樣殘酷的青春要比國產青春片那種無病呻吟要真是很多。不過缺點就是黑暗麵挖掘的不夠深刻，最後歸於流水。不過須賀健太小時候很可愛，長大了顏值沒有提升多少，希望他戲路能夠拓寬一些，不要泯然眾人。
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由佩雷克的作品改編成的電影卻少之又少，一九七四年，法國青年導演Bernard Queysanne改編自佩雷克小說的處女作《沉睡的人》應該算其中最著名的一部了，影片獲得了當年的法國讓維果獎。這部散文式結構的黑白電影講述一個普通的年青學生打算在喧鬧的城市中與世隔絕以體驗一種最極簡化的生活，隨著時間的流逝，他的生活越來越單調，行為也越來越機械，然而他的內心卻愈加能更清晰地觀察這個世界，他每天不斷的沉思和冥想自己就好像行走在巴黎的大街小巷中，與各式各樣的人群交流，同樣在思考自己以前的生活狀態...電影評論：前40分鍾為止#(20160519一刷)敘事上用了第二人稱的旁白，旁白內容不斷阻止時間的流逝，相應地，剪輯構造的時空也充滿重疊、跳躍、亦幻亦真，聲音設計隻有少量的逼真性，許多聲音都被加工得很抽象，產生了一些生活中沒有的節奏。主創有Perec。從很多方麵都可以發現該片對左岸派的繼承關係。內容上看，注重沉思。我恰好在看Perec的《人生拚圖版》，裏麵的角色辛普森與本文本片主角有不少相似之處。(中信出版集團，2018，p.242-248)
